目前，國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)鑒定有3種形式并存，即專(zhuān)家鑒定、家屬鑒定、畫(huà)家本人鑒定。隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮和拍賣(mài)市場(chǎng)的火爆，買(mǎi)家投資人對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定的需求呈日益擴(kuò)大之勢(shì)，以前不受人重視的“家屬鑒定”逐漸走到了前臺(tái)，成為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)較為流行的一大鑒定主體。

　　由于古代書(shū)畫(huà)大多保存在博物館，所以有著豐富博物館經(jīng)驗(yàn)的專(zhuān)家自然受到藏家青睞。當(dāng)代書(shū)畫(huà)由于畫(huà)家大多健在，本人鑒定也就成為首選。而對(duì)于已經(jīng)逝去的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大師作品的真?zhèn)味裕麄兊募覍俦毁I(mǎi)家投資人格外看重。但是，市場(chǎng)是復(fù)雜的，面對(duì)有償鑒定的誘惑，不少大師家屬也開(kāi)始迎合市場(chǎng)，違心鑒定日多，指鹿為馬泛濫，給市場(chǎng)添亂的例子屢見(jiàn)不鮮。

　　在近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定方面，家屬鑒定之所以占有一定的市場(chǎng)，是多種原因造成的。第一，在近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定領(lǐng)域，國(guó)內(nèi)多年來(lái)一直是弱項(xiàng)，缺少真正的權(quán)威，不少專(zhuān)家大都停留在“鑒賞”的層面，對(duì)真?zhèn)慰床粶?zhǔn)。長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)內(nèi)各大博物館的書(shū)畫(huà)征集多以清以前為主，真正系統(tǒng)地收藏近現(xiàn)代名家大師真跡的博物館不多，許多博物館基本是被動(dòng)性地收藏一些大師過(guò)世的捐贈(zèng)。正是由于中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定多年來(lái)一直“重古輕今”，很多專(zhuān)家對(duì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)或不屑一顧或知之甚少，缺少深入的系統(tǒng)研究，“專(zhuān)家不專(zhuān)”相當(dāng)普遍。第二，近幾年一些擅長(zhǎng)古書(shū)畫(huà)鑒定的知名專(zhuān)家為利益所惑，盲目“跨行鑒定”，導(dǎo)致多起錯(cuò)鑒風(fēng)波，影響惡劣，口碑極差。第三，大師配偶與子女具有一些得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。由于大師家屬在大師生前往往可近距離目睹其創(chuàng)作過(guò)程，對(duì)大師的繪畫(huà)特點(diǎn)、技巧了熟于胸，并且藏有不少真跡佳作，他們對(duì)大師書(shū)畫(huà)的了解與認(rèn)知非外人可比。

　　不可否認(rèn)，在近幾年的書(shū)畫(huà)打假中，大師家屬確實(shí)是有作為的。“石魯遺作風(fēng)波”、“珠海國(guó)寶風(fēng)波”就是典型的例子。幾年前，兩個(gè)河南農(nóng)民伙同造假者一手炮制了上千張“石魯遺作”，并到北京大張旗鼓地開(kāi)研討會(huì)、辦展覽，一些鑒定界權(quán)威公然為偽作題跋“正名”。石魯夫人閔力生及子女認(rèn)定這批所謂的“石魯遺作”全系假冒，通過(guò)媒體發(fā)表《打假聲明》，并呼吁司法介入這起大騙局。但由于專(zhuān)家中有鑒定界大腕，外界實(shí)難判斷雙方究竟誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。后河南商丘警方將造假畫(huà)的農(nóng)民抓獲，真相才大白于世，使專(zhuān)家名譽(yù)掃地。2005年3月，廣東珠海博物館舉辦“國(guó)之瑰寶——黎雄才、關(guān)山月作品展”，展出的38件作品被聞?dòng)嵹s來(lái)的關(guān)山月之女關(guān)怡、黎雄才之子黎捷認(rèn)定全系贗品，公之于眾后全國(guó)一片嘩然。2005年7月，京城某拍賣(mài)公司推出“黃胄繪畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”，供畫(huà)的藏家稱(chēng)：“在裝修房子時(shí)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)在‘文革’時(shí)期的舊畫(huà)報(bào)里竟夾雜著20多幅黃胄畫(huà)作，偶然的發(fā)現(xiàn)使這批作品‘重見(jiàn)天日’?！钡S胄的夫人鄭聞慧女士卻對(duì)這批作品的真?zhèn)翁岢隽速|(zhì)疑。可見(jiàn)，一些大師家屬對(duì)凈化市場(chǎng)發(fā)揮了不小的作用。

　　然而不可否認(rèn)，如今的藝術(shù)品市場(chǎng)中也充斥著不少形形色色有問(wèn)題的家屬鑒定。一些大師子女為撈取數(shù)目可觀的“題字費(fèi)”，公然鑒假為真，為贗品“鍍金”。近些年，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)興起一股“家屬鑒定風(fēng)”，大師家屬的一紙證明成了“香餑餑”。如某位山水畫(huà)大師的后人利用自己的威信為一些明顯的贗品題跋，誤導(dǎo)買(mǎi)家，許多盲目迷信“家屬鑒定”初入市場(chǎng)的投資人信以為真，叫苦不迭。一位大師之子題跋的《xx圖》在市場(chǎng)中也屢見(jiàn)不鮮，其中不乏贗品偽作，對(duì)大師的名聲實(shí)在是一種玷污。某位大師遺孀也屢屢把關(guān)不嚴(yán)，經(jīng)其題跋的大師“真跡”時(shí)現(xiàn)拍場(chǎng)。也有一些大師家屬為熟人或面子所迫，違心題假為真，客觀上幫了造假者的大忙。

　　如今，家屬鑒定一再地出現(xiàn)了信任危機(jī)。家屬鑒定是否具有可信力？大師家屬是否應(yīng)過(guò)多地介入市場(chǎng)？在金錢(qián)誘惑下,家屬是否還能保持公正？業(yè)內(nèi)普遍對(duì)此持有擔(dān)憂(yōu)?？梢哉f(shuō)，家屬鑒定的存在是中國(guó)特有的一種現(xiàn)象。在海外，繪畫(huà)大師名家都有專(zhuān)門(mén)的研究者，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)梵高、畢加索的畫(huà)還要找其后人去鑒定真?zhèn)?。家屬鑒定靠什么去規(guī)范？在造假手段道高一尺的新形勢(shì)首博開(kāi)啟鮮為人知的“大千世界”下如何與時(shí)俱進(jìn)？這些都是擺在當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

　　國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)鑒定欲走上正軌，必須具備一支獨(dú)立、專(zhuān)業(yè)、誠(chéng)信的專(zhuān)家鑒定隊(duì)伍，他們既要對(duì)近現(xiàn)代大師不同時(shí)期、風(fēng)格的作品有著精深研究，還要熟知市場(chǎng)中流行的贗品特點(diǎn)；既要“鑒真”還要“識(shí)偽”。只有如此，才能早日擺脫家屬鑒定的束縛，樹(shù)立專(zhuān)家鑒定的權(quán)威?？傊瑢?zhuān)業(yè)化、權(quán)威化、市場(chǎng)化，是今后國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)鑒定體系構(gòu)建的方向。