專(zhuān)家憂慮美術(shù)館定位缺失 “只藏不展”現(xiàn)象嚴(yán)重
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2011-11-26]
近十幾年來(lái),中國(guó)的美術(shù)館建設(shè)突飛猛進(jìn),政府、民間、企業(yè)投資的美術(shù)館拔地而起,遍地開(kāi)花,許多硬件設(shè)施的水準(zhǔn)達(dá)到世界一流。這是我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然結(jié)果,也是文化繁榮的重要標(biāo)志。但是,美術(shù)館的落成并不等于合格,從合格到豐富的館藏與濃郁的人文氛圍,還有很長(zhǎng)的道路要走,上升為世界著名美術(shù)館更需要深厚的積累和優(yōu)良的品質(zhì)。
上個(gè)世紀(jì)末以來(lái),隨著社會(huì)的進(jìn)步,我國(guó)各地都將文化設(shè)施看作城市的主要標(biāo)志,掀起了興建熱潮,與博物館、大劇院、圖書(shū)館、音樂(lè)廳一樣,不但直轄市、省會(huì)的各類(lèi)美術(shù)館陸續(xù)建立,而且一些中等城市的美術(shù)館也紛紛落成。此外,各地的博物館、文化中心、藝術(shù)展覽館同樣都擔(dān)負(fù)著美術(shù)珍藏與展示的職責(zé),如果加在一起計(jì)算,我國(guó)的美術(shù)場(chǎng)館規(guī)模已經(jīng)十分可觀。投資巨大、風(fēng)格新異、設(shè)備先進(jìn)、建筑水準(zhǔn)很高,這些美術(shù)館既為各城市樹(shù)立了醒目的文化形象,也為觀眾提供了豐富的藝術(shù)享受場(chǎng)所,中國(guó)美術(shù)館等公共文化服務(wù)場(chǎng)所的免費(fèi)開(kāi)放,更為文化生活帶來(lái)了開(kāi)闊自由的空間。有人說(shuō),中國(guó)的“美術(shù)館時(shí)代已經(jīng)到來(lái)”!甚至有新聞稱,我國(guó)的美術(shù)館可以“比肩盧浮宮”了。但還有更多的專(zhuān)家對(duì)美術(shù)館建設(shè)現(xiàn)狀存在著憂慮。
身份各不相同
但快和大是共同特點(diǎn)
我國(guó)目前的美術(shù)館分為幾類(lèi),各有各的身份,身份不同,承擔(dān)的展覽也不相同,中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘公凱對(duì)此進(jìn)行了一番歸納。
作為國(guó)家館的中國(guó)美術(shù)館是老館,上個(gè)世紀(jì)50年代的十大建筑之一,90年代末進(jìn)行了全面翻修,盡管功能大為改善,但是面積仍只有兩萬(wàn)多平方米,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以承擔(dān)國(guó)家館的重任。據(jù)介紹,中國(guó)美術(shù)館的展覽數(shù)量驚人,歐美重要的美術(shù)館一年才舉辦十幾個(gè)展覽,而中國(guó)美術(shù)館卻高達(dá)200多個(gè)。
上海美術(shù)館、浙江美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、湖北美術(shù)館、天津美術(shù)館等都是省市政府投資興建并管理的美術(shù)館,大多建設(shè)于上個(gè)世紀(jì)90年代以后,有的是老館翻新,也有的則是剛剛建立不久;而浙江寧波、內(nèi)蒙古鄂爾多斯等城市,最近幾年也在美術(shù)館建設(shè)大潮中相繼建成了市美術(shù)館。
還有的美術(shù)館屬于中央美術(shù)學(xué)院等專(zhuān)業(yè)院校,有的美術(shù)館歸北京畫(huà)院、上海油雕院等各地畫(huà)院所有;北京的徐悲鴻美術(shù)館、深圳的關(guān)山月美術(shù)館等以繪畫(huà)大師的名諱命名的美術(shù)館,或者是政府型,或者是官方和民間共同投資的結(jié)果。
民營(yíng)美術(shù)館的數(shù)量正在日益增加,看好美術(shù)作品的增值空間、出于個(gè)人的興趣愛(ài)好、美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展使然,是增加的原因。北京的宋莊美術(shù)館由村里自己出錢(qián)建造;深圳的大芬村原本是個(gè)漁村,近些年專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)外銷(xiāo)畫(huà),在世界市場(chǎng)占有很大份額,為歐美的低檔繪畫(huà)市場(chǎng)提供了大量復(fù)制品,賺錢(qián)不少,他們?cè)诖遄永镆采w了個(gè)美術(shù)館。廣州的時(shí)代美術(shù)館、上海的外灘美術(shù)館,都是民營(yíng)的,而深圳的華·美術(shù)館,則由國(guó)企興建,上海的喜馬拉雅中心,是房地產(chǎn)商投資的美術(shù)館。在民營(yíng)美術(shù)館當(dāng)中,公認(rèn)比較好的是北京的今日美術(shù)館,展覽辦得多,規(guī)模也比較大,而且非常國(guó)際化。
