藝術(shù)集聚區(qū)是后工業(yè)時(shí)代都市發(fā)展的產(chǎn)物。改革開放后，尤其是上世紀(jì)90年代以后，國(guó)內(nèi)的一些大都市陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)了一批藝術(shù)集聚區(qū)，如北京的宋莊、798，上海的莫干山藝術(shù)區(qū)，成都的藍(lán)頂，深圳的大芬村等。

　　這些藝術(shù)集聚區(qū)開始形成時(shí)，大多是空曠的無用之地或是廢棄的工業(yè)廠房；這里的藝術(shù)家大多游離于體制之外，在藝術(shù)表現(xiàn)上相對(duì)前衛(wèi)。藝術(shù)集聚區(qū)的形成，客觀上有利于藝術(shù)家之間藝術(shù)觀念的溝通和靈感的激發(fā)。同時(shí)，它又能吸引大量的藝術(shù)愛好者，形成群聚效益。

　　但是，隨著資本和商業(yè)大批涌入藝術(shù)市場(chǎng)，一大批畫廊、酒吧、咖啡吧、飯店、俱樂部陸續(xù)在藝術(shù)集聚區(qū)建立，政府部門也開始有意把藝術(shù)集聚區(qū)改造成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)。這就導(dǎo)致了藝術(shù)區(qū)房?jī)r(jià)飛漲，商業(yè)氣氛逐漸取代藝術(shù)氣氛。例如北京的798藝術(shù)區(qū)。近幾年政府部門把“798”作為首批文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)進(jìn)行開發(fā)，一時(shí)間該地區(qū)的商業(yè)價(jià)值上升，大批的商業(yè)機(jī)構(gòu)涌入。日益高漲的租金和喧囂的環(huán)境讓大批原來居住在此的藝術(shù)家不得不撤離。如今798倒更像是一個(gè)旅游之地或藝術(shù)商業(yè)區(qū)。

　　如今，這個(gè)曾代表著“獨(dú)立”、“自由”、“前衛(wèi)”身份的藝術(shù)集聚區(qū)漸漸模糊成商業(yè)或產(chǎn)業(yè)的代名詞。在某種意義上，藝術(shù)集聚區(qū)像是一件行為藝術(shù)作品：首先給藝術(shù)家創(chuàng)造遠(yuǎn)離塵囂的自由獨(dú)立之地，待發(fā)展到一定程度產(chǎn)生規(guī)模效應(yīng)之后，便以商業(yè)或文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之名改造，接著就是藝術(shù)家因?yàn)榉N種原因被迫搬離此地。藝術(shù)家仿佛一直在給資本和商業(yè)做嫁衣。

　　我們不排斥適度合理的商業(yè)、資本和行政力量對(duì)藝術(shù)集聚區(qū)的介入。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下，我們無法避免資本和市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)的影響。事實(shí)上適度合理的資本介入是有利于促進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)繁榮的，最終也有利于藝術(shù)家的成長(zhǎng)和發(fā)展。但是，在這個(gè)過程中，應(yīng)盡量避免以資本和商業(yè)之名綁架和利用藝術(shù)。另外，對(duì)于相關(guān)部門來說，應(yīng)該更多的將重心放在完善藝術(shù)區(qū)的基本服務(wù)設(shè)施和相關(guān)配套服務(wù)上，而不是粗糙地干預(yù)其發(fā)展，這樣傷害的不僅僅是藝術(shù)家，從長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮也將影響到藝術(shù)區(qū)未來的發(fā)展。仇海波