時(shí)間：2012年5月

地點(diǎn)：南京藝術(shù)學(xué)院

作為國(guó)粹的水墨畫，從未淡出人們的視野。它歷來(lái)是各路兵家必爭(zhēng)之地，在當(dāng)代藝術(shù)、市場(chǎng)行情蒙天蔽日的當(dāng)下，有關(guān)于水墨畫的思考與行動(dòng)依舊保持著新鮮的話題性。

學(xué)術(shù)是舵手，市場(chǎng)是風(fēng)向，在中國(guó)，這兩者最終總是會(huì)別扭地“聯(lián)合”起來(lái)，這種用力不均的態(tài)勢(shì)，對(duì)于水墨畫的發(fā)展而言，是弊大于利。

正如杭春暉在水墨的年度報(bào)告中總結(jié)到的：“2011年以水墨為媒材的創(chuàng)作及活動(dòng)，格局上沒(méi)有太大變化，仍延續(xù)著近年來(lái)‘多軌’狀態(tài)，‘不溫不火’地演進(jìn)?！边@是近年之常態(tài)，自古至今，特別是20世紀(jì)以來(lái)，一直被人詬病滯后、溫吞的水墨畫，其實(shí)過(guò)得并沒(méi)那么安逸，只是人們對(duì)于它的期望太重了太多了，重到它不知該怎樣喘息和調(diào)整，多到它忘記自身演進(jìn)的規(guī)律，無(wú)所適從。或許，在目前的環(huán)境下，所有的事情只能寄托于作用程度深淺不一的“人為”。

自發(fā)也好，人為也罷，目前水墨畫發(fā)展的關(guān)鍵不在于如何脫舊趨新，因?yàn)閲L試已足夠的多，以致迷離人眼，而是在于如何做到靜思、專注與持續(xù)，即在尊重客觀規(guī)律的前提下，于撥冗取粹和客觀梳理之后，有意地?fù)襁x一條路徑，然后堅(jiān)持下去。

李小山，自學(xué)生時(shí)代的那篇引得畫壇筆伐論戰(zhàn)的《中國(guó)畫之我見(jiàn)》起，就一直致力于推動(dòng)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的實(shí)踐。即將于今年9月在山西拉開(kāi)序幕的《他的史詩(shī)——楊佴旻新水墨畫中國(guó)巡回展》，李小山正是該展事的主要策劃者之一，筆者就此與李小山進(jìn)行了簡(jiǎn)短的交流。

筆者：李老師您好，想了解下本次展覽的籌備情況。

李小山：仍在進(jìn)行中，這是近些年少見(jiàn)的個(gè)人巡回展，有五站，明年的第四站會(huì)在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館進(jìn)行，陣容也很強(qiáng)大，如業(yè)界的邵大箴、郎紹君、陶詠白等老先生，還有中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安先生都會(huì)參與到此次巡展中來(lái)，這說(shuō)明了大家對(duì)于我們民族文化中的這種新的藝術(shù)面貌的關(guān)注，它是值得學(xué)術(shù)界重視與思考的。

筆者：在您看來(lái)，當(dāng)下水墨畫的發(fā)展現(xiàn)狀是怎樣的？為什么要提“新水墨畫“這一概念，它的價(jià)值在哪里？

李小山：中國(guó)的水墨畫探索是很多的，如20世紀(jì)初的以西化中到世紀(jì)末的“新文人畫”、“實(shí)驗(yàn)水墨”等等潮流，做出了不少嘗試，也取得了一些成果，為中國(guó)畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型起到了重要的助推作用，但是目前的情況是，這些努力仍沒(méi)有達(dá)到人們的一個(gè)預(yù)期。不像日本，它的轉(zhuǎn)型是非常成功的，扎實(shí)而且有顯著的成效，真正做到了傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的和諧共存，互相借鑒，一同成長(zhǎng)。

中日轉(zhuǎn)型道路的曲折性與復(fù)雜性的差異主要在于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的扎根深厚，另外，我們自身對(duì)于它的呵護(hù)也過(guò)于強(qiáng)大，以至于當(dāng)下從藝者中，復(fù)古的，原地踏步的比比皆是，相反，堅(jiān)持創(chuàng)新的，實(shí)驗(yàn)型的藝術(shù)家太少，新勢(shì)力零散而微弱，這就是提出“新水墨畫”概念的價(jià)值所在。從林風(fēng)眠先生的對(duì)水墨題材、色彩的創(chuàng)新，到吳冠中先生對(duì)筆墨的不斷追問(wèn)，實(shí)際上，楊佴旻是延續(xù)了這一條路線的，他在色彩上、用筆上、機(jī)理上以及整個(gè)畫面的構(gòu)成上，都偏離了人們熟悉的水墨畫技巧，他是從林風(fēng)眠、吳冠中這一發(fā)展脈絡(luò)繼承下來(lái)的，這次巡展就是試圖將這一生長(zhǎng)的藝術(shù)現(xiàn)象嫁接到這一逐漸成型的系統(tǒng)中，從而讓其散發(fā)持久的新鮮感與生命力。

筆者：謝謝您的闡述，很精彩也很具啟發(fā)意義。

結(jié)筆時(shí)，忽聞春拍中嘉德首次推出新水墨作品專場(chǎng)，下分七個(gè)單元：水墨格調(diào)、技以造境、觀念主義、向古美術(shù)致敬、圖像的釋義、移花接木、時(shí)代的邀約，以求全面呈現(xiàn)了新視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)下的水墨新景觀。此舉的確堪稱“全面“，老中青，文人、實(shí)驗(yàn)濟(jì)濟(jì)一堂，正如開(kāi)篇所說(shuō)，水墨畫從不曾淡出人們的視野，它是一個(gè)永恒翻新的主題，只是，這一次，學(xué)術(shù)和市場(chǎng)，誰(shuí)又能拗過(guò)誰(shuí)呢？