張丁元表示亞洲二十世紀及當代藝術(shù)夜場成功拍出 3.97億港元標志著佳士得在亞洲二十世紀及當代藝術(shù)拍賣中再創(chuàng)新里程，正式將東南亞藝術(shù)納入亞洲二十世紀及當代藝術(shù)版塊。顯然這個說法不能讓在場的每一個人信服11月27日佳士得20世紀和亞洲當代藝術(shù)日場，從早上十點開拍一直拍到晚上十點，漫長的馬拉松拍賣讓客戶們累的人仰馬翻，本人耐性子支持到晚上七時左右離開之時,現(xiàn)場座位已經(jīng)空出四分之三，可謂曲未終人已散，佳士得整合亞洲藝術(shù)的努力遭遇著巨大的挑戰(zhàn)。盡管事后發(fā)布的業(yè)績宣稱成交額達七億之巨創(chuàng)歷史紀錄，但凡是親臨現(xiàn)場的看客均不敢對此次的秋拍抱有更多樂觀的想法。

在26日晚間進行的夜場拍賣已經(jīng)將市場的疲態(tài)暴露的一覽無遺。率先進行的趙無極、吳冠中版塊應(yīng)該說相當穩(wěn)健，尤其趙無極在大陸資本強勢介入下最近市道空前紅火，在兩幅過三千萬的成交中，其中一幅的買家據(jù)信是大連萬達，而另一幅過2000萬的作品也落入北京藏家之手。

但是佳士得之前寄予厚望的“新中國自畫像--中國當代藝術(shù)重要私人收藏”專場遭遇空前挑戰(zhàn)，頭兩幅劉野及張曉剛作品接連流標，估價過于樂觀應(yīng)該是主要因素。但此次佳士得真正的看點卻是接下來的三幅岳敏君。拍賣尚未開始岳敏君市場的多空雙方早已展開媒體大戰(zhàn)，其中有媒體更以“看跌岳敏君”作為封面文章。三幅岳敏君均為早期創(chuàng)作的作品，其中至少兩幅歸于岳氏名作。但是佳士得過于樂觀的估價早已令市場人士色變，因此普遍不看好此次拍賣。拍賣氣氛顯然也相當沉重，但三幅岳敏君卻都以低于估價的2000萬、1300萬以及2850萬被電話買家投得。其中最貴的一幅《希阿島的屠殺》四年前曾拍出過3000萬以上的價格，此番轉(zhuǎn)讓還略有虧損?，F(xiàn)場人士普遍懷疑是賣方收回拍品，直到同一牌號的買家接連再斬獲劉野以及蔡國強作品并且參與方力鈞早期作品的競投，才讓市場人士了解此來自大陸委托席的8546號買家真是確有其人。從其全場購買的標的分析，多位市場人士均指8546代表與民生銀行有密切關(guān)系的資本。聯(lián)系民生美術(shù)館北京方案的高調(diào)亮相，此一猜測也被很多行家認同。但親臨香港的民生美術(shù)館館長何炬星否認其參與競投，因此買家的真實身份依然是個謎。

岳敏君之后，方力鈞早期小幅作品以1500萬落槌，有多位買家參與，傳落入湖南買家之手。同樣來自湖南的電廣傳媒現(xiàn)場買下了張曉剛“大家庭”1997年的版本，1400萬落槌。曾梵志“面具”流拍，另兩件均以千萬元左右成交，買家均為電話委托。以場上流拍情況而論，蔡國強是最大的輸家，四件大作三件流拍，可見市場基礎(chǔ)相當不結(jié)實。唐志岡兩件作品均流拍，此外王懷慶、陳逸飛、劉野、張曉剛、岳敏君、余友涵等人均有作品流拍，在佳士得夜場歷史上應(yīng)屬罕見。

綜合了中國、日韓及東南亞藝術(shù)的日場拍賣更是引來怨聲載道，原因是拍賣節(jié)奏相當拖沓。在拍賣東南亞及日韓版塊的時間，很多人甚至離場休息，拍賣場面不可謂不難看。整體看來，以羅中立、陳逸飛為代表的寫實及鄉(xiāng)土版塊算是穩(wěn)健，但當代版塊就令人有“七零八落”之感，與春季相比，幾乎看不到一處令人艷羨的價格，拍賣中規(guī)中矩已是成功。承接夜場之勢，日場兩件岳敏君作品也在一百多萬的價格上順利成交，當然價格與之前牛市時已經(jīng)大幅折讓。同樣情形也適用張曉剛、王廣義、楊少斌等人。唯劉煒雖不能與春季高峰相比，但仍保持相當市場熱度。與之同時晉級熱門的藝術(shù)家余友涵秋季聲勢已在退潮，相較之下丁乙似乎在百萬臺階上站得更穩(wěn)一些。