2011蘇富比春拍迭創(chuàng)新紀(jì)錄，今年上半年成績(jī)是蘇富比有史以來(lái)最高點(diǎn)。曾被視為泡沫的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，在金融危機(jī)大背景下，經(jīng)歷了自我洗牌。在2011蘇富比春拍“尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)”、“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”、“現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也一掃頹勢(shì)，強(qiáng)勁復(fù)蘇。資本對(duì)藝術(shù)品的瘋搶?zhuān)钊梭@嘆。

從蘇富比公布資料看，亞洲買(mǎi)家是高價(jià)“搶購(gòu)”當(dāng)代藝術(shù)作品的主力軍;中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)需求量迅猛增長(zhǎng)，中國(guó)買(mǎi)家又是亞洲買(mǎi)家中的主力軍。

日前，2011香港蘇富比秋拍在北京預(yù)展，當(dāng)代藝術(shù)展廳吸引了眾多藏家的目光。此次秋拍，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)能否延續(xù)復(fù)蘇態(tài)勢(shì)?令人期待。

體現(xiàn)美術(shù)史的高度

蘇富比二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)部主管陳秀玉告訴記者，藝術(shù)作品在美術(shù)史的地位是市場(chǎng)價(jià)值的根本保證。今年春拍見(jiàn)證了二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)大師精品拍價(jià)整體大幅上升，證明了美術(shù)史上重要作品受市場(chǎng)追捧。

陳秀玉強(qiáng)調(diào)，拍賣(mài)公司的責(zé)任是按美術(shù)史收件。此次秋拍，作品征集注重美術(shù)史地位和研究?jī)r(jià)值，拍品有趙無(wú)極、吳冠中、朱德群、王沂東、陳逸飛等藝術(shù)家的經(jīng)典之作。并且規(guī)劃了“品紙”及“女性藝術(shù)專(zhuān)題”單元，介紹具有文獻(xiàn)價(jià)值的藝術(shù)家紙上作品，呈獻(xiàn)具有市場(chǎng)潛力的潘玉良等女性藝術(shù)家風(fēng)貌。

由于傳統(tǒng)審美習(xí)慣，內(nèi)地買(mǎi)家一直青睞寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)。展廳內(nèi)，王沂東創(chuàng)作的《花燭夜》最引人注目。以往拍場(chǎng)看到的王沂東作品，畫(huà)面中只有孤零零的新娘。在《花燭夜》中，“新郎形象”首次亮相?！按俗髌氛骷詺W洲藏家，這說(shuō)明中國(guó)寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)，已經(jīng)走向國(guó)際”，陳秀玉說(shuō)。

由于內(nèi)地買(mǎi)家年齡逐年下降，視野日益國(guó)際化，抽象派繪畫(huà)也日益受到追逐。此次抽象繪畫(huà)拍品中，趙無(wú)極巔峰之作《10.1.68》最令人矚目。藝術(shù)家一反該時(shí)期多以相近色系的運(yùn)用，大膽選擇了高度對(duì)比的青藍(lán)與橘紅色彩，構(gòu)筑出若天地復(fù)興的意象空間，洋溢著生命熱情。

西方美術(shù)史上的抽象繪畫(huà)可以追溯到20世紀(jì)20年代的康定斯基，到上世紀(jì)50年代開(kāi)始法國(guó)的抒情抽象，就通過(guò)東方觀念尋求突破。而趙無(wú)極就在此時(shí)參與了西方抽象藝術(shù)探索。今年春拍，趙無(wú)極作品《蘭德斯之松》成交價(jià)是2306萬(wàn)港元，《10.1.68》逾二十年來(lái)完好保存于私人藏家之手，首度釋出市場(chǎng)，值得期待。

尤倫斯“最后一次拋售”?

