根據(jù)Artprice的調(diào)查報告，中國在去年成為世界領(lǐng)先的美術(shù)拍賣市場，在短短五年的時間里超過了法國、英國、甚至美國。

作為藝術(shù)中心的中國的崛起正在顛覆傳統(tǒng)的以西方主導(dǎo)的藝術(shù)品市場。中國富有的收藏家正在搶購他們同胞的作品，助長了中國藝術(shù)家作品的飆升。

“中國的收藏家基本只關(guān)注中國本地的藝術(shù)品，”Barbara Pollack解釋道。他剛剛完成了一個名為“瘋狂的東方：一個美國藝術(shù)批評家在中國的冒險”的研究。

在Artprice的排名中，目前有五名中國的藝術(shù)家在整個拍賣市場中排在前十，正在趕超一些巨頭如排在第三位的美國著名的波普藝術(shù)家杰夫-昆斯和排在第九位的英國的達明-赫斯特。

在更大的一個層面來看，在去年全球前100名最暢銷的藝術(shù)家中，中國的藝術(shù)家占據(jù)了45席。

這些人中的杰出代表，如來自北京的曾梵志，代表作“面具”系列油畫，在截止到2011年6月的年度中排在最暢銷藝術(shù)家的第二位，僅次于Jean –Michel Basquiat(讓-米歇爾-巴斯奇亞)。

近代藝術(shù)大師陳逸飛排名第五，而指導(dǎo)了北京2008奧運會焰火表演的蔡國強排在第32位。

從名單上向下看，會發(fā)現(xiàn)很多西方人不太熟悉的名字，如王沂東和周春芽。他們并不太重視國際上的聲譽，排在第七和第十位。

“一些人只被中國的藝術(shù)品市場所推崇，其中一些是中國傳統(tǒng)的水墨畫家，而他們基本沒有被西方人聽說過。”Pollack解釋道。

這些藝術(shù)家中只有很少的一部分被邀請參加那些被西方和北美很看重的藝術(shù)展，即使有越來越多的來自亞洲、非洲和拉美的觀眾參與其中。

“一些藝術(shù)家與我們的傳統(tǒng)相悖;另外一些藝術(shù)家沒有得到西方機構(gòu)的注意，這些都阻礙了他們被西方接受?！盤ollack解釋道。

Jennifer Flay，F(xiàn)IAC當(dāng)代藝術(shù)的主席，表示作為歐洲頂級藝術(shù)展之一的FIAC正計劃擴大展示中國藝術(shù)家的空間。

“有很多非常有趣的藝術(shù)在中國展現(xiàn)出來，”她說。但是在這屆的168個參展的畫廊中，只有一個來自中國。

香格納畫廊帶來了八位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，包括一些來自西方概念的靈感，一位畫廊的發(fā)言人談到。

例如來自上海的周鐵海用一種像鑲嵌類的繪畫來描寫法國社會，而那件采用黑白波普藝術(shù)作品的靈感則來自查理-卓別林“摩登時代”，旁邊那件毛澤東站在自由女神前面的肖像畫來自余友涵。

美國重量級的佩斯畫廊在FIAC上展出了一個來自中國頂級藝術(shù)家張洹的裝置，是兩個使用從文化大革命中回收的材料做成的佛祖頭像，還有一件用寺廟里香灰做成的繪畫。

常青畫廊有一件陳真在1999年的作品，一個由自行車輪胎和玩具車輪子組成的巨人，售價90萬歐元。

不過來自中國的展示還是很少除了上面提到的這些。但是Pollack認為西方正發(fā)生著非?？斓淖兓凹~約幾乎所有比較重要的畫廊都有了中國的藝術(shù)家，而來自美國的佩斯和高古軒和來自倫敦的白盒子都已經(jīng)在中國開始了運作?！?br/>
但是，也有一些西方藝術(shù)界的人士認為目前中國藝術(shù)品價格的飆升只是暫時的。Artprice的報告建議道“亞太地區(qū)沒有老道、高雅、成熟的西方式需求，但是這可能會改變因為藝術(shù)展會提升亞洲人的品位?！?br/>
換句話說，新入的中國買家還關(guān)注在“錯誤的”藝術(shù)類型，但是西方人會改變這點，而價格也將最終回歸理性。

但是Pollack不同意這個觀點?！拔艺J為我們還在用一種以歐洲為中心的觀點來看什么是最好的當(dāng)代藝術(shù)，而那種我們得教會他們什么是品位的觀點是非常短視的?！?br/>
截止到2011年6月，中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣的營業(yè)額達到了三億九千萬歐元，遠遠超過美國的二億二千七百萬歐元。佳士得和蘇富比都在中國投入了巨大的精力。

“很多西方人還認為中國的藝術(shù)市場只是地域性的現(xiàn)象，”Pollack說，“但是這么巨大的規(guī)模證明了它是不能被忽視的。它是唯一的還在增長的市場?！?br/>
“事實上佩斯，高古軒和白盒子都意識到他們?nèi)绻慌囵B(yǎng)中國的藝術(shù)家他們將無法生存，而這正顯示了中國人的藝術(shù)喜好的力量。”