核心提示

近年來隨著文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展，各地興辦了許多文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，但也產(chǎn)生了很多問題，如文化地產(chǎn)或文化圈地的“地產(chǎn)概念炒作”，文化、文化人才的“內(nèi)容空心化”，文化產(chǎn)業(yè)或產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展能力不強(qiáng)，知識(shí)化的內(nèi)容生產(chǎn)或創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)薄弱，智力生產(chǎn)力與文化生產(chǎn)力創(chuàng)新基礎(chǔ)薄弱等等。針對(duì)這些問題，通過對(duì)蘇州中國(guó)工藝文化城的調(diào)研，對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展有諸多啟示。

“荒田荒地,不荒手藝”,紫砂壺、木雕、陶瓷、玉器、首飾、硬木家具等有著千百年傳統(tǒng)的中國(guó)工藝文化,在新的歷史時(shí)期正在擦亮歷史的塵封,形成新的經(jīng)濟(jì)亮點(diǎn):獨(dú)家獨(dú)戶的手工作坊,要對(duì)接現(xiàn)代文化市場(chǎng);村野鄉(xiāng)下的民間工藝,要融入當(dāng)今文化創(chuàng)意;精雕細(xì)作的民俗作品,要成為有藝術(shù)價(jià)值的收藏品……一件件飽含中國(guó)能工巧匠心血和智慧的工藝美術(shù)作品,凝結(jié)的是傳統(tǒng)的文化價(jià)值和全新的市場(chǎng)價(jià)值,可謂“當(dāng)歷史的塵埃落定,一切歸于沉寂之時(shí),唯有文化以物質(zhì)的或非物質(zhì)的形態(tài)留存下來。它不僅是一個(gè)民族自我認(rèn)定的歷史憑證,也是這個(gè)民族得以延續(xù),并滿懷自信走向未來的根基和智慧與力量之源。”

聚大師古樹發(fā)新芽

白墻灰瓦、小橋人家,這里有云集全國(guó)工藝美術(shù)的“大師坊”、有珍藏工藝美術(shù)品的“中國(guó)工美集團(tuán)珍寶館”、還有集中展示交易工藝美術(shù)品的“中國(guó)工藝第一街”——中國(guó)工藝文化城在蘇州光福鎮(zhèn)拔地而起,雖只有兩年多時(shí)間的醞釀規(guī)劃和建設(shè),但卻倚重蘇州傳統(tǒng)工藝的深厚底蘊(yùn)和無限活力,迅速成為蘇州工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的“排頭兵”。作為蘇州市五個(gè)“十二五文化產(chǎn)業(yè)重點(diǎn)支持項(xiàng)目”中的第一個(gè)項(xiàng)目,也是唯一一個(gè)由民營(yíng)資本投資的項(xiàng)目,中國(guó)工藝美術(shù)城的高起點(diǎn)、高規(guī)格、大規(guī)模建設(shè)引起了業(yè)界的注意,總規(guī)劃占地1500畝,總建筑面積100萬平方米,總投資約30億元,秉承“與工藝相伴,與大師為鄰”,目前已有30位全國(guó)工藝美術(shù)大師、500家企業(yè)入駐。

“不僅是荒地中建起了城,而且招來了商,未來這里將打造工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)最大的集散地,有最完善的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈,是中國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)最大的孵化地,也是中國(guó)傳統(tǒng)手工藝與世界對(duì)話的窗口?！背瘦x工藝文化城董事長(zhǎng)陳輝信心滿懷地勾勒著中國(guó)工藝文化城的未來。

陳輝的信心是有根據(jù)的,蘇州自古是中國(guó)傳統(tǒng)工藝的高地,精致細(xì)膩的“蘇做”工藝與“京做”和“廣做”相媲美,盡管歷經(jīng)風(fēng)雨興衰,現(xiàn)在蘇州以工作室和個(gè)體作坊為主的工藝美術(shù)企業(yè)仍達(dá)6000余家,從業(yè)人員超過15萬人,年經(jīng)濟(jì)總量超過50億元。僅中國(guó)工藝文化城所在的蘇州吳中區(qū)光福鎮(zhèn)就有從事刺繡、玉雕、核雕、木雕、佛雕、紅木等手工藝人17000多人,有著深厚的文化積淀和強(qiáng)大的產(chǎn)業(yè)支撐。

