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      澳門籍畫家認(rèn)為《子明卷》出自黃公望之手引關(guān)注

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-07-21



        分割兩岸的元代畫家黃公望《富春山居圖》正在臺(tái)北故宮博物院“合璧”。近日記者獲知,澳門籍畫家陳逸峰專程去臺(tái)北一睹《富春山居圖》,并且拋出了觀點(diǎn):一直被推測為贗品的《子明卷》實(shí)出自黃公望之手,是他70歲時(shí)所畫的山水長卷,贈(zèng)予隱君子明。

        多年來,《子明卷》《無用師卷》一直處于“非真即假、非此即彼”的判斷上。畫家陳逸峰認(rèn)為《子明卷》是真跡,這個(gè)判斷引發(fā)廣泛關(guān)注。

        應(yīng)是黃公望七旬所作

        “《子明卷》是被后人加上偽造的董其昌和鄒之麟的題識(shí)冒充極負(fù)盛名的《富春山居圖》,只說明《子明卷》不是那張《富春山居圖》,而不能斷定不是黃公望所畫。”這是到臺(tái)北參觀完《富春山居圖》合璧展之后,澳門籍畫家陳逸峰得出的新觀點(diǎn)。

        陳逸峰回憶說,臺(tái)北故宮博物院內(nèi)展廳燈光較暗,右面靠墻的展柜布展了《富春山居圖·無用師卷》,左邊布展《子明卷》,接著還有張宏的臨摹本,中間展柜擺放了黃公望的另一真跡《溪山雨意》。

        陳逸峰早年曾收藏《無用師卷》的高仿本,經(jīng)過多年的反復(fù)摩挲體味,他認(rèn)為,兩畫所繪景物與布局很相似,灑脫飄逸和意象簡遠(yuǎn)的風(fēng)格一致“筆墨方面《子明卷》用墨較濃厚《無用師卷》較雅淡《子明卷》運(yùn)筆利索,勁而帶拙。而《無用師卷》則運(yùn)筆輕松,拙中有秀。”

        據(jù)此陳逸峰提出《子明卷》應(yīng)該創(chuàng)作于1338年左右,是黃公望約70歲的時(shí)候創(chuàng)作的,所以精力還較好。而《無用師卷》則作于1350年前后,黃公望已過80歲,爐火純青,但精神體力難免不足。

        乾隆皇帝視之為珍品

        陳逸峰指出,從作畫的技巧來說,越是工整的畫越好仿制,但像黃公望那種寫意山水,以書法入畫,隨意而出,充滿筆墨趣味的文人畫是最難仿冒的。從印章方面來分析,兩卷的落款皆鈐“黃氏子久”白文印,黃公望另一作品《溪山雨意》立軸也是蓋了“黃氏子久”白文印,但3個(gè)印鈐出自3枚不同的印章,難判真假。

        他說,明四大畫家之首沈周曾保有《無用師卷》,后因把畫送給朋友題跋,卻被朋友之子奪去,沈周傷惱不已,憑記憶背臨一幅,最后還題上“物遠(yuǎn)失真,臨紙惘然”,陳逸峰認(rèn)為,《子明卷》很難由別人仿作完成。

        “還有一點(diǎn)值得注意,乾隆皇帝搜羅天下珍品,平生看過無數(shù)藝術(shù)瑰寶。但自得了《子明卷》后,他摩挲賞玩50年,如癡如醉,前后共題款50處,可見此卷的極大吸引力,必定是黃公望真跡。偽作不會(huì)有如此的藝術(shù)魅力?!标愐莘逭f。

        兩幅畫作技法相差太大

        ○爭鳴

        對(duì)于陳逸峰的觀點(diǎn),北京故宮博物院古書畫部專家金運(yùn)昌有不同意見?!坝腥苏f,《子明卷》和《無用師卷》是黃公望在不同時(shí)期的作品,有人認(rèn)為這是兩個(gè)人的作品,不可能都是黃公望的。我比較贊成后一種說法?!苯疬\(yùn)昌認(rèn)為,這兩幅作品在技法上相差太大,更像是兩個(gè)人畫的。

        “《無用師卷》是《富春山居圖》的一部分,是黃公望在即將進(jìn)入80高齡之際,窮盡畢生累積技藝,為師弟無用師和尚所繪制?!蹲用骶怼吩诩挤ㄉ暇褪遣煌乃?。至于說印章、署名等相同,我認(rèn)為還需要再研究和斟酌?!苯疬\(yùn)昌認(rèn)為,把《子明卷》說成黃公望的作品比較牽強(qiáng)。

        金運(yùn)昌還提到,針對(duì)《子明卷》和《無用師卷》的真假,上世紀(jì)80年代臺(tái)北有場論爭?!暗壳?,大部分專家都認(rèn)為《子明卷》是假的《無用師卷》才是真的?!?br/>
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