“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”即使豁達(dá)如斯的東坡先生，也難免對(duì)人世的離合悲歡難以釋?xiě)?。而事?shí)上，不僅人事有悲歡離合，物事亦如此，圓明園十二獸首至今不得團(tuán)圓；書(shū)畫(huà)亦復(fù)如此，以“天下第一山水卷”聞名的黃公望《富春山居圖卷》，經(jīng)短暫的合璧后仍隔海相望。其他此類，不知凡幾。不過(guò)，堪與《富春山居圖卷》故事媲美的則甚寥寥，而即將于北京保利2012年春拍中上拍的董邦達(dá)《西湖十景》大概是其中最為仿佛的了。

　　“西湖十景”為所謂曲院風(fēng)荷、雷峰夕照、三潭印月、花港觀魚(yú)、柳浪聞鶯、蘇堤春曉、南屏晚鐘、雙峰插云、平湖秋月、斷橋殘雪十景的習(xí)稱。以此入畫(huà)，南宋已有，如葉肖巖《西湖十景》等；至于后來(lái)，湖以畫(huà)名，畫(huà)以湖名，湖與畫(huà)已經(jīng)成為一個(gè)文化融合的整體，不可或分。逮于清代，西湖十景大量入畫(huà)，其中以董邦達(dá)諸人所作最為高標(biāo)，成為有清一代西湖十景題材作品的巔峰。史載董邦達(dá)繪西湖十景極多，形式不拘，冊(cè)頁(yè)、手卷、立軸多見(jiàn)，并將之作為至禮進(jìn)御乾隆或饋贈(zèng)王公重臣。

　　《石渠寶笈續(xù)編》收錄的董邦達(dá)《西湖十景》軸亦為進(jìn)御之作，系應(yīng)乾隆在康雍朝基礎(chǔ)上繼續(xù)擴(kuò)大圓明園規(guī)模之需所制，圓明園最著名的四十景中，即有仿西湖十景之景，如“平湖秋月”、“兩峰插云”等。正因?yàn)橛屑嬗脼椤霸O(shè)計(jì)稿”的考慮，董邦達(dá)此套作品的規(guī)制異常大，每幅的尺寸竟達(dá)127×66cm之巨，當(dāng)是西湖十景題材作品尺幅之最；乾隆似乎也獨(dú)對(duì)此套作品別有鐘愛(ài)，不僅裝裱形制與一般作品不同，更于每幅上親題七言律詩(shī)一首，再加鈐其寶璽七枚，顯示了極為隆重的“天恩”。值得特別注意的是，據(jù)著名中國(guó)古代書(shū)畫(huà)專家朱紹良先生等人的考證，目前所見(jiàn)乾隆題詩(shī)，九成以上為乾隆朝詞臣張照等人代筆，出其親筆的極為少見(jiàn)；而董邦達(dá)此套西湖十景作品上題詩(shī)均為乾隆親題，萬(wàn)不一見(jiàn)。

　　不過(guò)，令人遺憾的是，董邦達(dá)此套西湖十景作品，也未能逃過(guò)《富春山居圖卷》一樣被一水分隔的命運(yùn)。除了此幅《雷峰夕照》尚在大陸藝術(shù)市場(chǎng)流通外，其余九景目前已在臺(tái)北故宮聚首——至少?gòu)哪壳翱?，“十姐妹”的團(tuán)圓仍是一個(gè)不可期的奢望。但與《富春山居圖卷》不一樣的是，董邦達(dá)《西湖十景》十姐妹雖然規(guī)制同一，且均為淺設(shè)色畫(huà)，但每件卻又都是可獨(dú)立的個(gè)體和審美存在。

　　此幅《雷峰夕照》為該套作品的第六幅，繪西湖十景中最富傳奇色彩的雷峰塔景。全幅以淺絳敷色，示夕陽(yáng)籠罩之意；雜花、山樹(shù)則輔以青紅之色，勾勒皴擦?xí)炄荆瑹o(wú)所不用其極；山間則多處留白，像江南山水黃昏時(shí)水氣氤氳迷蒙之景，足見(jiàn)畫(huà)家體物察情之細(xì)、之工，至為難見(jiàn)。

　　有趣的是，乾隆題詩(shī)后加鈐的“化工四氣為全施”印，是乾隆極少施用的閑章。乾隆的許多印章，均為發(fā)抒胸中意氣之作，大多為表現(xiàn)他富有四海、勤政愛(ài)民之心，如“四海有民皆視子，一年無(wú)日不讀書(shū)”、“猶日孜孜”等；或?yàn)楸憩F(xiàn)個(gè)人情操、心志之類的，如“愛(ài)竹學(xué)心虛”等。盡管與此同為閑章，但“化工四氣為全施”卻是極為少見(jiàn)的乾隆闡發(fā)書(shū)畫(huà)議論的印章，幾乎可當(dāng)一篇精到簡(jiǎn)賅的畫(huà)論。記者 傅曉燕