一針一線繡出栩栩如生的《韓熙載夜宴圖》,連人物的胡須、衣服上的圖案、印章的深淺都和原畫如出一轍,刺繡大師薛金娣說,傳統(tǒng)的蘇繡是日用品,而現(xiàn)在的蘇繡是藝術(shù)品,這幅全長(zhǎng)4米多的繡品,凝結(jié)了她4年的心血和20多年的工藝水平,價(jià)格也自然很高,有人出價(jià)百萬元,她都舍不得賣。她希望借助中國(guó)工藝文化城這樣的大平臺(tái),讓她的繡品更有價(jià)值。

除了蘇繡,傳統(tǒng)的工藝都成為“香餑餑”,年逾七旬的玉雕大師孫林泉的作品件件是精品,供不應(yīng)求,還在創(chuàng)作時(shí)就被預(yù)定一空,一件作品至少30萬元。他說,光福鎮(zhèn)的玉雕工藝師達(dá)6000多人,光福玉雕行業(yè)的工藝家們準(zhǔn)備集體入駐中國(guó)工藝文化城,要集聚起來集中采購、降低成本,應(yīng)對(duì)玉材料的緊缺,還要共同切磋,把蘇州玉雕的品牌響亮地打出去。

聚服務(wù)樹下好乘涼

“中國(guó)工藝文化城不做房東,而要通過增值服務(wù),打造一個(gè)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚—升級(jí)—改造—傳播的新平臺(tái)?！标愝x坦言這樣的文化項(xiàng)目有別于一般的房地產(chǎn)項(xiàng)目,建設(shè)培育周期長(zhǎng)、回籠資金慢,有一定的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn),“但認(rèn)準(zhǔn)這是件有意義的事,就要堅(jiān)持做下去?！彼ㄗh將工藝文化城的規(guī)劃納入城市規(guī)劃中,在土地、稅收等多方面給予扶持,更大限度發(fā)揮傳統(tǒng)工藝文化產(chǎn)業(yè)的價(jià)值。

中國(guó)民間工藝文化,是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)這個(gè)有過燦爛歷史的產(chǎn)業(yè),不能在我們這一代暗淡下去。中國(guó)藝文化城就要搭建平臺(tái)，提供服務(wù)，讓傳統(tǒng)文化提升價(jià)值。

工藝美術(shù)品最怕“假貨”,陳輝介紹,在中國(guó)工藝文化城“這棵樹下”將通過先行賠付、建立“中國(guó)工藝品質(zhì)量檢測(cè)鑒定中心”等服務(wù)力求“保真”,消除消費(fèi)者的擔(dān)憂,搭建起第三方的信用平臺(tái),凈化工藝美術(shù)品市場(chǎng),促進(jìn)工藝品消費(fèi)。

由于國(guó)家體制原因,長(zhǎng)期以來,工藝美術(shù)一直劃歸手工業(yè)和輕工系統(tǒng),被納入工業(yè)產(chǎn)業(yè)范圍。但這改變不了工藝美術(shù)深厚文化內(nèi)涵和歷史底蘊(yùn)的本質(zhì)。中國(guó)工藝(集團(tuán))公司董事長(zhǎng)周鄭生說,工藝美產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)組成部分,應(yīng)該獲得文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的稅收優(yōu)惠,有文化產(chǎn)業(yè)扶持資金的支持。尤其還要發(fā)揮工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)的作用,承擔(dān)起政府、企業(yè)、大師之間的橋梁和紐帶作用。

“中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)用材、用料、用工的方式在近百年幾乎沒有突破,應(yīng)該在技術(shù)性有所創(chuàng)新。”入駐中國(guó)工藝文化城的蠟染大師徐凌志說,她在傳統(tǒng)的蠟染中,采用德國(guó)最先進(jìn)的蠟鍋,制作起來沒有煙味,還能保持恒溫,工作環(huán)境比原來的傳統(tǒng)工藝大大改善了,而且更有便于藝術(shù)創(chuàng)作?！爸袊?guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)要有技術(shù)創(chuàng)新,要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)深入技術(shù)表現(xiàn)能力的研究與開發(fā),使傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)緊隨時(shí)代市場(chǎng),有延續(xù)、出新、發(fā)展的能力?！?

