百年老店榮寶齋進(jìn)軍上海，昨起在上海四季酒店舉行榮寶齋 （上海）拍賣公司的首次大型藝術(shù)品拍賣預(yù)展，24日正式舉槌，而12月14日，上海的百年老店朵云軒也將在四季酒店舉辦大型秋拍，南北兩大巨頭展開擂臺賽格外惹眼，但大家更關(guān)注的卻是兩大巨頭能否協(xié)力把上海藝術(shù)品拍賣這塊蛋糕做大的同時，張揚(yáng)一種收藏的文化品格。

　　榮寶齋：為上海首拍拿出壓箱底老貨

　　榮寶齋此次上海首拍拍品總估價10億元，包括中國書畫、榮寶齋收藏書畫、中國十大名家書畫、名家小品暨當(dāng)代書畫、書法暨古代繪畫、古董、名酒佳釀等9個專場1196件拍品，而開場就是 “共飲一江水——中國書畫”專場。榮寶齋方面表示，這個開場喻示南北情誼，北京百年老字號榮寶齋入駐上海，有著對南北藝術(shù)品市場優(yōu)勢互補(bǔ)、共同繁榮的期盼。去年北京藝術(shù)品市場成交總額超過350億，上海卻只有40多億，在榮寶齋掌門人馬五一女士看來，上海無疑是藝術(shù)品拍賣可以奮發(fā)有為的 “藍(lán)海”。

　　有著 “民間故宮”美譽(yù)的榮寶齋此次特別帶來吳昌碩、任熏、任頤、吳湖帆、唐云、程十發(fā)、謝稚柳、陳佩秋等海派名家的精品，其中陳佩秋的 《臨富春山居圖》，被謝稚柳推為“明清以來可趨黃公望后塵之作”。另外，還有面世的唯一一張吳昌碩、齊白石珠聯(lián)璧合的精品 《竹石雙壽》；徐悲鴻的 《日行千里》的駿馬圖為美國前助理國務(wù)卿哈倫·克里夫蘭舊藏，是首次在國內(nèi)公開亮相；張大千的巨幅 《荷葉田田》以濃干赭色染荷葉，是張大千荷花題材作品里目前所知的唯一一件。

　　為支持拍賣公司進(jìn)駐上海，北京榮寶齋此次特別從資料室里調(diào)出22件拍品，包括齊白石、吳昌碩、吳冠中、黃胄、林散之、何海霞等的佳作，每一件都是流轉(zhuǎn)有序，經(jīng)過榮寶齋十幾任掌門人認(rèn)定的真跡，而榮寶齋資料室藏品在拍場上就等于 “系出名門”，往往會高價成交。

　　記者在昨天開始的預(yù)展現(xiàn)場看到，榮寶齋拿來上海的拍品，頗合海派藏家的胃口——作品不求大，但求精，有許多小尺幅的名家精品，包括古董珍玩，東西不大，不豪華，但可玩味之處頗多。拍品還力求說明其流傳過程和來源，盡可能給藏家提供依據(jù)，可見老字號的功底和文化魅力。

　　朵云軒：不盲從熱點(diǎn)，挖掘價值洼地

　　北派的榮寶齋開到上海來拍賣了，而且兩巨頭的秋拍都選在四季酒店，朵云軒該怎么辦？今年春拍朵云軒成交了6億多，創(chuàng)了歷史最高紀(jì)錄，但秋拍依然采取穩(wěn)扎穩(wěn)打的策略，為避免虛火，不但拍品求精，還根據(jù)藏家的需求努力發(fā)掘價值洼地，推出的金石緣、名家翰墨圖冊、名家瓷繪、吳湖帆書畫等專場都受到藏家的好評。

　　“不盲從市場熱點(diǎn)，按照收藏文化的規(guī)律辦事，”是朵云軒秋拍金石緣專場負(fù)責(zé)人袁慧敏的長期理念，在國內(nèi)第一個推出超大規(guī)模印章專場、印譜專場和金石專場的他，也被人稱為“藝術(shù)品價值發(fā)掘的高手”。

　　海派收藏文化中最核心的就是追求拍品的性價比，不太可能出現(xiàn)創(chuàng)紀(jì)錄拍品，海派藏家對此也沒興趣，他們的興趣點(diǎn)在于提前發(fā)掘價值洼地，在別人不注意的地方下手。朵云軒的金石緣專場就帶有鮮明的海派收藏文化特征，雖然一個專場成交量甚至比不上人家張大千一張畫，但他們認(rèn)為，“沒有小角色，只有小演員”，拍場上應(yīng)專注于拍品文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值的超前挖掘，如此呈現(xiàn)給藏家的才是實(shí)實(shí)在在的價值，暴漲虛火的品種一旦遇到藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)冷就會“跌跌不休”，而以低于其內(nèi)在價值買到的品種就會顯示出可貴之處。

　　朵云軒方面認(rèn)為，金石印章就是目前一個高性價比的品種。比如齊白石書畫的價格已經(jīng)超過了畢加索，而齊白石的篆刻和書畫齊名，其印章的價格被大大低估。此次金石緣專場將首次呈現(xiàn)4方齊白石印章，兩方被《齊白石全集》等著錄，另一方“云隱”為海派美術(shù)前輩汪亞塵的自用印。

　　海派書法界領(lǐng)袖級人物潘伯鷹的用印此次也被發(fā)掘。潘伯鷹同張大千等名家一樣，對印章特別癡迷，他與篆刻大家喬大壯惺惺相惜，此次上拍一方“拙亦宜然”，在潘伯鷹許多重要作品上都有使用，并多次出版著錄，同時也是喬大壯一生的代表作，此印章見證了兩位海派藝術(shù)家的友情。

　　金石緣專場還特別提到珍稀石材芙蓉石。袁慧敏認(rèn)為，芙蓉石與田黃、雞血石同屬“印石三寶”，但唯有芙蓉石尤其清朝老坑芙蓉石還知音甚少。芙蓉石有一種羊脂玉般的細(xì)膩、優(yōu)雅，其與田黃在印石中的身份地位，相當(dāng)于古典家具里的黃花梨和紫檀，此次專場特地從日本多家文房老鋪征集到十幾方老坑芙蓉石。

　　另外，在印紐雕刻方面，袁慧敏認(rèn)為近代雕刻大師的作品也整體被低估，朵云軒在拍賣界最早發(fā)掘出福建近代雕刻大師林清卿，至今還保持著林清卿的拍賣紀(jì)錄，此次又向藏家推薦了另一位大師林元珠。

　　袁慧敏表示，如今中國藝術(shù)品已進(jìn)入“性價比時代”，高價拍品大量流拍的現(xiàn)象告訴我們，資金極有可能從前期熱門板塊向價值低估的潛力板塊輪轉(zhuǎn)。而印章的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于中國書畫，印章收藏的文化基礎(chǔ)和價格體系也都十分扎實(shí)，長期處于價值洼地，會對資金產(chǎn)生莫大吸引力。而海派拍賣公司最擅長為藏家挖掘藝術(shù)品的 “性價比”，不管成交量多寡，只要能把藝術(shù)品的內(nèi)在價值體現(xiàn)出來，得到更多藏家的認(rèn)可，就是莫大的榮譽(yù)。