劉小東、劉野、劉煒、曾梵志作品屢創(chuàng)新高，業(yè)內(nèi)人士談市場環(huán)境和作品價值關(guān)系

　　資本之手再造新當(dāng)代藝術(shù)F4？

　　中國藝術(shù)品市場拍賣的火爆波及了眾多板塊。昨日，北京保利拍賣落下帷幕，因此次舉辦“尤倫斯男爵藏重要中國當(dāng)代藝術(shù)夜場”拍賣，中國當(dāng)代藝術(shù)再度成為熱門話題。其中，劉小東、劉野、劉煒、曾梵志四人的表現(xiàn)更是成為本季春拍討論的熱點。事實上，自去年開始業(yè)內(nèi)就以“新當(dāng)代藝術(shù)F4”(編者注：張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義此前一直被稱為中國當(dāng)代藝術(shù)F4)稱呼這四人。在江山代有才人出的藝術(shù)品市場，資本之手真的又會托出新的奇跡嗎？

　　【現(xiàn)場】 一場并不低調(diào)的拍賣

　　自今年4月蘇富比尤倫斯專場成為黑馬，躋身千萬元俱樂部后，劉煒作品的價格曲線圖就在本輪拍賣中扶搖直上。6月2日晚，“尤倫斯男爵藏重要中國當(dāng)代藝術(shù)夜場”拍賣以李山的《原始混沌》拉開帷幕，此后一直是波瀾不驚，買家表現(xiàn)都極為理性。三四位買家競價，十萬十萬地加價。即使到了上拍的第4件拍品，張曉剛創(chuàng)作于1987年的《無題》，由于是件小尺幅的作品，也并未引起場內(nèi)較多的競爭。

　　但拍賣會的這種平靜氣氛被劉煒的《雙親》所打破。

　　當(dāng)拍賣師喊出100萬的底價后，戲劇性的一幕上演了。后排一名男子大呼一聲200萬，緊接著，“300萬”，另一買家迅速回應(yīng)。一般來說，拍賣場上買家都很低調(diào)，只是坐著優(yōu)雅地舉舉號牌，表示自己加價多少。然而，兩位男子競價劉煒《雙親》的場面卻截然不同。場內(nèi)頓時騷動起來，大家紛紛將目光回轉(zhuǎn)，想看清楚這一幕。此后，由400萬直接跳到600萬，這一競價過程才趨于平穩(wěn)?！?20萬、650萬、680萬……”就在拍賣師即將在800萬落槌時，場內(nèi)又有一位新的買家加入“游戲”，直接加價50萬，將該幅作品以850萬拍下，加上15%的傭金后，劉煒的《雙親》以977.5萬元成交。

　　【回放】 三劉一曾成“財”背后

　　同樣場景也曾發(fā)生在劉小東、劉野、曾梵志身上。其中，劉小東、曾梵志2006年便成為繼當(dāng)代藝術(shù)F4后的又一撥明星，而劉野則迅猛崛起于2010年。

　　2006年11月，北京保利秋拍上，俏江南老板張?zhí)m以2200萬元競得劉小東《三峽新移民》；2008年6月，曾梵志《面具系列1996No.6》以7536.75萬港元成交，成為當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)市場拍賣的最高紀(jì)錄；2010年4月香港蘇富比春拍上，劉野《金光大道》以1914萬港元拍出，同年6月，劉野的《小海軍》在保利春拍上以1344萬成交，較之2007年拍出的717萬翻了近一倍?？梢哉f，劉野成了當(dāng)年拍賣市場上的最大贏家。

　　至此，四人用作品叫響了“三劉一曾”的價值，去年業(yè)內(nèi)甚至對他們冠之以新當(dāng)代藝術(shù)F4的稱呼。不過，很多業(yè)內(nèi)人士對本報記者表示，資本由于其趨利特性，追逐新的市場熱點很正常。藝術(shù)策展人黃篤稱，以前歐美買家購買中國當(dāng)代藝術(shù)作品覺得很便宜，現(xiàn)在這些作品都增值1000倍以上。這些藏家就會想著將其拿出來拍賣。加之金融危機對歐美藝術(shù)品市場影響很大，恢復(fù)起來慢，而華人藏家對于當(dāng)代藝術(shù)的接受度則在與日俱增。策展人伍勁也表示，這些F4頭銜都是從市場價格和交易角度發(fā)明的，與學(xué)術(shù)無關(guān)，與生意有關(guān)。

