歐洲藝術(shù)博覽會發(fā)布的最新報告顯示，2010年中國已首次超過英國，成為世界第二大藝術(shù)品市場，在全球所占份額為23%。而中國藝術(shù)品拍賣銷售額占全球市場比重更是超越美國，躍升至世界第一。中國藝術(shù)品市場，這個既稚嫩又火爆、既年輕又古老的業(yè)態(tài)，在歷經(jīng)了幾十年的歷練之后，已然顯示出了其發(fā)展的優(yōu)勢。

　　然而，在異常熱鬧的表象背后，中國藝術(shù)品市場缺陷明顯，最大的問題是市場還未真正建立起其自身的體制。體制的缺失，已嚴(yán)重地遏制著中國藝術(shù)品市場發(fā)展的進程。

　　“表熱里寒”藝術(shù)品市場風(fēng)險積累明顯

　　由于2010年藝術(shù)品拍賣的狂飆突進，2011年春拍中，來自于海外知名收藏家的重量級藏品顯得尤為亮眼。去年秋季拍賣驚人的增幅、巨額的資金將眾多拍賣行的目光吸引到了中國，而今年春拍的業(yè)績也將進一步推動中國藝術(shù)品市場發(fā)展的浪潮，使全球藏家更進一步關(guān)注與積極參與中國藝術(shù)品市場、關(guān)注北京藝術(shù)品市場。

　　然而，當(dāng)我們面對當(dāng)下中國藝術(shù)品拍賣市場的盛景的時候，仍然不能忘記中國藝術(shù)品市場發(fā)展的最大瓶頸——缺乏體制及相關(guān)法規(guī)政策的支持。具體來說，中國藝術(shù)品市場體制的缺失主要表現(xiàn)在以下幾點：一、畫廊主體地位缺失。一方面畫廊缺少能力通過宣傳、運作來包裝藝術(shù)家，另一方面，藝術(shù)家成名后又大多將畫廊一腳踢開，畫廊的作用沒有得到應(yīng)有的重視與發(fā)揮。二、資本體制缺失。由于人們對資本懷有極大的偏見，資本與藝術(shù)品市場的發(fā)展還是兩條平行線，難有交集。三、價格機制不完善。對藝術(shù)作品的蓄意炒作和抬高釀成了價格泡沫，盡管各種指數(shù)體系已經(jīng)醞釀和形成，但藝術(shù)品價格依然無法得到有效調(diào)節(jié)。四、收入分配關(guān)系尚未理順。藝術(shù)家的一件作品就可在拍賣行的推動下令其一夜暴富，而靠評論文字為生的批評家卻依靠微薄的稿費存活。五、信用體制嚴(yán)重滯后。贗品的層出不窮困擾著一大批投資、收藏者，加之缺乏維護信用秩序的處罰制度，加劇了信用體制的缺失。六、破除壟斷的體制滯后。老藏家利用已有的人脈關(guān)系進行壟斷和私下交易，使得新收藏家不得不靠拉關(guān)系、找人脈、尋經(jīng)驗去獲利。

　　而中國藝術(shù)品市場在相關(guān)法規(guī)政策上的缺失主要表現(xiàn)在市場理論研究者對市場法規(guī)及政策的研究非常膚淺與零散。首先，對于藝術(shù)作品的真?zhèn)螞]有專業(yè)的把關(guān)政策及懲罰戒律，導(dǎo)致造假、售假、拍假正朝著集團化、產(chǎn)銷一體化、經(jīng)營網(wǎng)絡(luò)化的方向發(fā)展。其次，對于市場交易沒有一個規(guī)范的政策，對盛行的私下交易缺乏管束法規(guī)，導(dǎo)致偷稅漏稅及市場秩序和游戲規(guī)則遭到破壞，定價的公正性受到影響。最后，對于專家體系的組建沒有嚴(yán)格的規(guī)定性政策，導(dǎo)致專家權(quán)威的消減和經(jīng)驗體系的消失。造假集團的高科技手段及孔方老兄的誘惑沖破了專家的專業(yè)知識底線和道德底線，使評估、鑒定程序混亂不堪?？梢哉f，中國藝術(shù)品市場這種體制與相關(guān)法規(guī)政策的缺失已經(jīng)積聚了大量的風(fēng)險，這也是中國藝術(shù)品市場未走向可持續(xù)健康發(fā)展期的根本原因。

