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      吳昌碩的仕途經(jīng)歷及心態(tài):上任一月旋即辭官

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-08-03



        作者:馬明宸   

        吳昌碩是古代中國向近現(xiàn)代歷史演進(jìn)過程中產(chǎn)生的一位藝術(shù)大師,他的身份經(jīng)歷了由傳統(tǒng)文人士大夫書畫家向近現(xiàn)代藝術(shù)家的轉(zhuǎn)換。其文人士大夫身份的取得是因?yàn)橐欢问送窘?jīng)歷,但是在他現(xiàn)行的幾個年譜中讀書入仕都沒有成為一條線索,而僅僅是在為藝之余偶有涉及,且都是消極被動和反面言及的,貫穿他一生的是專意追求書畫詩文篆刻藝術(shù)。不可否認(rèn)吳昌碩的確是把藝術(shù)作為自己終生追求的事業(yè),但他是由傳統(tǒng)社會的讀書人轉(zhuǎn)變成的藝術(shù)家,60歲之前他的讀書入仕經(jīng)歷不可否認(rèn),把這些史實(shí)連起來甚至可以說讀書入仕也是他人生的另一條線索,不過這條線與從藝線索交織在一起,處于糾結(jié)的狀態(tài),呈現(xiàn)出矛盾性,這表現(xiàn)在吳昌碩本人的詩文題跋以及印文邊款之中。可以說這種矛盾狀態(tài)才是吳昌碩作為封建末世文人士大夫的真實(shí)心態(tài),本文擬梳理吳昌碩的入仕經(jīng)歷這條線索,并進(jìn)而剖析與書畫藝術(shù)線索轉(zhuǎn)化過渡的歷程。

        吳昌碩的父祖輩均為文人士大夫,再向上可以追溯出輝煌的入仕為官經(jīng)歷。這種家庭屬于不同于“農(nóng)、工、商”的清貴士人階層,書畫篆刻是被視為貽誤科舉正途的喪志玩物。但是吳昌碩治印卻得到了父親的寬容許可,所以吳昌碩沉醉于此。但是讀書科考并未放棄,他于1865年21歲時參加鄉(xiāng)試中秀才,看來吳昌碩青年時期對于科舉的確是低調(diào)、消極的。后便絕意科場轉(zhuǎn)向了習(xí)詩作畫、寫字刻印,走上了坐館教書、刻印賣字的謀生道路。青年時期吳昌碩進(jìn)行廣泛的交游,得以觀摩歷代法書名畫,開闊了眼界,豐富了學(xué)養(yǎng)。但是29歲成親再到進(jìn)入中年以后,他的生活狀態(tài)是慘淡的,從任伯年為其畫的《酸寒尉圖》和《饑看天圖》中,無論是從他本人的題跋還是畫面形象來看,吳昌碩對于自己的狀態(tài)是不滿意的,是自嘲自賤的。這個時期吳昌碩在詩文以及印款中表現(xiàn)出對于選擇藝術(shù)的迷茫與彷徨,1881年吳昌碩37歲時寫的《別蕪園》詩中,他嘆息到:“讀書愧未成,好古竟何取?男兒好身手,何不拔劍舞?區(qū)區(qū)謀一飽,坐受眾人辱。”這首詩就表達(dá)了他對耽于藝事貽誤功名的追悔,1884年吳昌碩為自己取號“印丐”并刻自用印。其后畫友任伯年沒有士人身份,不能回避“藝人”之嫌,慨嘆為畫所累,自號“畫奴”,吳昌碩為其治印。1885年41歲的吳昌碩在“群眾未懸”印章邊款再嘆息“功名未成”,這說明沒有功名的純粹藝人并不是吳昌碩的終極標(biāo)準(zhǔn),更何況以此為生尚不足以養(yǎng)家糊口,他在蹉跎的鬻藝生涯中意識到了功名的重要。

