2011年7月8日至20日北京畫院隆重推出的“同鑄新境—北京畫院藏新中國(guó)時(shí)期集體創(chuàng)作精品展”將在北京畫院美術(shù)館舉行。這個(gè)展覽展出的是北京畫院珍藏多年的新中國(guó)建設(shè)時(shí)期的藝術(shù)家們集體創(chuàng)作的中國(guó)畫精品，近40幅作品集中描繪了新中國(guó)建設(shè)時(shí)期的祖國(guó)新貌，在紀(jì)念建黨90周年之際，以此來(lái)回顧新中國(guó)建設(shè)以及新中國(guó)美術(shù)史上“中國(guó)畫改造”的一段歷程，為當(dāng)前的主題性創(chuàng)作以及合作繪畫提供反思與啟迪。

合作繪畫的時(shí)代經(jīng)典

合作繪畫是中國(guó)畫創(chuàng)作的一個(gè)傳統(tǒng)方式，但是傳統(tǒng)雅集多是臨時(shí)的即興合作，偏重于形式上層面缺乏深度，這一批作品則是新時(shí)期畫家們?cè)诤献鞣绞缴祥_(kāi)拓創(chuàng)新的集體結(jié)晶。他們是在統(tǒng)一的畫院機(jī)構(gòu)中，經(jīng)過(guò)醞釀協(xié)商，研究討論，產(chǎn)生一個(gè)明確的主題，然后分工收集形象素材，寫生構(gòu)思，再到聯(lián)合繪制。在創(chuàng)作過(guò)程中他們發(fā)揮合作傳統(tǒng)、彰顯集體精神，在筆墨上淡化個(gè)體表現(xiàn)，融個(gè)人風(fēng)格統(tǒng)一于總體風(fēng)格之中，所以才才生了這些盡管尺幅巨大卻又能夠保持主題鮮明突出、整體風(fēng)格面貌和諧統(tǒng)一的經(jīng)典之作。另外既是在當(dāng)時(shí)中國(guó)畫改造的前提下，藝術(shù)家們?nèi)匀粵](méi)有偏離中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，他們把自己融入新中國(guó)社會(huì)，深切感受時(shí)代精神，用藝術(shù)的方式來(lái)表現(xiàn)河山新貌，做到了主題性與藝術(shù)性兼顧，多樣性與統(tǒng)一性并重，從這些飽蘸情感的筆觸中我們可以讀到藝術(shù)家們的精神世界以及他們對(duì)于新社會(huì)的憧憬與理想，這些都足以為當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作提供反思。

新中國(guó)成立之后，在新時(shí)期如何傳承弘揚(yáng)中國(guó)畫藝術(shù)，使之走出文人畫境為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)建設(shè)服務(wù)，這成為迫切的時(shí)代課題，許許多多的藝術(shù)家為此變革做出了艱辛的探索。特別是在五十年代末六十年代初，國(guó)家相繼成立了北京、上海、江蘇幾個(gè)畫院之后，一批在二十世紀(jì)前期就已經(jīng)享有頗高聲譽(yù)的著名藝術(shù)家像陳半丁、馬晉、吳境汀等，他們成為畫院美術(shù)創(chuàng)作的主體力量。他們懷著對(duì)黨的感恩之情，被新中國(guó)的建設(shè)熱潮激勵(lì)，為時(shí)代精神感召，背負(fù)紙筆走出畫室與書齋，到全國(guó)各地寫生采風(fēng)，逐漸找到了一個(gè)反映社會(huì)主義建設(shè)新面貌的主題，掀起了中國(guó)畫創(chuàng)作的一個(gè)高潮，創(chuàng)作出了一大批反映新中國(guó)農(nóng)業(yè)、工業(yè)建設(shè)場(chǎng)景的精品。這次展出作品的題材包括幾個(gè)題材類型，既有建國(guó)初期藝術(shù)家向祖國(guó)獻(xiàn)禮的傳統(tǒng)山水與花鳥畫作品，也有直接反映革命以及國(guó)家建設(shè)面貌《毛主席去長(zhǎng)辛店》、《十三陵水庫(kù)》、《一橋飛架南北》，還有表現(xiàn)農(nóng)業(yè)豐收的果蔬題材《力爭(zhēng)農(nóng)業(yè)大豐收》、《公社牛場(chǎng)》，以及重要文化建筑設(shè)施《電視臺(tái)》、《頤和園》，可以說(shuō)囊括了當(dāng)時(shí)社會(huì)建設(shè)的全貌。獻(xiàn)禮作品保留了傳統(tǒng)文人畫的筆墨情趣，新中國(guó)建設(shè)題材作品風(fēng)格清新優(yōu)雅，筆觸細(xì)膩，藝術(shù)家們借鑒西畫手法，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)卻又不乏詩(shī)情畫意，這批作品典型體現(xiàn)了這種時(shí)代風(fēng)格，尤其從兩種風(fēng)格的對(duì)比觀照之中更能感受時(shí)代精神在作品中的呈現(xiàn)。

中國(guó)畫改造的世紀(jì)話題

這批作品是在五十年代“中國(guó)畫的改造”背景下創(chuàng)作出來(lái)的，藝術(shù)家們的變革求索，從題材到筆墨，再到整個(gè)風(fēng)格意境的轉(zhuǎn)換脈絡(luò)在這次展覽中得到初步的呈現(xiàn)。他們的探索觸及了中國(guó)畫創(chuàng)作的許多問(wèn)題，比如中國(guó)畫改造的基本底線是什么？形式與內(nèi)容之間的協(xié)調(diào)關(guān)系如何把握？主題性與藝術(shù)性之間的關(guān)系如何？合作中的個(gè)人風(fēng)格與總體風(fēng)格的協(xié)調(diào)等等，這些問(wèn)題都在這個(gè)時(shí)期凸現(xiàn)出來(lái)。這一批作品為當(dāng)前盛行的合作繪畫流于浮泛、主題性創(chuàng)作深度不夠的積習(xí)提供反思，也為當(dāng)代畫界關(guān)于寫生與創(chuàng)作、時(shí)代需求以及中國(guó)畫發(fā)展提供啟迪。（文：馬明宸）