　　扭轉(zhuǎn)逆勢建設(shè)收藏投資文化尤為重要

　　實際上，中國藝術(shù)品市場要在短期內(nèi)迅速取得體制及相關(guān)法規(guī)政策上的重大突破，確實困難很大，一方面，中國藝術(shù)品市場的起步與發(fā)展本來就沒有規(guī)范與厚實的底子；另一方面，中國藝術(shù)品市場又在薄弱的底子上發(fā)展了幾十年，其所積累的問題不可能一夜之間得以解決。

　　在這樣的背景下，似乎可以以另一種方式來扭轉(zhuǎn)中國藝術(shù)品市場發(fā)展的逆勢，即建設(shè)先進的收藏投資文化。實際上，隨著中國藝術(shù)品市場的轉(zhuǎn)型、新時代的開啟以及收藏規(guī)模與參與人數(shù)的不斷擴大，中國藝術(shù)品市場也從早期的家有“利器”不可示人的秘玩階段，逐步經(jīng)歷了資本的收藏階段、藝術(shù)品投資的專家+投資階段，以及資本對市場的杠桿作用不斷得到發(fā)揮的資本時代階段。

　　在這個階段，以新的價值構(gòu)建為核心的中國藝術(shù)品市場收藏文化及投資文化已經(jīng)形成了，收藏與投資藝術(shù)品正在成為新興的文化潮流與時尚。在紐約、日內(nèi)瓦、北京等國內(nèi)外各種藝術(shù)品拍賣會上，中國企業(yè)家抽身商界，將投資眼光鎖定在藝術(shù)品上，于是，老一輩藏家正逐漸淡出，而機構(gòu)與投資者正成為收藏的主力。這表面上是一次尋常的購買力及參與群體的新陳代謝，實質(zhì)反映的是收藏及投資文化價值判斷的變化與確立。

　　任重道遠培育投資意識是關(guān)鍵

　　然而，當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場是一個魚龍混雜的市場，在這種狀態(tài)下，建設(shè)先進的收藏投資文化，其關(guān)鍵就是要藏家及投資者培育價值建構(gòu)意識與風(fēng)險控制意識。

　　在價值建構(gòu)意識方面，藏家及投資者要從藝術(shù)品的物理價值、藝術(shù)價值、文化價值、歷史價值、市場價值五個方面來全面考量藝術(shù)品。物理價值主要包含作品的材質(zhì)和創(chuàng)作作品所采用的基礎(chǔ)材料；藝術(shù)價值最為關(guān)鍵地體現(xiàn)在具有審美價值的特質(zhì)，具有精神審美消費所應(yīng)有的使用價值特質(zhì)，具有學(xué)術(shù)層面上的價值特質(zhì)；對文化價值的考察，藏家及投資者要更多地關(guān)注文化精神與文化立場、文化表現(xiàn)與文化形式、文化趣味與文化格調(diào)、文化背景的展現(xiàn)與表現(xiàn)；研究藝術(shù)品的歷史價值，藏家及投資者要更多地關(guān)注歷史承載，藝術(shù)作品所表現(xiàn)出的歷史性，歷史感的審美體現(xiàn)；而對于藝術(shù)品市場價值的研究，應(yīng)重點考察市場定位與市場價值，關(guān)注市場價格及其表現(xiàn)的多樣性以及非市場化因素所形成的各種異化與泛化現(xiàn)象及狀態(tài)。

　　在風(fēng)險控制方面，藏家及投資者要秉承多看、多學(xué)習(xí)、多比較、多了解文化傳統(tǒng)的原則，在藝術(shù)品收藏及投資方面的知識上做足功課，面對藝術(shù)品不要急于出手，尤其是年輕的藏家及投資者，更要多向富有經(jīng)驗與眼力獨到的老藏家及投資者虛心求教，在選擇投資品時要進行嚴(yán)格的篩選與把關(guān)，必要時要請權(quán)威的專家掌眼。此外，對于藝術(shù)品的投資周期要以中長期投資為主，避免進行短期投資。當(dāng)然，只要是投資，就存在風(fēng)險與失誤，但是，重要的是，藏家及投資者在投資失誤之后，要懂得及時退出，避免遭受更大的損失。