        1882年,38歲的吳昌碩經(jīng)友人薦舉為“佐貳”小吏,即是幫助主官處理事務(wù)的縣丞,獲得了一個府吏的身份,正式步入了仕途。這個時期吳昌碩以士人畫家的身份在公務(wù)之余廣泛交游,以書畫為媒結(jié)識了一些名儒大宦,1890年吳昌碩得識吳大徵,吳大徵時任河道總督,二吳“商討學(xué)術(shù)甚相得”;1894年吳昌碩在京以詩文印譜贈翁同龢,翁為同治光緒兩帝師,時任軍機(jī)大臣兼總理各國事務(wù)衙門大臣。這些交往雖然都以藝事為形式,但是并不能完全排除“宦游”色彩。1894年中日甲午戰(zhàn)爭爆發(fā),初戰(zhàn)失利后清政府起用鎮(zhèn)壓太平天國起義中極具威力的湘軍舊將,令吳大徵北上督師御敵。吳“奏調(diào)先生(吳昌碩)贊畫軍事”,其實(shí)吳昌碩與吳大徵只是詩文雅交,吳昌碩并無戰(zhàn)爭經(jīng)驗(yàn),也未表現(xiàn)出過軍事才能,所謂“贊畫軍事”不過只是虛詞,當(dāng)然其中的愛國情緒和報答知己等原因都不可排除,但是謀取功名的目的也不可排除,甚至是更主要的和具體的動機(jī)。曾國藩因鎮(zhèn)壓太平軍有功,屬下幕僚多得功名,這是可緣的前因。另外吳昌碩這時在和吳大徵的詩文中就有“謝傅圍棋終破賊,班超投筆敢論才”的詩句,他把吳譽(yù)為東晉謝安,自況萬里封侯的班超。吳昌碩此時表現(xiàn)出極大的堅(jiān)決性,年過半百也不顧家人勸阻毅然前行,但是這一夢想隨著吳大徵的一敗涂地而化為泡影。然而吳昌碩的入仕營求仍未破滅,之后他用了多年的積蓄捐了個候補(bǔ)知縣的官銜,據(jù)說此為吳大徵保舉。到了1899年吳昌碩終于經(jīng)同鄉(xiāng)丁葆元薦舉受任江蘇安東縣令,壯志得酬。

        出乎意料的是吳昌碩上任一月旋即辭官,個中緣由眾說紛紜,這正是吳昌碩人生兩條主線糾結(jié)、矛盾轉(zhuǎn)化的結(jié)果。多年?duì)I求,一旦得手卻并沒有想象中那樣美好,荒寒的蘇北遠(yuǎn)離詩文雅集的海上藝林,這與吳昌碩原來的亦官亦藝的狀態(tài)是有反差的,他表現(xiàn)出極大的不適應(yīng),吏才的欠缺再加上具體的“甲午之戰(zhàn)為炮聲震聾”等身體原因,吳昌碩才真正認(rèn)識了自己,至此吳昌碩的入仕追求徹底滅絕,他作出了最后的抉擇,終于告別了困擾多年的幻夢決意辭官,獲得了解脫。此后便心無雜念地轉(zhuǎn)向了書畫,這才有了他藝術(shù)上“衰年別有才”的全新時期。六七十歲之間吳昌碩藝術(shù)至于大成,他的身份轉(zhuǎn)化為藝術(shù)大師,之后他就對于自己的仕途經(jīng)歷開始重新回憶評價,晚年吳昌碩66歲時刻印“先彭澤令辭官五十日”,張揚(yáng)了知縣經(jīng)歷中的辭職舉措,76歲刻“重游泮水”印,邊款中用“師強(qiáng)曳之應(yīng)試入學(xué)”強(qiáng)化了參加科考的被動性,門人弟子編撰的年譜年表就更省略了許多重要的仕途經(jīng)歷,弱化了早年交往的宦游色彩。其實(shí)這些經(jīng)歷無損于大師之偉大,從這些身份與心態(tài)的轉(zhuǎn)變中我們更能看出歷史以及時代觀念的轉(zhuǎn)換,一位在混亂的封建末世半生營求入仕的文人書畫家,敢于主動放棄官位轉(zhuǎn)向市場活躍的海上藝林,以書畫為職業(yè)與事業(yè),這正是吳昌碩的生活史在近現(xiàn)代畫史上的特殊意義所在。
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