文/ 陳亞梅

如火如荼的春拍已接近尾聲，各大拍賣行都收獲的盆滿缽滿的，上億元的拍品已經(jīng)不是什么稀罕事兒了，市場是如此的火爆，但再火爆的市場，每年還是會有流拍的現(xiàn)象，那么今年春拍都有哪些作品流拍了呢？流拍的原因何在呢？我們可以試著分析一下。希望會對您的收藏和投資有益。

名家的非典型性作品易流拍

所謂的名家的典型性作品就是在媒體上經(jīng)常可見的、拍賣上受到廣泛歡迎的帶有標識性質(zhì)的作品。比如王沂東的“紅棉襖”、艾軒的“西藏女孩”曾梵志的“面具”等。這些藝術家的典型性作品一般比較受市場認可，而同一藝術家創(chuàng)作的非典型性作品則市場反應比較冷淡。

比如，艾軒的“藏族少女系列”近年來頗受買家歡迎，都以幾百萬元的價格成交，這個系列已經(jīng)收到了市場的長期認可，藏家比較認可，所以只要上拍基本上都是以高價成交的。但艾軒其他作品的市場認可度就不好說了。中國嘉德今年春拍上拍的預估價為RMB 2,000,000-3,000,000的作品《京都往事》就遭遇了流拍，一個重要的原因是此幅作品并非艾軒的典型性作品，雖然我們能夠從《京都往事》看到藝術家嚴謹?shù)臉?gòu)思，唯美的畫面以及對老北京文化、人文環(huán)境的理解。但并不是艾軒典型性作品，藏家不夠熟悉，同樣會遭遇流拍。

匡時國際上拍的楊飛云的《內(nèi)醒》，也是楊飛云的非典型性作品，同樣遭遇了流拍的命運。而四大金剛之一的張曉剛預估價為RMB 5,000,000-7,000,000元的《1976-1978年作油畫、水粉及素描》流拍的重要原因應該也是基于此。還有北京保利春拍中陳衍寧1987年作的估價為RMB 250,000-300,000的《桂林山水》流拍的重要原因也是由于此作品并非陳衍寧的典型性作品。

不只是老一輩的藝術家的作品會遭遇如此情況，年輕一代藝術家的作品，比如翰海拍賣中，李繼開的作品《白日夢NO.7》預估價只有RMB 160,000-180,000元，卻流拍了，同樣重要的原因是此幅并非李繼開的典型性作品。而李繼開的另一幅典型性作品《暗傷NO2》的預估價為RMB 280,000-350,000元，卻以RMB 322,000元的價格成交了。

估價較高 無人接盤

估價為RMB 25,000,000-35,000,000元蔡國強的作品《萬里長城延長一萬米——為外星人作的計劃第十號》就是一個例子。蔡國強的這幅作品雖然尺幅巨大，但作品未免顯得有些空曠，估價確實有些偏高吧。畢竟是RMB 25,000,000-35,000,000，很多藏家都要掂量掂量的——購買蔡國強的作品與購買古代書畫作品哪個更合算。當然蔡國強的作品還是比較受藏家青睞的。羅芙奧今年春拍中，蔡國強 2010年作品《向日葵速寫》以9,218,341元的價格成交的?！度f里長城延長一萬米——為外星人作的計劃第十號》如果價格定得稍微低些，買家還是會非常感興趣的。北京翰海拍賣中的周春芽2008年作的《幸福一號》的預估價為 RMB3,800,000 - 4,200,000，遭遇流拍的重要原因也是估價有些高了。當然藝術品本身的藝術性、品相是否符合藏家口味同樣非常重要。我們可以看到中國嘉德拍賣中陳逸飛的《藍衣仕女》估價為 RMB 5,800,000-8,800,000遭遇流拍。而同樣為估價RMB 5,800,000-8,800,000的《小提琴手》卻以 RMB 9,775,000的價格成交了。

小幅作品無人問津

翰海春拍中龍力游的小幅油畫作品60×70 cm的《風景》和匡時春拍中的龍力游油畫作品62×71cm的《鳳凰廊橋》，均遭遇流拍，而這兩幅作品的估價都在五六萬元，與龍力游動輒上百萬元的作品相比可謂是小巫見大巫。但卻遭遇流拍。尺寸小時重要原因。北京華辰拍賣中周春芽的小幅雕塑作品《撓癢的黑根》（30×21×13cm）也遭遇了流拍。即使這個雕塑是周春芽的典型性作品，但因為尺寸和品相不太符合藏家口味也遭遇了流拍。

中國嘉德上拍的羅中立作品《夜渡》的流拍跟尺幅也有一定的關系，這幅作品只有100×80cm，預估價卻達到了RMB 1,900,000-3,500,000元。 北京保利春拍中夏小萬1995年作的《天河之愛》尺寸只有 60×50cm，但估價卻達到了RMB 800,000-1,500,000元。尺寸和估價等原因令其流拍。

中國嘉德上拍的陳丹青的《男子肖像》尺寸只有88×65cm，加之并非藝術家的代表作品，相應的藝術內(nèi)涵和文化內(nèi)涵、民族性、歷史感也沒有其他代表性作品強烈，估價又相對比較高，多種原因使得此幅作品流拍。

紙本作品，因材質(zhì)、估價等原因多流拍

今年春拍流拍的另一個特點是，紙本作品多流拍。比如，匡時國際春拍中，葉淺予的四張紙本素描估價為RMB 50,000-70,000，流拍了。保利春拍中，毛焰2000年作的兩幅紙本《托馬斯》也遭遇流派，當然和估價稍高也有關系，這兩幅紙本作品的估價差不多都在二三十萬元左右。對于紙本作品來說可能略高。

其實估價合適，紙本作品還是有一定的市場的。北京翰海春拍中，何多苓的紙本作品《女人體》就以RMB 69,000元的價格成交了。

版畫因為版數(shù)較多，流拍的情況比較多

版畫的藝術價值多年來是被低估了的，其實是源于一種不信任感，誰也不能夠確定版畫的珍稀性和唯一性。北京翰海春拍中，趙無極的版畫《1955》和《1977》紛紛遭遇流拍。北京保利春拍中方力鈞的《2000.5.20》《2000.6.25》《2005.5》均遭遇流拍，除了自身特點為版畫外，估價比較高（估價都在二三十萬元左右）也是重要的方面。