2011年10月26日下午3時，由南京藝術(shù)學(xué)院，鳳凰藝都承辦的“追溯·在現(xiàn)——張新權(quán)油畫作品展”在中國美術(shù)館隆重開幕。本次展覽由著名美術(shù)理論家邵大箴先生擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院趙力教授擔(dān)任策展人。開幕式由趙力教授主持，全國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)名譽主席靳尚誼，中國美術(shù)館館長范迪安，美術(shù)理論家邵大箴，中國油畫院院長楊飛云，無錫鳳凰畫材集團公司董事長陳衛(wèi)宏，等出席了開幕式。

作為當(dāng)今中國油畫界的實力派代表畫家，張新權(quán)近年來創(chuàng)作的系列作品令人耳目一新。從2003年的《十里洋場》開始，他把關(guān)注的目光由鄉(xiāng)村主題轉(zhuǎn)向了工業(yè)文明遺跡。這張表現(xiàn)舊上海外灘的畫作把人帶入一種滄桑的、別樣的歷史情懷。這幅畫作參加了當(dāng)年的“第三屆中國油畫展精選作品展”。




他曾說：“對我而言，《十里洋場》的出現(xiàn)或許是一個里程碑，它分割了我的過去和未來，修正了我的探尋和格局；對城市景觀，尤其是工業(yè)化對人的生活和情感帶來的變化，我更感興趣?！?br/>
隨后的《有軌電車》、《信號臺》及《蘇州街》等，繼續(xù)表現(xiàn)著上世紀(jì)大都市繁華的特殊景象，并體現(xiàn)著作者的喟嘆。如果說他的《都市》系列、《船》系列是在探討歷史的“過去性”的話，2009年以后的《海景房》、《三江師范》、《金陵機器制造局》則是以人和時代的當(dāng)下互動來體現(xiàn)歷史的變遷，是在當(dāng)下的文化立場中對歷史的介入。而畫于2011年《?；辍废盗幸呀?jīng)不再是對戰(zhàn)艦的具象呈現(xiàn)，而往往突出的是其中的一個局部，表達(dá)方法也更加抽象，體現(xiàn)出他對當(dāng)代性的敏感把握。

本次展覽策展人趙力在評論文章中說：“出生于1962年的張新權(quán)，就像大多數(shù)出生于60年代的藝術(shù)家一樣，既有熱情卻又渴望溫情，充滿理想?yún)s又忌諱浮夸，內(nèi)心持重卻又積極變化。

而從油畫技法上看，張新權(quán)不僅承載了中國文化的精神和滲入了中國畫的表現(xiàn)技巧，更始終保持發(fā)揮著油畫自身的基本特色。本次展覽學(xué)術(shù)主持、著名美術(shù)理論家邵大箴先生說：“張新權(quán)油畫創(chuàng)作的價值，遠(yuǎn)不在‘為工業(yè)文明造像’，而是用自己的智慧和才能賦予油畫語言以具有獨立個性的表達(dá)方式。藝術(shù)之所以為人們所需要，正是因為它運用具有獨特品格的形象語言在提供人們審美享受、喚醒人們對真善美追求的同時，加強對自我個性的自信。”




張新權(quán)現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院油畫系主任、教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇油畫學(xué)會理事。作品被江蘇省美術(shù)館、中國油畫博物館、中國美術(shù)館收藏。

鳳凰藝都是無錫鳳凰畫材集團旗下的專業(yè)藝術(shù)機構(gòu)，作為民族企業(yè)的藝術(shù)推廣機構(gòu)，自2008年成立以來以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度和宣傳藝術(shù)的角度對國內(nèi)優(yōu)秀藝術(shù)家進行推廣，鳳凰藝都常務(wù)副總趙慶東表示：“鳳凰藝都是一個文化性的藝術(shù)機構(gòu)，希望能從文化的角度以及與藝術(shù)家共同成長的角度來推廣藝術(shù)家，同時也希望有更多的藝術(shù)機構(gòu)從這個出發(fā)點去做?！?br/>
據(jù)悉，“追溯·再現(xiàn)——張新權(quán)油畫作品展”將持續(xù)至11月8日結(jié)束。