　　追問一：老F4拍場形成新格局？

　　藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人：市場對岳敏君有了憂慮

　　2006年3月31日，蘇富比首次在紐約舉辦亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場——“亞洲當(dāng)代藝術(shù)：中國·日本·韓國”拍賣會，張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞創(chuàng)造了各自作品價格的新紀(jì)錄。四人在當(dāng)時的藝術(shù)市場被戲稱為當(dāng)代藝術(shù)F4。“這是因為受當(dāng)年臺灣《流星花園》F4的影響，”中央美院美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任王春辰告訴記者。

　　不過，中國當(dāng)代藝術(shù)在2003-2007年的極度繁榮之后遭到了2008年金融危機的挑戰(zhàn)。2008年香港蘇富比秋拍首次拉開對中國當(dāng)代藝術(shù)的大洗牌，中國當(dāng)代藝術(shù)市場進入盤整期間。當(dāng)代藝術(shù)F4的作品在拍場上的表現(xiàn)也在發(fā)生著變化。

　　張曉剛連續(xù)兩季通過香港蘇富比的拍賣創(chuàng)造自己的新紀(jì)錄。2011年4月3日，在香港蘇富比春拍“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏：破曉———當(dāng)代中國藝術(shù)的追本溯源”專場，他的《生生息息之愛》更是以7906萬港元(約合6660萬人民幣)成交，成為世界上最貴的中國當(dāng)代藝術(shù)品。與此同時，王廣義在同一場拍賣中，憑借85代表作油畫《毛澤東：P2》獲得了1914萬港元個人新紀(jì)錄。

　　然而，岳敏君和方力鈞則被質(zhì)疑有過氣之嫌。在5月28日，香港佳士得拍賣舉行的“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”夜場中，上拍的兩幅岳敏君作品均遭流拍。曾被認為有可能在本季拍賣中為方力鈞贏得聲譽的油畫作品《1996-10》，也讓市場失望。6月2日晚，保利拍賣中，方力鈞的這一作品競爭激烈，最終以1350萬元落槌。不過，王定乾等藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人表示通過幾場拍賣可以看出市場對岳敏君的作品有了下手的憂慮。

　　不過，對于這一新格局，藝術(shù)策展人黃篤則持保留態(tài)度。黃篤告訴記者，藝術(shù)家作品是不是太多了，不想接盤了，炒家是不是沒有興趣了？很難就一兩年的拍賣情況做出定論。

　　追問二：新舊F4的學(xué)術(shù)認同有多大？

　　評論家：明星未必能進藝術(shù)史

　　新舊版的當(dāng)代藝術(shù)F4因為其在市場上表現(xiàn)突出而得名，但對其學(xué)術(shù)認同上卻一直存在爭議。

　　黃篤告訴記者，(上世紀(jì)90年代)所謂的當(dāng)代藝術(shù)F4的作品在前期恰恰是沒有市場的，他們的創(chuàng)作受到了來自國際藝術(shù)界的認同，參加了威尼斯雙年展、圣保羅雙年展。

　　然而，在王春辰看來，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)批評界至今沒有所謂的當(dāng)代藝術(shù)F4，更別提什么新版當(dāng)代藝術(shù)F4的稱呼，“這是一個商業(yè)上的說法，是商業(yè)資本運作的系統(tǒng)，是一個噱頭，在學(xué)術(shù)上是不被認同的。”

　　王春辰指出，嚴(yán)肅的當(dāng)代藝術(shù)批評是不會涉及拍賣的，因為拍賣中存在著大量的炒作行為，目前我們所看到的這些價格都不能等同于這些藝術(shù)家的藝術(shù)價值，“現(xiàn)在對中國當(dāng)代藝術(shù)的評判都不是定論，目前拍賣場上的明星十有八九會缺席此后的藝術(shù)史?！?br/>