藝術(shù)與金融聯(lián)姻兩種選擇:“建橋”需要立法保障
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2011-12-03]
藝術(shù)與金融就像是一對(duì)戀人,郎才女貌。金融財(cái)大氣粗,為百業(yè)之首,又助推百業(yè)。任何一部產(chǎn)業(yè)史沒有金融的介入很難實(shí)現(xiàn)快速發(fā)展。金融始終在虎視眈眈地關(guān)注未來經(jīng)濟(jì)的走向,一直在尋找資源類的優(yōu)質(zhì)資產(chǎn),并期待在經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)整和價(jià)值釋放中找到自己的位置;藝術(shù)是人類寶貴的精神財(cái)富,是尚待開發(fā)的神秘寶庫,也是人民提高生活品質(zhì)必不可少的元素。
問題出在哪里?
如果以市場(chǎng)角度來分析,我們?cè)囍鴱纳鷳B(tài)、業(yè)態(tài)、形態(tài)三個(gè)方面來考量。生態(tài)指的是市場(chǎng)環(huán)境,以藝術(shù)市場(chǎng)為例,法律法規(guī)不健全,信息不對(duì)稱,缺乏科學(xué)的估價(jià)體系和權(quán)威的保真體系,更缺乏全民參與的保障體系,市場(chǎng)行為的監(jiān)管不到位,國(guó)有、私有的藝術(shù)財(cái)產(chǎn)權(quán)得不到有效保護(hù),其結(jié)果只能用兩個(gè)字來概括:一是亂,二是假。如果說市場(chǎng)發(fā)展前期政府無為而治、任其發(fā)展是一種策略的話,現(xiàn)在市場(chǎng)已到了初具規(guī)模,并有可能成為新經(jīng)濟(jì)的重要組成部分的關(guān)鍵時(shí)刻。政府應(yīng)該主動(dòng)介入,規(guī)范市場(chǎng),加強(qiáng)監(jiān)管,鼓勵(lì)創(chuàng)新,制定標(biāo)準(zhǔn),政策配套,立法保障。
從業(yè)態(tài)角度探討,還是以藝術(shù)市場(chǎng)為例,陳舊落后,流動(dòng)性差,金融介入幾乎為零,還是停留在集貿(mào)市場(chǎng)、簡(jiǎn)單店面階段。拍賣市場(chǎng)這幾年發(fā)展很快,假拍拍假為人詬病,有不少民眾質(zhì)疑拍賣市場(chǎng)成了大眾藝術(shù)品的定價(jià)場(chǎng),成了少數(shù)人暗箱操作的發(fā)源地,拍賣不保真,產(chǎn)權(quán)難界定,責(zé)任不承擔(dān),一二級(jí)市場(chǎng)錯(cuò)位。凡此種種,已危害行業(yè)的進(jìn)一步健康發(fā)展,讓新的參與者望而卻步。
從形態(tài)的角度考慮,藝術(shù)類企業(yè)普遍弱小,法人治理結(jié)構(gòu)沒有落實(shí),自我約束能力極差,產(chǎn)業(yè)分工不明,運(yùn)動(dòng)員、教練員、裁判員混為一談。中介組織不夠發(fā)達(dá),且缺乏相應(yīng)的資質(zhì)認(rèn)證和行業(yè)管理,形式上分散,管理上粗放,誠(chéng)信度極低,缺乏龍頭企業(yè)和現(xiàn)代化的專業(yè)大市場(chǎng)。
造船還是建橋?
藝術(shù)與金融隔河相望。要打破這種局面,有兩種選擇,是造船還是建橋。西方主要是造船模式,是市場(chǎng)的自發(fā)行為;而建橋投入大,技術(shù)難度高,效益顯著。如果我們選擇建橋,我認(rèn)為難度在橋的原理設(shè)計(jì)和橋墩的構(gòu)造,至少需要四座橋墩:第一座是立法保障;第二座是權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)(指的是相對(duì)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn));第三座是制度安排(分工、激勵(lì)和中介的完善);第四座是監(jiān)管機(jī)制(加大處罰力度,增加不講信用的成本,打擊犯罪活動(dòng))。作為金融機(jī)構(gòu)不可能為過一條河去造一座橋,太奢侈了,應(yīng)該由專業(yè)的公司在國(guó)家有關(guān)部門的支持下去完成。一個(gè)好的商業(yè)模式就是能找到利益相關(guān)者的交易結(jié)構(gòu),形成多方共贏。無論是國(guó)家、藝術(shù)從業(yè)者,還是中介組織、金融機(jī)構(gòu)、大眾投資者以及收藏界都會(huì)在這個(gè)平臺(tái)上找對(duì)自己的位置,實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)分享。作為文化主管部門的決策者應(yīng)該把藝術(shù)資源轉(zhuǎn)化為藝術(shù)資產(chǎn),讓國(guó)民在這場(chǎng)
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