中間美術(shù)館館長周翊這樣評價白曉剛：“白曉剛的處境很有他這代中國學院畫家的典型性：寫實訓練過硬，手頭功夫好，模仿能力強。他是個還在認真的學院畫家，他的思維不太時髦，屬于美院傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義模式，注重整體，堅持繪畫形式為內(nèi)容服務，所以他是畫給普通人、大多數(shù)人看的，畫給外行看的——這是大原則。在繪畫為一個明確目的服務的時代，對寫實的評判有其固定的標準，符合標準的寫實主義繪畫應該有利于意義傳達的廣度和力度。白曉剛的現(xiàn)實主義就是現(xiàn)場來的實況，沒有什么提煉和升華。實況本意是素材，這些畫的基調(diào)是生理的，是搶出來的、偶然的。真實有時是這樣扭曲和顛倒的，超出表達能力，來不及經(jīng)營……”

“新學院精神”是藝術(shù)家戴士和于2005年提出的概念。“新學院精神”系列展覽匯集的一批作者畢業(yè)于學院，又任教于學院。他們在學院的“邊緣”和“主流”間，在現(xiàn)實與藝術(shù)理想的交錯中堅持著各自的創(chuàng)作和藝術(shù)方向?！靶聦W院精神”提出了一個問題，一個希望：“在中國的現(xiàn)實環(huán)境里，學院精神還在萌生破土的早期階段。藝術(shù)教學，本應是特別珍視自由思想，特別愛惜獨立人格，但是恭維權(quán)貴的封建陋習，推崇體制的思維定勢恰恰在壓抑學院精神。新的學院精神更加舉步維艱，正是前述的這批作者正置身于中國發(fā)展的焦點光圈之內(nèi)，他們將會把中國的學院、藝術(shù)教育帶進現(xiàn)代的文明?！?