最近一段時間，有關奢侈品跟藝術“聯(lián)姻”的故事多得都有點讓人心煩了。在北京首先引出風波的是LV進國博。在今夏全球藝術焦點的巴塞爾和威尼斯，更是不乏奢侈品的身影。巴塞爾博覽會上，大家背著BALLY贊助的背包。威尼斯是皮諾特的主場，兩個展館同時開放，幾乎搶了雙年展的風頭。皮諾特是GUCCI的老板，是僅次于LV的奢侈品巨頭。當然風頭也不能讓皮諾特一人出盡，所以在運河一側，Prada基金會在一個據(jù)說租約只有六年的古老建筑里，同樣推出了自己的收藏展。

我不算是一個奢侈品的發(fā)燒友，以我對這些國際大牌有限的知識來講，我對Prada還是認同更多，因為它在視覺上更簡練。我甚至疑心當年它是否因為生產(chǎn)制服起家。Gucci相對來講太花哨了，LV被過多貼上富貴標簽后，好多人不敢用了，得用更低調的品牌。當然我對Prada的好感一部分也來自于它至今仍由創(chuàng)辦人家族掌控的事實。LV和Gucci都是由“資本家”在掌控，相比之下，Prada家族也算是手藝人啦。所以我對他們的收藏也多了幾分好奇。

結果還頗符合我的預期，跟皮諾特更加張揚的個性相比，Prada的收藏如同它的服裝一樣也有幾分“低奢”的氣質。正廳展出的卡普爾不是通?？吹降牧灵W閃的鏡面，是一堆沉甸甸的大石塊（通過運河把它們搬到室內就不是件容易的事情）。我剛剛看過巴黎大皇宮卡普爾的展覽，跟這件大石塊的作品正好走了兩個極端。在實與虛，重與輕等概念上反復做文章，我認為卡普爾很成功地用某種東方哲學吸引了全球的眼光。當然Prada選擇這件“笨重”的作品，我認為也頗具智慧，至少獨樹一幟?？峙乱驗轭愃圃?，聽說網(wǎng)評對Prada的收藏還頗多贊美之詞。相比之下，皮諾特的收藏則像一個國際“名牌”的集中營。我終于看到了皮諾特定制的巨幅村上隆，說真的，不是對皮諾特，而是對村上隆，這件作品讓我相當失望。我覺得村上隆可能陷入了某種創(chuàng)作上的誤區(qū)，（這不影響我對他的尊重）。至于皮諾特，我想大家都清楚地感覺到他對藝術的激情，他要做的恐怕只是向縱深處走的更遠。

說了這么多在威尼斯的見聞，其實已經(jīng)離題了。在參觀完Prada收藏的第二天，跟我同行的一多半人都放棄了參觀，跑到離市中心40公里以外的名牌折扣店采購去了。最吸引他們的是Prada，北京沒有，聽說歐洲也只有意大利才有。那天聽說他們大開殺戒，滿載而歸。在機場退稅的時候，退稅款之多，把排在后面的美國人都驚著啦！

回到北京就看到Prada香港上市的新聞，融資160億之多。我疑心Prada家族累計的投資也沒有在香港圈的錢多吧。以前是老外出錢，中國人加工，再賣回中國人?，F(xiàn)在倒好，連出錢的也變中國人啦。2013年，由庫哈斯設計的Prada基金會就要在米蘭落成，到時候我們又萬里迢迢去“朝拜”，想到這，內心還是有點糾結。