在日新月異的美術(shù)館建設(shè)熱潮中,有三個(gè)特點(diǎn)非常引人注目,第一是快,立項(xiàng)快,建設(shè)快,相互影響快。你有我也有,你建我也建,說(shuō)上馬就上馬,并且紛紛邀請(qǐng)國(guó)際名家前來(lái)設(shè)計(jì)。第二個(gè)特點(diǎn)是大,據(jù)潘公凱介紹,這個(gè)大是與中國(guó)以往的美術(shù)館建設(shè)相比而言,大中型城市,尤其是省會(huì)城市,現(xiàn)在計(jì)劃建的美術(shù)館大多都在兩三萬(wàn)平方米以上,中國(guó)國(guó)家博物館就更大了,有20萬(wàn)平方米,已經(jīng)成了世界上最大的博物館,接下去正打算建的中國(guó)美術(shù)館新館,多達(dá)13萬(wàn)平方米,恐怕在全世界的美術(shù)館里面也算是大號(hào)的。第三個(gè)特點(diǎn),是舊改新,這是從外國(guó)學(xué)來(lái)的,上個(gè)世紀(jì)50、60、70年代建成的一些工廠,現(xiàn)在為了減少空氣污染,已經(jīng)把工廠遷走,廠房空出來(lái)以后都被用來(lái)從事文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),美術(shù)館是其中重要的一項(xiàng),這已成為時(shí)尚。
合格的標(biāo)準(zhǔn)在哪里?
定位不準(zhǔn)可能成為空殼
盡管美術(shù)館紛紛落成,從建筑上講很有特色,但并不意味著這就是合格的美術(shù)館?!安糠殖鞘薪ㄔO(shè)美術(shù)館的目的似乎是為了裝點(diǎn)門(mén)面,結(jié)果變成了一個(gè)形象工程,至于美術(shù)館如何才是合格,怎樣定位,應(yīng)該收什么,藏什么,展什么,并不明確?!敝醒朊佬g(shù)學(xué)院教授邵大箴坦率指出了美術(shù)館建設(shè)中的弊端。
潘公凱認(rèn)為,多數(shù)美術(shù)館建筑都存有嚴(yán)重缺陷,不合格的不在少數(shù),這是因?yàn)橹鞴芊健⒃O(shè)計(jì)方對(duì)美術(shù)館的專(zhuān)業(yè)規(guī)范要求不熟悉,一些美術(shù)館,從館長(zhǎng)到專(zhuān)業(yè)部門(mén)成員,95%都不是專(zhuān)業(yè)出身。設(shè)計(jì)師對(duì)美術(shù)館的功能要求也不清楚,以致設(shè)計(jì)上出現(xiàn)了很多不合理的地方,比如光照問(wèn)題,很多美術(shù)館的展廳設(shè)有大量天窗,而天窗的光線又不便控制,導(dǎo)致陽(yáng)光可以直接照射在作品上,對(duì)展品十分不利。展廳雷同也是個(gè)突出問(wèn)題,有的美術(shù)館每個(gè)展廳都是同樣大小的正方形,不管什么展覽,都得放在同樣大小的展廳里面展出,機(jī)動(dòng)性很弱。
美術(shù)館的定位缺失也是很多專(zhuān)家深感憂慮的問(wèn)題。既是美術(shù)行家,又擔(dān)任文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)的諸迪認(rèn)為,大部分美術(shù)館在建設(shè)與運(yùn)行中都缺乏明確的定位。“定位”一方面指美術(shù)館職能的定位,另一方面指自身在地域文化發(fā)展格局或是大的美術(shù)發(fā)展格局中所處的角色定位。
新建美術(shù)館的空殼現(xiàn)象正變得十分明顯。潘公凱說(shuō),由于事先缺少定位,以致許多美術(shù)館一蓋就是幾萬(wàn)平方米,可實(shí)際上又沒(méi)有多少有價(jià)值的藏品。諸迪說(shuō),目前很多美術(shù)館的收藏基本上是以展代收,這樣的收藏缺乏規(guī)劃;此外,被動(dòng)型展覽在美術(shù)館也比較普遍,多是些社會(huì)需求的展覽,缺少自己的策劃。
收藏和研究都很弱,這樣的美術(shù)館很難說(shuō)是合格的美術(shù)館。諸迪說(shuō),合格的美術(shù)館必須具備充分的公共教育和公共審美的功能,其前提就是要把美術(shù)館的基礎(chǔ)工作做扎實(shí),包括研究、收藏、展示等。現(xiàn)在制約美術(shù)館的最大因素就是研究能力和收藏質(zhì)量,尤其是研究,美術(shù)館的收藏如果沒(méi)有系統(tǒng)的研究做支撐,就會(huì)變得毫無(wú)目的,直接影響到收藏質(zhì)量。在研究、收藏、展示、交流、公共教育幾大職能中,公共教育屬于應(yīng)用層面,而前幾項(xiàng)才是公共教育的基礎(chǔ)。如果沒(méi)有高質(zhì)量的藏品,沒(méi)有扎實(shí)的研究,沒(méi)有基于高水平研究之上策劃出來(lái)的展覽的話,美術(shù)館的公共教育職能只能停留在表面。當(dāng)下公共教育的質(zhì)量不高,就與美術(shù)館這些基礎(chǔ)職能的缺失有著直接關(guān)系。
