郭慶祥在當今書畫界可謂響當當?shù)娜宋铮侵麜嬍詹丶?，也有人說他是藝術經(jīng)紀人，而他只給自己一個再簡單不過的稱謂——大連萬達寶齋負責人。十幾年的收藏歷程，不僅讓他成為獨具慧眼的藏家，還讓他感到身為藏家的一份責任，一份擔當。

筆者：今年年初，尤倫斯宣布大規(guī)模出手中國當代藝術藏品，此舉被看做是藝術品投資見頂?shù)男盘?。天價藏品的頻頻出現(xiàn)，投資人逐步套現(xiàn)均被看做是中國藝術品投資拍賣市場已經(jīng)進入了泡沫期的信號，您對此怎么看？藝術品投資是否過熱？

郭慶祥：一些西方國家的藝術品經(jīng)紀人和國內(nèi)個別藝術品投機商一直在中國的藝術品市場上忽悠。國內(nèi)某些上世紀60年代出生的畫家，已經(jīng)變成了他們的工具，讓你畫什么題材就畫什么題材，尤其是畫丑態(tài)的、血腥的作品。他們從上世紀90年代初期就開始陸續(xù)囤積了大量的當代油畫作品。這些西方經(jīng)紀人和國內(nèi)的投機商們，他們就想通過藝術滲透，顛覆我們民族的文化價值觀，國內(nèi)的投機商恰恰成了他們的幫兇。另一方面，他們用幾十年的時間囤積了大量的中國畫家的“當代油畫作品”，在歐洲拍賣行進行爆炒，最后再讓我們中國人買單，實現(xiàn)他們的經(jīng)濟利益。我告訴大家，這些都是騙局和圈套。因為尤倫斯在幾年前已經(jīng)大量拋售了他之前收藏中國古代的繪畫作品，所得資金炒作、維護他并不成功的這些當代油畫的丑態(tài)圖像?，F(xiàn)在又開始大量高價拋售中國當代油畫作品，目的還是想叫中國人買單。我們中國人是不會上當?shù)摹Ｎ覀儾灰つ砍绨菸鞣?，尤其是他們所謂的“投資神話”。就像美國人1997年搞的亞洲金融風暴一樣，在別的國家能得逞，到了中國就不靈了，他們失敗了。所以尤倫斯打著收藏家的旗號，利用中國人暫時出現(xiàn)的審美缺失現(xiàn)象，來鉆中國人的空子，想大撈一把，實際上他是失敗了。因為他是一個地地道道的投機商。尤倫斯和投機商他們不關心藝術品的藝術價值，他們關心的是市場利益，因此他們根本買不到真正的有價值的藝術品。但我也承認，因為種種原因，的確造成了我們藝術界出現(xiàn)了審美缺失的怪現(xiàn)象。投機商們想借此機會大撈一把，我看沒門。

筆者：多位資深藏家表示，近兩年的拍賣會上，傳統(tǒng)藏家多被“邊緣化”，最活躍的往往是“生面孔”，他們大多出手闊綽且盯住場內(nèi)估價最高的作品。生面孔的頻繁到來對藝術品投資市場是喜還是憂？您曾說過“不懂藝術品的投資就是投機”，眼下包括樓市股市撤出來的資金都涌向藝術品投資領域，藝術品市場的投機風盛行意味著什么？對于市場新到者以及資金并不豐裕的大多數(shù)藝術品投資，您的建議是什么？您認為藝術品投資最核心的理念是什么？最大的誤區(qū)又是什么？

郭慶祥：有更多的資金投入藝術品市場，我認為是好事。它一方面可以促進藝術市場的發(fā)展，另一方面也可以扶持和繁榮當代的藝術創(chuàng)作。藝術市場的興盛，從一個側面也反映了我國當前的文化發(fā)展和經(jīng)濟發(fā)展所取得的成就。藝術品市場和房產(chǎn)市場、股票市場一樣，它們都有自身的經(jīng)濟運行規(guī)律。近20年來，房市、股市都曾經(jīng)有過大幅度的升跌波動，這是經(jīng)濟行為的自然現(xiàn)象，同時也受政策因素、金融環(huán)境等影響。而唯獨藝術品市場波動較小，可以說除了部分人為炒作的虛假成交價格，如2006年左右一夜暴漲的某些所謂“當代藝術”，隨著全球金融危機的爆發(fā)，有過像坐過山車般大幅下跌的現(xiàn)象，其他真正一些藝術價值含量高的、傳承有序的、確真無疑的精品，其價格一直在攀升，外部的經(jīng)濟環(huán)境似乎對它影響甚少，這也是價值規(guī)律和市場規(guī)律的產(chǎn)物。所以，當社會熱錢過多的時候，更多的人開始關注藝術品市場，這也很正常。

我認為缺乏藝術理解的投資人，就是投機行為，實際上和賭博也沒什么區(qū)別。沒有研究的藝術品投資，對藝術品市場不利，對其自身利益也不能保障。如幾年前“當代藝術”中的一些丑態(tài)圖像正被熱炒的時候，我就提出警告：它們是“文化垃圾”，沒有藝術價值可言，它們的高價是人為炒作的價格泡沫。果不然，好景不長，這些丑化民族形象的東西價格一落千丈。最近，國家文物局又出新規(guī)，此類作品不得再進入拍賣市場。又如不久前，我又針對當今一些中國畫家親自炒作價格，把一些流水線、程式化的作品，胡吹和抬高其藝術價值的現(xiàn)象，以及誤導民眾藝術審美的行為提出了批評?，F(xiàn)在，我再要提醒廣大藝術品投資者，一定要自己去學習、研究，不要被虛假信息所誤導。

可能有人說，現(xiàn)在是一個資本逐利的時代，是經(jīng)濟利益驅動著藝術品市場，人們關心的不是藝術品的藝術價值本身，而是一個個能帶來利益的“符號”?！爸毁u貴的，不買對的”正是當下某些拍賣活動的真實寫照。如一些“尤倫斯們”前幾年瘋炒當代藝術，拉高一些作品成為天價，隨后逐步高價位出貨，以致最后清倉拋貨走人。這才是他們的目的。留給國內(nèi)藝術市場的又是什么情形呢？我認為這些唯利是圖、擾亂市場的后果，直接導致了國人對藝術審美的偏離和缺失，也影響了一些畫家的創(chuàng)作，更帶來的嚴重惡果就是藝術院校的學生也為了迎合一些投機者的口味，失去自我而惡搞藝術，混亂了藝術審美和文化思想，長此以往，嚴重影響了人們的審美觀念。

說到這里，我認為有一點必須闡明，那就是我們的美術教育。眾所周知，我們美院的學生，文化分很低，甚至是被普通院校淘汰的，是為了文憑和生計而考美術院校的。因此，美院的部分學生和部分畫家缺乏獨立思想性，也缺乏文化素質和綜合能力，他們永遠不能成為藝術家，只能成為工匠。因為藝術家一定要有思想和修養(yǎng)的，而他們的作品大部分是抄襲西方的，在內(nèi)容上、形式上、技法上都在抄襲。因此，他們很容易成為投機商的工具。

還有，現(xiàn)在也有人問藝術品市場及拍賣行炒作的畫家多、假畫多，這是為什么？我說這是因為現(xiàn)在市場的話語權已經(jīng)被一些造假者占領了。為了錢，專家可以成為造假者的幫兇；通過錢，造假者已成為行業(yè)專家。在利益面前專家與一些造假者相比，專家都是外行了，哪有什么權威性？所以，現(xiàn)在真藝術品是越來越少了，我們收藏者或投資者一定要認識到這點。