日前，云岡石窟流失的文物首次以明信片的方式向世人展示，雖然展示的僅僅只有16個佛頭、佛像，但云岡石窟研究院，已經(jīng)著手開展石窟內(nèi)文物流向的調(diào)查，力求弄清楚，丟失的佛像在哪里。

“要讓世界各地的人們，在游覽云岡石窟名勝的同時，喚起文物回歸的意識?！?月13日，云岡石窟研究院負(fù)責(zé)人接受《山西青年報》記者采訪時說。

位于云岡石窟27窟內(nèi)東壁上層盝形龕內(nèi)的交腳菩薩，如今擺在美國紐約市大都會博物館內(nèi)；50多厘米高，造型精美的石窟佛像佛頭藏在日本大阪市立美術(shù)館內(nèi)。日前，云岡石窟流失的文物首次以明信片的方式向世人展示，雖然展示的僅僅只有16個佛頭、佛像，但云岡石窟研究院已經(jīng)著手開展石窟內(nèi)文物流向的調(diào)查，力求弄清楚，丟失的佛像在哪里。

“要讓世界各地的人們，在游覽云岡石窟名勝的同時，喚起他們對文物回歸的意識?！比涨?，云岡石窟研究院負(fù)責(zé)人接受《山西青年報》記者采訪時說。

明信片展示流落雕像

由云岡石窟研究院主編的一本精美的明信片小冊子就擺在桌子上。

封面上，造像精美的拱尾立獸展示著千年前北魏精湛的石雕藝術(shù)。而這個高54.5厘米，原本應(yīng)該在云岡石窟第14窟西壁上的拱尾返首獸雕像，如今屬于日本的私人收藏。

146厘米高，位于云岡石窟第16窟北壁上的交腳菩薩、27窟東壁上129.5厘米高的交腳菩薩及30窟西壁上132厘米的立佛像，分別收藏在美國紐約大都會博物館、法國吉美博物館。

像這樣精美的云岡石窟雕像如今流落在海外的，至少有數(shù)百尊。而云岡石窟研究院首次以明信片形式向社會發(fā)布的僅僅是16尊。這其中，還包括收藏于日本正木美術(shù)館的菩薩手臂造像。

這16張明信片展示的被盜佛像、佛頭和佛像肢體實物圖片，均標(biāo)注了在云岡石窟內(nèi)的具體位置、高度和目前所在的國家。“要讓世界各地的人們，在游覽云岡石窟名勝的同時，喚起他們對文物回歸的意識?！痹茖哐芯吭贺?fù)責(zé)人說。

日本大多數(shù)博物館都有云岡石窟文物

在云岡石窟研究院，記者采訪了一手參與制作和發(fā)行“流失海外的云岡石窟造像”明信片的專家趙昆雨。

“這源于我們在日本的一次學(xué)術(shù)交流，我和云岡石窟研究院院長張焯，在日本的博物館和美術(shù)院見到了云岡石窟的文物原物?！痹谌毡镜拇蠖鄶?shù)博物館，都有云岡石窟的文物。趙昆雨對記者說：“云岡石窟文物到底有多少流失到海外，目前沒有一個準(zhǔn)確的數(shù)字。那時候起，我們就有了徹底‘澄清’家底的想法。要讓中國和世界人民知道，有多少云岡石窟文物還在海外?！?br/>
采訪中，一位工作人員告訴記者，一次他去美國中部的一個中等城市旅游時，當(dāng)?shù)匾晃慌笥颜写麄儏⒂^了一個博物館，博物館里居然有一個巨大的中國文物展廳。這座展廳建于1933年，此間收藏了7500多件展品，大到佛像石雕，小到陶瓷玉器，縱跨漢晉隋唐宋明清等十多個朝代，很多在國內(nèi)都是絕品。據(jù)說，這些文物都是一個十分熱愛中國古文化的美國富商，在20世紀(jì)30年代一件件購買收藏起來的。

