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      “投資熱”容易導(dǎo)致藝術(shù)市場不穩(wěn)定

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-12-01
        翻開中國傳統(tǒng)藝術(shù)的史書,國畫必然是那最具神韻的一筆。濃墨淡轉(zhuǎn),三筆兩筆,活靈活現(xiàn)的人物風(fēng)景即躍然紙上。提筆頓挫間,線條或奔放蒼勁,或凝練質(zhì)樸,或粗獷激越,或渾厚華滋,起承轉(zhuǎn)合中充滿詩文般美感的律動(dòng)。而國畫“法天,法道,法自然”,又“不以形似為足”的創(chuàng)作理念則為它增添了迷人的哲學(xué)色彩。

        賀國林先生以律動(dòng)的神韻點(diǎn)活了自己的畫筆,40多年來潛心從事國畫創(chuàng)作研究。從湖北美術(shù)學(xué)院到中央美術(shù)學(xué)院,從空軍政治部創(chuàng)作室專職國畫家到空軍美術(shù)書法研究院藝術(shù)委員,他從未間斷對國畫的探索。作為國家一級美術(shù)師,他的作品被國家及軍隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)人作為禮品贈(zèng)送國外軍政要員,并被收藏于國內(nèi)外各大博物館、美術(shù)館。

        日前,中國網(wǎng)文化中國的記者請到賀國林先生,讓我們一起聽聽這位軍旅藝術(shù)家與中國國畫難以割舍的情節(jié)。

        詩文之意境 絲竹之律動(dòng)

        文化中國:作為一名從業(yè)多年的老藝術(shù)家,您認(rèn)為國畫區(qū)別于西方畫的美感體現(xiàn)在哪?

        賀國林:東西方繪畫的差異主要是書法,西方畫靠光彩、素描、透視等,是靠塑造的。中國畫的底線是線;西方繪畫基本上是形而下,看著物體去塑造,塑造得越精細(xì),對人的視覺沖擊力越大。中國畫是形而上的,偏向于內(nèi)心世界的東西,所以在繪畫運(yùn)筆時(shí),其形準(zhǔn)不準(zhǔn)都無關(guān)緊要,根據(jù)創(chuàng)作畫面需要,有的地方可以夸張甚至變形,完全是感情的自然流露,在創(chuàng)作中,中國畫在那一瞬間展現(xiàn)的東西是有生命的。

        文化中國:具體而言,我們應(yīng)該從哪些角度領(lǐng)略這種形而上的美?

        賀國林:怎樣欣賞一幅作品,每個(gè)人的看法都不同。

        我認(rèn)為,首先是看這幅畫的神韻。繪畫是對客觀事物的描繪,畫家在創(chuàng)作一幅畫時(shí),碰到的第一個(gè)問題是如何描繪對象。在古代繪畫不很發(fā)達(dá)的時(shí)期,畫家的著眼點(diǎn)是畫得像不像,即繪畫理論上所謂的“形似”。東晉大畫家顧愷之不以形似為足,明確提出“以形寫神”的主張,把“傳神寫照”作為繪畫的最高境界。從此追求神似成為中國畫家在表現(xiàn)方法上的準(zhǔn)則。人物畫是否有人物的精神氣質(zhì),山水畫是否描繪出神采氣韻,花鳥畫是否有花木禽獸的勃郁生機(jī)。為了神完意足,畫家甚至采取“以貌取神”的表現(xiàn)手段。

        第二,用筆用墨。一幅作品中或粗或細(xì)、或干或濕的墨線,曲曲直直,時(shí)輕時(shí)重,在轉(zhuǎn)折頓挫中充滿美感的律動(dòng)。這些作品十分講究用筆,使中國畫的線條具有獨(dú)立的審美價(jià)值。不同形式的線條表現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格,如山水畫要看它的線條是否奔放蒼勁,工筆畫則看用線是否雋秀工整。由此可見,線條是衡量一幅中國畫的重要標(biāo)準(zhǔn)。

        第三,要看這幅畫的畫面構(gòu)圖是否整體又有節(jié)奏感。另外,畫面的設(shè)色是否和諧有序也是衡量一幅畫的重要標(biāo)準(zhǔn)。

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