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      “藏跡——李小可版畫作品展”在北京畫院開幕

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-11-14



      2011年,恰逢西藏自治區(qū)和平解放六十周年,幾十年來西藏也正在以全新的姿態(tài)向世人揭開自己的神秘面紗。在這樣一個特殊的日子里,北京畫院與李可染藝術(shù)基金會聯(lián)手合作,專門組織學(xué)術(shù)力量策劃的“藏跡——李小可版畫作品展”于2011年11月13日上午十點(diǎn)三十分在北京畫院美術(shù)館來開帷幕。此次展覽由北京美術(shù)家協(xié)會、北京畫院、李可染藝術(shù)基金會主辦,北京畫院美術(shù)館、可創(chuàng)文化具體承辦,展覽將持續(xù)到11月21日。展覽將集中展示二十多年來李小可先生深入藏區(qū)創(chuàng)作的絲網(wǎng)版畫作品百余幅。

      “藏跡”中展出的版畫作品均脫胎于李小可近三十年來數(shù)十次深入藏區(qū)的攝影作品,近萬張“藏跡”照片可以看出藝術(shù)家探索版畫語言再現(xiàn)那些充滿靈動與激情畫面的全過程,這些畫面也已成為藝術(shù)家生命中不可磨滅的記憶。這批版畫的創(chuàng)作,如同那些將佛像與經(jīng)文雕刻在石頭上、印制在經(jīng)幡上的藏民一般,懷著虔誠的心將心中那不滅的記憶靜靜跡化的過程。藝術(shù)家對于藏地、藏人那份特有的敬仰和感動也通過這些版畫作品流露出來。

      西藏,中國藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的“靈感高原”,更是無數(shù)畫家心目中的“圣地”,從二十世紀(jì)中國美術(shù)先行者吳作人、董希文身上我們不難看出西藏題材給他們的藝術(shù)創(chuàng)作所帶來的沖擊。時至今日,一批批活躍于當(dāng)代畫壇中的藝術(shù)家仍不斷踏上前往青藏高原的征途,尋求自己心中那方神圣的夢境。從上世紀(jì)八十年代算起,已經(jīng)踏上這片土地二十余次的藝術(shù)家李小可感嘆道:“那是一個能使人魂斷的神秘境地。我企圖走得更近,可它永遠(yuǎn)在遠(yuǎn)方?!比欢鴮τ谒囆g(shù)家來說,尋覓的過程既是沖刷自己心靈的過程,也是創(chuàng)作的過程。

      然而很多事情的開頭總有偶然性,李小可的第一次和藏區(qū)的親密接觸就帶有很多偶然的因素。1988年春,攝影家鄭云峰拜訪李可染先生,請老先生書寫“黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回”,并交他刻成碑帶到源頭去。當(dāng)時李小可恰巧也在家,這個在當(dāng)時看來荒無人煙充滿神秘色彩的地方對他有莫大的吸引力,這次隨行也開啟了李小可與西藏二十多年的不解情緣,截止到今年,李小可的足跡已經(jīng)踏遍黃河源頭、長江源頭,也走遍了西藏的阿里、珠峰……

      李小可是以國畫家、攝影家的身份被人們所熟知,這一次他又給人們帶來驚喜。善于捕捉人類瞬間感動的攝影藝術(shù)已經(jīng)無法承載藝術(shù)家對藏地的深切感悟,李小可不斷嘗試新介質(zhì)、新科技,利用計算機(jī)技術(shù)、絲網(wǎng)印刷技術(shù)將以往拍攝的近萬張攝影作品作為創(chuàng)作的基本素材,反復(fù)的進(jìn)行剝離、褪色,不斷的進(jìn)行提煉、渲染,終于成為我們今天展覽中的絲網(wǎng)版畫。正如藝術(shù)家自己所說“我迷戀版畫手工制作的過程,這個過程實(shí)際上是你擁有一次再參與和再表達(dá)。就像當(dāng)我們要表達(dá)某一種敬,有人可能選擇蓋一座廟,樹一個塔,而我選擇了版畫,選擇本身就是一種情感?!?br/>
      此次展覽的創(chuàng)作過程中藝術(shù)家不再以畫家的身份進(jìn)行創(chuàng)作,而是像一位導(dǎo)演在策劃、組織、實(shí)施、創(chuàng)作,通過攝影藝術(shù)、數(shù)碼技術(shù)和手工制作的組合,這些再加工的藝術(shù)作品越發(fā)體現(xiàn)出其時代性和獨(dú)立性。而像《藏跡》這些主題作品中,藝術(shù)家不僅將朝圣者、禪僧、牧民、活佛作為交織于視野的主題,甚至將自己的肖像也納入畫面語境里,通過這種熾烈情感的表達(dá)方式,寄托著其強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和擁抱自然的真摯情懷。

      而且令人感動的是展覽結(jié)束后,李小可將把這批以藏地、藏民為主題的版畫創(chuàng)作全部捐獻(xiàn)給北京畫院,將自己數(shù)十年艱苦探索而結(jié)出的豐碩成果回報給人民、回報給社會。

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