回到大同后，趙昆雨開始著手研究云岡石窟文物流失的情況。

從2009年起，以趙昆雨為首的云岡石窟流失文物調(diào)查開始進(jìn)行。研究人員從國外出版的各種雜志、報刊中尋求云岡石窟文物的信息以及流失文物的圖片。“這些圖片中，有的標(biāo)注了佛像在石窟中的具體位置，而有的什么信息都沒有！”趙昆雨說。這樣，研究專家根據(jù)石質(zhì)、文物大小等各種技術(shù)手段，確定了被盜佛像及其體在石窟中的具體位置，并推斷出其被盜的大致年代。

趙昆雨稱，云岡石窟造像流失的原因較為復(fù)雜。但總體來看，石窟雕像被盜主要發(fā)生于1907～1935年間，其中1918～1930年間最為猖獗。

1400多件佛像流失或消失

早在1902年，一名法國人用當(dāng)時最為先進(jìn)的照相機詳細(xì)拍攝了云岡石窟的內(nèi)容，并于1907年首次出版了介紹云岡石窟的一部畫冊。

“包括我們現(xiàn)在比對云岡石窟所有造像時，最早的影像資料就是這部作品，這是一個現(xiàn)在和以前對比的依據(jù)”！趙昆雨說。

之后，包括日本人、法國人、瑞典人等在云岡石窟的攝影作品中，云岡石窟的完整性已經(jīng)有所差距。

上世紀(jì)30年代，有個名叫?；鄣奈幕{(diào)查者曾經(jīng)對云岡石窟造像進(jìn)行過調(diào)查，當(dāng)時云岡石窟佛像，尤其是佛頭丟失現(xiàn)象比較嚴(yán)重。在?；鄣恼{(diào)查結(jié)果中，有96個石質(zhì)頭像不見了！調(diào)查過程中，為了標(biāo)注，佛像上涂了紅色的油漆?！鞍ㄎ覀冋{(diào)查研究過程中，云岡石窟佛像上還殘留著淡淡的油漆顏色。”趙昆雨說。

之后數(shù)年，一名叫趙邦彥(音)的學(xué)者調(diào)查后做出了結(jié)論稱：“在包括被盜、風(fēng)化、破壞這三個因素作用下，云岡石窟有120件佛像文物流失。”

2009年前，云岡石窟文物保管所調(diào)查的結(jié)果是，有1400多件石窟佛像由于各種原因流失或消失。這其中，包括風(fēng)化等各種因素。

精準(zhǔn)復(fù)位的佛像達(dá)20件以上

根據(jù)調(diào)查研究，流失到海外的云岡石窟造像約有300余件，主要分布在美、法、日等國家，尤其在日本最多。

近年來，在云岡石窟研究院的努力下收集到一部分流失造像資料，但多屬普通黑白照片，有的角度不佳，有的模糊不清，有的造像尺寸不明，為復(fù)位研究工作帶來很大的困難。

可喜的是，目前云岡石窟研究院可以精準(zhǔn)復(fù)位的佛像，已經(jīng)達(dá)到20件以上。下一步要做的是建立與文字圖像相對應(yīng)的數(shù)字信息庫，為今后文物研究、流失造像復(fù)位以及文物追討工作提供強有力的依據(jù)。

云岡石窟研究院自行設(shè)計編制的首套云岡石窟系列明信片，除了包含有比較熟悉的佛教故事和雕刻藝術(shù)，首次推出了部分已經(jīng)流失海外的被盜佛像、佛頭和佛像肢體的實物照片。

據(jù)悉，云岡石窟研究院將根據(jù)流失造像藝術(shù)風(fēng)格，確定其時代，然后劃定所屬窟龕大致位置，根據(jù)流失造像的尺寸信息，確定其原龕像的大小和所處壁面位置；根據(jù)以上進(jìn)行洞窟調(diào)查，參照舊照片資料，找到與流失造像相匹配的遺留殘痕，利用3D技術(shù)掃描可疑龕像，然后將流失造像圖片與3D圖像做復(fù)位對接，查看合成狀態(tài)。

這是一種有目的、有選擇范圍的復(fù)位研究手段。