2011年9月16日下午，由北京今日美術(shù)館攜手梅賽德斯-奔馳、《mens uno》雜志共同主辦的“英雄——黎薇個展”在今日美術(shù)館開幕。該展將在今日美術(shù)館3號館于2011年9月17日至10月3日展出。

本次展覽為黎薇在今日美術(shù)館舉辦的第一次個展，展覽由貌似沒有關(guān)聯(lián)的三個部分組成，充滿了對“英雄”定義的反思和藝術(shù)家與其年齡不符的沉重。第一部分是穿著類似演員服飾的一組男孩女孩，孩子們動作和表情一致，每個人的面孔中映射著一種歷經(jīng)了反復(fù)的驚恐后失去了生機(jī)的平靜；第二部分是四位在ICU（Intensive Care Unit 重癥監(jiān)護(hù)室）治療中的植物人患者；最后的部分是一組在昏暗的燈光下有著鮮亮顏色但頹敗的孔雀。

孔雀在用開屏展現(xiàn)他炫彩壯麗的力量的同時會消耗極大的氣力與精神，可以想到做這樣的動作會令孔雀承受相當(dāng)?shù)耐纯?。同樣被包裝成精彩“事物”的少年們，在別人設(shè)定的道路中逐漸成為取悅觀眾的表演工具。然而最終在最貼近死亡的病床上，患者僅能從性征看出性別，僅從身體裸露出的傷痕臆想被抬上病床前的經(jīng)歷。然而依靠此類判斷與還原個人的真實是微不足道的，在死亡面前是否曾經(jīng)光鮮已經(jīng)不再重要。無論是三個部分中的哪一具生命體，他們能夠意識到并直面這樣的結(jié)局嗎？

最常見的英雄形象是政治化的頌歌，英雄的形象總是伴隨著宗教感的意味游走在癲狂的民眾情緒之上?！队⑿邸啡壳髌返木C合表征，告訴觀者：英雄的名字沉重而響亮，承載著虛構(gòu)又難以言狀的世俗使命。

與大多年齡相仿的藝術(shù)家不同，黎薇以藝術(shù)的方式捅破了一層糊著道德、思維慣性等材料漿成的玻璃紙，在反省中引領(lǐng)觀者逼近表層生活下的真實。在進(jìn)入業(yè)內(nèi)視野的早期作品（《空心人》，2009）中，他強(qiáng)加給每個半身像同化、暗藏著驚恐和茫然狀的表情，這種表情所體現(xiàn)的強(qiáng)烈內(nèi)心氣場，令觀者淡忘了模特相貌上的差異。隨后黎薇開始嘗試在雕塑的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)成品（《陷阱》，2010），在保留作品特征的同時，具備了一層現(xiàn)場感的意味。

他將藝術(shù)博覽會的白色展位改造為巨型鐵籠，無論是置于其中的小狗雕塑，還是墻上與北京胡同文化有淵源的胡亂涂寫，都是日常生活場景在藝術(shù)現(xiàn)場的“介入”，從而令兩種不同類型但或許同質(zhì)的空間并行存在。黎薇依然賦予了小狗統(tǒng)一的神態(tài)，而這神態(tài)與《空心人》系列恰恰相反，充滿了生機(jī)與活躍。2010年平安夜的行為作品《平安夜里不平安：一棟蛋糕》是黎薇再現(xiàn)了一起社會事件，同時他選擇了與之前作品不同的揭示方式：這次他沒有用作品本身的表征和內(nèi)在氣場去做對比，而是直接用利刃剁碎了奶油壘成的裝置，露出了內(nèi)部結(jié)構(gòu)中的災(zāi)難，現(xiàn)場貌似狂歡的氣氛與事件徹頭徹尾的悲劇形成了荒誕的對比。2011年的近作《22分55秒》依然體現(xiàn)了藝術(shù)家對現(xiàn)場感的著迷，作品中他甚至利用觀眾的互動營造出兩個動態(tài)的平行空間。

對集體性無意識沖動狀態(tài)的描述與充滿策略化的激進(jìn)情緒是黎薇各個時期作品中揮不去的兩抹色彩。本次展出的《英雄》集合了黎薇各個時期的創(chuàng)作特點(diǎn)，并將其中的某些風(fēng)格予以加強(qiáng)。今日美術(shù)館榮幸地攜手梅賽德斯-奔馳以及《mens uno》雜志與黎薇合作，呈現(xiàn)一場藝術(shù)盛宴，為這位優(yōu)秀的青年藝術(shù)家提供平臺，謀求當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展演進(jìn)的最大可能。