聚產(chǎn)業(yè)根深樹繁茂

像蘇州一樣,景德鎮(zhèn)陶瓷、宜興紫砂、長(zhǎng)沙刺繡、南京云錦、東陽木雕、福州漆器、北京景泰藍(lán)……我國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)遍及各省區(qū)市,每件工藝美術(shù)產(chǎn)品都有著自己的區(qū)域特征、歷史脈絡(luò)和人文內(nèi)涵。

工藝美術(shù)生產(chǎn)具有就地取材、就地加工、能耗低、污染少、附加值高、收益多的特點(diǎn),正在成為我國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展新的增長(zhǎng)點(diǎn)。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示,我國(guó)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的年總產(chǎn)值已經(jīng)達(dá)到3000億元人民幣以上,安置和關(guān)聯(lián)帶動(dòng)就業(yè)人口突破6000萬人。

就連經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的西部地區(qū)也可以在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)上有所作為,青海省突破交通和經(jīng)濟(jì)條件的限制,另辟蹊徑,依托豐富的民族文化資源,大力推進(jìn)唐卡、昆侖玉、藏毯、民族刺繡、石雕等民族民間工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展,工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值從2003年的2億元發(fā)展到2010年的14億元,七年增長(zhǎng)7倍,從業(yè)人員增長(zhǎng)到近4萬人,為西部地區(qū)的脫貧致富和持續(xù)發(fā)展起到了良好的推動(dòng)作用。

“中國(guó)藝文化城十分看好工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)，將聚合產(chǎn)業(yè)、做大做強(qiáng)?！标愝x如是說。工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)每年出口超過200億美元，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng),工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)從國(guó)際市場(chǎng)為重心正轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)市場(chǎng)為重心,據(jù)介紹,自20世紀(jì)90年代以來,國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)工藝美術(shù)品的需求更為強(qiáng)勁,紫砂壺、木雕、藝術(shù)陶瓷、玉器、首飾、硬木家具等產(chǎn)品,國(guó)內(nèi)需求量已超過外銷,不少早先出口的工藝美術(shù)產(chǎn)品現(xiàn)在通過拍賣等方式已開始回流至國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。

目前,鋼鐵、電解鋁、汽車、水泥、紡織等行業(yè)存在比較嚴(yán)重的產(chǎn)能過剩,一些投資也開始轉(zhuǎn)向中高端工藝美術(shù)產(chǎn)品。因此,近年我國(guó)翡翠行情一路看漲,一年時(shí)間,中檔翡翠價(jià)格上漲了30%至50%,高檔翡翠翻了一番;紫砂壺、玉器等工藝品也被收藏家追捧,徐朝興大師1件“仿宋青瓷五管瓶”以70萬元的高價(jià)被收藏家拍得。

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展,出現(xiàn)近2萬億元人民幣規(guī)模的文化消費(fèi)需求,精神文化需求空前旺盛,但是休閑產(chǎn)品單調(diào)、沒有地方特色、工藝粗糙、文化品位缺乏等問題,向工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出新的要求和挑戰(zhàn)。專家認(rèn)為,為順應(yīng)擴(kuò)大消費(fèi)、拉動(dòng)內(nèi)需的宏觀政策,要進(jìn)一步重視對(duì)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的開發(fā),尤其是中高檔生活用品與旅游文化商品的研發(fā)。比如來自臺(tái)灣的現(xiàn)代琉璃藝術(shù)家楊惠珊成功地在大陸推出“琉璃工房”品牌及玻璃工藝品,獲得市場(chǎng)聲譽(yù),顯示了品牌創(chuàng)意和營(yíng)銷策略在工藝品推廣中的現(xiàn)實(shí)意義與戰(zhàn)略價(jià)值。