諸迪還認(rèn)為,國(guó)有美術(shù)館盡管已被納入公共文化服務(wù)體系,逐步實(shí)現(xiàn)了免費(fèi)開(kāi)放,可是并未如博物館那樣,成為文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的內(nèi)容。博物館雖然也承擔(dān)著美術(shù)展覽的職責(zé),不過(guò),這在地方政府的認(rèn)知以及相關(guān)扶持政策中都是有所區(qū)別的,不提美術(shù)館就會(huì)導(dǎo)致美術(shù)館的基礎(chǔ)建設(shè)得不到重視和支持。
缺少固定展覽
畫(huà)廊業(yè)更欠發(fā)達(dá)
缺少體現(xiàn)美術(shù)館自身研究能力和收藏水平的固定陳列是目前國(guó)內(nèi)美術(shù)館較為普遍的現(xiàn)象。對(duì)此,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼不無(wú)憂慮地說(shuō):“想了解20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)或當(dāng)代美術(shù),應(yīng)該到哪里去呢?如果在各美術(shù)館都缺少這方面的固定陳列,看到的只是一些碎片,那觀眾就會(huì)感到十分茫然。”
據(jù)中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安分析,其原因在于,一是當(dāng)前美術(shù)館空間總量仍然不足,面對(duì)龐大的美術(shù)創(chuàng)作群體和活躍的美術(shù)創(chuàng)作,許多空間不得不留給流動(dòng)性的展覽;二是我國(guó)對(duì)于現(xiàn)代美術(shù)作品的保存和修復(fù),技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)還很不足,缺乏專(zhuān)業(yè)人才,“只藏不動(dòng)”或“只藏不展”的現(xiàn)象嚴(yán)重。也有些專(zhuān)家認(rèn)為,缺少固定展覽還在于經(jīng)費(fèi)不足和利益驅(qū)動(dòng),為了多賺經(jīng)費(fèi),只能騰出場(chǎng)地去辦臨時(shí)性展覽了。
諸迪表示,在歐美等國(guó),人們一定會(huì)去著名的美術(shù)館,因?yàn)檫@些美術(shù)館對(duì)視覺(jué)文化創(chuàng)造的經(jīng)典有著很好的梳理,固定陳列的背后體現(xiàn)的就是這種梳理與研究的成果,是一種美術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的權(quán)威顯示。
中國(guó)的畫(huà)廊業(yè)不發(fā)達(dá)也影響了美術(shù)館建設(shè)。諸迪認(rèn)為,現(xiàn)在中國(guó)的美術(shù)館大都是展覽館,而非學(xué)術(shù)型、研究型的美術(shù)博物館,這顯然出于現(xiàn)實(shí)的需求,因?yàn)樗囆g(shù)家的新創(chuàng)作急需展示的空間。而在西方,這些展示多由畫(huà)廊承擔(dān),畫(huà)廊具有發(fā)掘新人推出新作的功能。如果中國(guó)的畫(huà)廊業(yè)長(zhǎng)期不發(fā)達(dá),只偏重商業(yè)性而缺乏學(xué)術(shù)性,也會(huì)對(duì)美術(shù)館形成負(fù)面效應(yīng)。因此他呼吁,應(yīng)該在全社會(huì)建立良性的美術(shù)生態(tài)關(guān)系。
為了加強(qiáng)和規(guī)范全國(guó)美術(shù)館行業(yè)管理和分類(lèi)指導(dǎo),推動(dòng)美術(shù)館的專(zhuān)業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化建設(shè),2010年底,在自愿申報(bào)的基礎(chǔ)上,文化部開(kāi)展了首次全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)館評(píng)估,共評(píng)出了中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、湖北美術(shù)館、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、北京畫(huà)院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等9個(gè)首批全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)館。評(píng)估既參照了國(guó)際美術(shù)館的通行標(biāo)準(zhǔn),也考慮到了中國(guó)美術(shù)館的發(fā)展?fàn)顩r。這對(duì)美術(shù)館建設(shè)走向健康發(fā)展的軌道起到了示范作用。
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