說(shuō)起林風(fēng)眠，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中可以說(shuō)是無(wú)人不曉，又令人頭痛。

　　為什么這位在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域里攻城拔寨的偉大人物及其作品卻在藝術(shù)品市場(chǎng)中有逆市而上的時(shí)候，但多數(shù)情況下是裹足不前呢？為什么這位在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史上舉足輕重的偉大人物及其作品卻讓收藏的人們常常舉棋不定呢？

　　一系列的疑問(wèn)反映了人們的無(wú)奈、市場(chǎng)的無(wú)奈。

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)自上世紀(jì)80年代初在香港開(kāi)始并入大洋——由古董店而畫廊、由趕集而博覽會(huì)、由畫家私售而拍賣會(huì)，其時(shí)，便有了林風(fēng)眠作品的不凡身影，其身價(jià)位處中國(guó)近現(xiàn)代大師之列。其時(shí)，林風(fēng)眠的作品是風(fēng)平浪靜時(shí)垂懸的彩條，也是波濤四起時(shí)鼓脹的風(fēng)帆，更是濁浪排空時(shí)的燈塔。


　　于藝術(shù)、于人性、于思想，林風(fēng)眠都不輸他人。可是，到了這兩年，齊白石、徐悲鴻、張大千、李可染作品過(guò)億元了，傅抱石、潘天壽、石魯作品近億元了，連他的學(xué)生趙無(wú)極、朱德群、吳冠中的作品也是成百上千萬(wàn)元地交易著……而他，還在百萬(wàn)元的價(jià)位里徘徊。

　　為何？一曰“贗品纏身難去”；一曰“群龍無(wú)首領(lǐng)頭”。

　　林風(fēng)眠的作品模仿不易，可是，還真有人不信這個(gè)邪。他們中有人曾經(jīng)登門拜訪過(guò)林風(fēng)眠，有人曾經(jīng)與林風(fēng)眠過(guò)從甚密，有人曾經(jīng)買過(guò)林風(fēng)眠的作品，有人曾經(jīng)討教于林風(fēng)眠，甚至有林風(fēng)眠曾經(jīng)親炙的學(xué)生、曾經(jīng)倚重的友人，他們手中有林風(fēng)眠與之來(lái)往的信件，能講出若干林風(fēng)眠的生活與創(chuàng)作的故事。他們以林風(fēng)眠友人、學(xué)生、親戚的名義，提供了幾件作品，人們?nèi)绔@至寶。接著，他們又推出十來(lái)件林風(fēng)眠的作品，又被人們一搶而空?？墒牵?dāng)他們似乎是取之不盡地推出幾十件、上百件林風(fēng)眠的作品時(shí)，讓人目瞪口呆，大吐苦水。這些年，無(wú)論是香港、臺(tái)灣、北京、上海，還是加拿大、美國(guó)；無(wú)論是高等院校組織的紀(jì)念展覽，還是美術(shù)機(jī)構(gòu)主辦的學(xué)術(shù)活動(dòng)，或是民間機(jī)構(gòu)與學(xué)術(shù)策展人搞的專題展覽，都有大量的林風(fēng)眠作品被人質(zhì)疑證偽。拍賣會(huì)上的林風(fēng)眠贗品多到什么程度目前沒(méi)有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，反正沒(méi)有幾件作品讓人放心地為之一搏。

　　齊白石等人的作品所以過(guò)億，傅抱石等人的作品所以常漲，趙無(wú)極等人的作品所以后來(lái)居上，就在于他們的重要作品都有重要的出版物作證，都側(cè)身于許多的學(xué)術(shù)活動(dòng)與紀(jì)念展覽中，是所謂“大開(kāi)門”、“鐵板釘釘”的作品，都有明晰的傳承線索。于是，人們的決心可以下了又下，機(jī)構(gòu)的資金可以投了又投，那些“有書為證”的作品這些年價(jià)格因此不斷飆升。在當(dāng)今的中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)上，最大的風(fēng)險(xiǎn)不是買了貴的，而是買了假的。假的瓷器可以拿回家使用，假的青銅器可以回爐冶煉，假的古代佛像不妨礙今天的禮拜，假的書畫可是賣破爛也換不回來(lái)幾分錢。

　　林風(fēng)眠作品收藏家中有令人敬重的。他們?cè)谄渥髌沸星闆](méi)有大起色的時(shí)候，依然固守著學(xué)術(shù)的疆界，保持著對(duì)于歷史與未來(lái)的信心。林風(fēng)眠作品在市場(chǎng)上也不是表現(xiàn)得一塌糊涂，只是差強(qiáng)人意而已。這種“月亮走我也走”的狀態(tài)也有其自身的原因，這就是“群龍無(wú)首”，沒(méi)有“領(lǐng)頭羊”。新中國(guó)成立前，林風(fēng)眠曾經(jīng)因?yàn)閼?zhàn)亂而傾家蕩產(chǎn)。新中國(guó)成立后，林風(fēng)眠又因?yàn)闃O左路線而一貧如洗。20世紀(jì)60年代初期，他有過(guò)短暫的喘氣機(jī)會(huì)，但也是所得無(wú)幾。其間的作品多數(shù)為上海的幾家機(jī)構(gòu)收藏，流入市場(chǎng)的只有幾件饋贈(zèng)作品。文化大革命以后，他定居香港，又因?yàn)槔ьD而忙于應(yīng)酬。在他思想敏銳、意態(tài)紛披時(shí)，大小環(huán)境十分惡劣，不敢下筆。在大小環(huán)境已然寬松時(shí)，他又疲于奔命。晚年，他在舊亦不舊、新亦不新的狀態(tài)中，真可謂風(fēng)燭殘年。生前他沒(méi)有大部頭的畫冊(cè)，更談不上幾可等身的全集，就是那幾冊(cè)身后出版的畫冊(cè)集子，雖然開(kāi)本可觀，但因?yàn)檎胰速澲邮芰怂截洠槿嗽嵅　?br/>
　　走市場(chǎng)的齊白石因?yàn)榇笕宋锱c有錢人的定貨而時(shí)有大尺幅作品問(wèn)世。講政治的徐悲鴻因?yàn)殛P(guān)注社會(huì)而時(shí)有重大題材問(wèn)世。潘天壽、傅抱石、李可染、吳冠中因?yàn)橼s上了各自的好時(shí)代而大筆揮灑。張大千、趙無(wú)極、朱德群因?yàn)樵诤Ｍ舛S心所欲。只有林風(fēng)眠捉襟見(jiàn)肘，雖聲名遠(yuǎn)播、卻行情難起。

　　這是市場(chǎng)的無(wú)奈，也是歷史的無(wú)奈，但我們不能止于無(wú)奈。