改革開放以來，越攀越高的藝術(shù)品價(jià)格將中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)推向了新的發(fā)展時(shí)期，同時(shí)，天價(jià)的不斷出現(xiàn)使越來越多的人堅(jiān)信市場(chǎng)泡沫已產(chǎn)生并越積越大，當(dāng)泡沫膨脹到極點(diǎn)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)就將進(jìn)入深度的回調(diào)與調(diào)整期?；卣{(diào)是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行自我反省、審視的最佳時(shí)期，調(diào)整是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)向價(jià)值回歸的契機(jī)。

在經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的理性的修整之后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)逐漸走向高端化；而與之截然相反的是，在經(jīng)濟(jì)不景氣的背景下，世界藝術(shù)品市場(chǎng)中超過百萬美元的藝術(shù)作品在震蕩中出現(xiàn)拍賣收入下滑，致使市場(chǎng)轉(zhuǎn)向低端化的傾向?？梢哉f，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展正在中國(guó)與世界市場(chǎng)的舞臺(tái)上演繹著價(jià)值取向與市場(chǎng)走勢(shì)兩極分化的格局。這種格局也許會(huì)進(jìn)一步演繹成中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的一種趨勢(shì)。

1.中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走向經(jīng)典化、高端化

值得注意的是我們所指的高端化與低端化更多地是指向一種取向，關(guān)于價(jià)值與價(jià)格兩個(gè)層面的取向問題。藝術(shù)品市場(chǎng)兩極化的出現(xiàn)，直觀的表現(xiàn)是越好的東西越精越難得，價(jià)位越高；一般的東西量大，價(jià)格便宜。雖然，無論是處于價(jià)值取向或者是價(jià)格取向的兩極份額化都有其合理的存在性，但從一個(gè)更為長(zhǎng)的時(shí)段來看，不同的取向可能還會(huì)存在不同的局限性，這也是在今天，我們?yōu)槭裁床荒芸隙ǖ嘏袛噙@種分化的優(yōu)與劣的原因之一。當(dāng)然兩極分化的形成都是基于價(jià)值于價(jià)格取向的綜合判斷，是基于不同的大環(huán)境所作出的。當(dāng)今的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展正在走向經(jīng)典化與高端化，探尋其原因，主要有三點(diǎn)：

第一，2008年金融危機(jī)后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過了一段時(shí)間的調(diào)整，其整合能力迅速增強(qiáng)，以大中華圈為中心的推動(dòng)，加快了亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐。在國(guó)運(yùn)的牽引與巨大消費(fèi)能力的推動(dòng)下，大中華圈的文化認(rèn)同感進(jìn)一步增強(qiáng)?？梢哉f，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在世界藝術(shù)品市場(chǎng)中的地位已經(jīng)迅速提升并得到鞏固，成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展中的重要一極。

第二，在中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷壯大的過程中，藝術(shù)品資本市場(chǎng)已經(jīng)成為不斷拉動(dòng)與擴(kuò)張中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)模一種強(qiáng)大的動(dòng)力。藝術(shù)與資本的結(jié)合為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針，改善了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的運(yùn)作結(jié)構(gòu)與體制變革，為市場(chǎng)提供了擴(kuò)展空間，提升了市場(chǎng)自身的價(jià)值，更為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)帶來新的運(yùn)營(yíng)模式和運(yùn)作手段，促進(jìn)市場(chǎng)規(guī)范化的強(qiáng)勢(shì)運(yùn)營(yíng)。

第三，文化自覺與文化立場(chǎng)的不斷建立，使中國(guó)藝術(shù)品尤其是當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值建構(gòu)正在發(fā)生新的顛覆，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的回歸，主要包括對(duì)中國(guó)文化精神的認(rèn)識(shí)，以及在此基礎(chǔ)上的回歸，也包括審美與創(chuàng)作取向的回歸，即深入本體、本原、本我，創(chuàng)作經(jīng)典，培育典范，切入現(xiàn)實(shí)，關(guān)注社會(huì)，聚焦對(duì)人性的挖掘。

在這種背景下，當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的古代及近現(xiàn)代經(jīng)典力作會(huì)持續(xù)大幅度拉升，特別是在美術(shù)史上具有典型意義的作品，破人民幣億元紀(jì)錄已是平常之事；那些更多地關(guān)注民族文化背景、闡釋民族文化精神的創(chuàng)造之作會(huì)被人們重新審視其存在與價(jià)值。古典、寫實(shí)、實(shí)驗(yàn)與抽象都會(huì)找到市場(chǎng)的突破口，而那些不嚴(yán)肅，甚至接近玩鬧的所謂的創(chuàng)造，會(huì)在新的價(jià)值審視中迅速縮水，甚至難以生存；瓷器及古玩雜件中的真品、精品也始終吸引著人們投資的目光，資源的稀缺性、完美性及鑒賞性會(huì)使這一板塊有更多、更好的表現(xiàn)；當(dāng)代工藝藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)有一個(gè)迅速擴(kuò)張、壯大的過程，特別是那些既有物理價(jià)值，又具藝術(shù)價(jià)值的工藝藝術(shù)品，其價(jià)值成長(zhǎng)的前景非常廣闊。

2.世界藝術(shù)品市場(chǎng)走向新的價(jià)值發(fā)現(xiàn)與低端化取向

與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)熱火朝天的發(fā)展景象相比，世界藝術(shù)品市場(chǎng)，主要是歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展處境卻顯得有些落寞。

曾經(jīng)，在藝術(shù)品投機(jī)性較強(qiáng)的時(shí)期，世界藝術(shù)品市場(chǎng)的高端作品達(dá)到了從未有過的高峰：2007年7月至2008年6月，超過7%的架上繪畫和8.5%的當(dāng)代雕塑價(jià)格超過了100，000美元，這種價(jià)格膨脹的趨勢(shì)甚至蔓延到了價(jià)位較低的藝術(shù)品，如素描、版畫和攝影作品。 作者：西沐