今年早春，蘇富比準(zhǔn)備春拍設(shè)置“尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)”，在藝術(shù)圈掀起了一陣風(fēng)波，業(yè)內(nèi)懷疑，比利時(shí)收藏家尤倫斯是否要拋售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品;春拍“尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)”佳績(jī)更出人意料：105幅作品悉數(shù)拍出，總成交4.3億元港幣，大幅超出預(yù)估價(jià)1億至1億3000萬(wàn)港元。此后，又有秋拍再設(shè)“尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)”的傳聞。果不其然，此次秋拍，再度推出尤倫斯所藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍品92件，總估價(jià)7700萬(wàn)港元。

據(jù)蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)主管林家如介紹，此專(zhuān)場(chǎng)包括眾多上世紀(jì)90年代前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)作品以及現(xiàn)今成名的重要畫(huà)家的早期作品。曾梵志作于1998年的油畫(huà)《面具系列1998·26號(hào)》估價(jià)近2000萬(wàn)港元，為本專(zhuān)場(chǎng)之最;劉野作于1996年的《齊白石肖像》以估價(jià)900萬(wàn)港元位居其次。

尤倫斯聲稱(chēng)，這是最后一次公開(kāi)拍賣(mài)藏品，但是收藏亞洲新進(jìn)藝術(shù)家作品的熱情未減，而且還保存該板塊中最為出色的作品。

林家如透露，蘇富比今后會(huì)更注重對(duì)裝置及影像的拍賣(mài)。原因在于，錄像形式在年輕藝術(shù)家中采用較多;在內(nèi)地、亞洲的該種類(lèi)藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格偏低，約在2萬(wàn)美元上下，有較大上升空間。

張曉剛能否跨入億元俱樂(lè)部

2011蘇富比秋拍，張曉剛早期代表作《生生息息之愛(ài)》以7900萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下畫(huà)家最高拍賣(mài)紀(jì)錄。

此次秋拍推出的是張曉剛早期作品《血緣：大家庭一號(hào)》，對(duì)其拍價(jià)預(yù)期，業(yè)內(nèi)人士莫衷一是。一種聲音是，這張《血緣》系列要超越畫(huà)家今春紀(jì)錄難度相當(dāng)大。原因在于，《血緣：大家庭一號(hào)》創(chuàng)作時(shí)間要比《生生息息的愛(ài)》晚，藝術(shù)家早期作品更具原創(chuàng)性、思想性。而且當(dāng)代藝術(shù)家早期作品是近些年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)飛速發(fā)展的基石。《生生息息的愛(ài)》不管從規(guī)模(三聯(lián)作)或者藝術(shù)性，已是畫(huà)家?guī)p峰之作，短期內(nèi)價(jià)格很難超越。一種聲音是，蘇富比拍品素來(lái)以“低估價(jià)、高成交”而著稱(chēng)，《血緣：大家庭一號(hào)》有可能讓張曉剛成為跨入“億元俱樂(lè)部”的中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家。

從近期拍賣(mài)結(jié)果可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成交情況總體走勢(shì)平穩(wěn)，但市場(chǎng)中觀望情緒仍在持續(xù)。

其實(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)一定要以遵循藝術(shù)規(guī)律為前提，其核心要義還是藝術(shù)品本身的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值，然后才是商業(yè)價(jià)值，作品要流傳，需經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)。未來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，不能單純強(qiáng)調(diào)外來(lái)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，也不能重走老路，能否創(chuàng)作出既充滿(mǎn)中國(guó)精神和中國(guó)表達(dá)方式，又絕對(duì)是現(xiàn)代手法、觀念、語(yǔ)言的作品，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)走向的決定要素。

尤為重要的是，隨著天價(jià)藝術(shù)品迭現(xiàn)，“當(dāng)代藝術(shù)”開(kāi)始走進(jìn)公眾視野。由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)起步相對(duì)晚于西方，發(fā)展之初，收藏主體一直在海外，最早收藏者是在中國(guó)工作的外國(guó)使館官員或外國(guó)公司人員，收藏的目的也并非為保值升值，僅僅是出于好奇或留念。如今，藏家已不是傳統(tǒng)概念上的“大人物”了，以個(gè)人或家庭為單位的買(mǎi)家明顯增多。多數(shù)畫(huà)廊表示，當(dāng)代藝術(shù)品需要被普通大眾接受，哪怕只是“欣賞”的參與都很重要，這是藝術(shù)品市場(chǎng)走向健康發(fā)展的重要因素之一。

業(yè)內(nèi)人士分析，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)沉浮歷練，許多當(dāng)代藝術(shù)收藏家越來(lái)越理性，越來(lái)越謹(jǐn)慎小心。在上述諸多因素下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)走向良性發(fā)展，并非難事。