作者：蔣兆和

　　創(chuàng)作年代：1943年

　　規(guī)格：2×12.02米(原作長(zhǎng)26米)

　　材質(zhì)：紙本水墨設(shè)色中國(guó)畫

　　現(xiàn)藏：中國(guó)美術(shù)館

　　內(nèi)容：全畫通過(guò)對(duì)100多個(gè)難民形象的深入描繪，以躲避轟炸的中心情節(jié)點(diǎn)出了時(shí)代背景和戰(zhàn)爭(zhēng)根源，直指日本侵略者對(duì)中華民族犯下的滔天罪行。

　　□講解嘉賓

　　劉曦林

　　中國(guó)美術(shù)館研究館員，研究部主任；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、理論委員會(huì)副主任；《美術(shù)》編委。

　　在中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上，還沒(méi)有一幅作品有著這樣傳奇的經(jīng)歷。而其背后展現(xiàn)的歷史和藝術(shù)背景，更使其成為難以逾越的經(jīng)典。作為中國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，蔣兆和歷時(shí)3年完成的《流民圖》誕生于淪陷區(qū)日軍的眼皮底下，后來(lái)幾經(jīng)波折，原作只剩下半卷。

　　年屆七旬的劉曦林對(duì)《流民圖》做過(guò)深入研究?！啊读髅駡D》是20世紀(jì)中國(guó)人物畫壇上最杰出的憂國(guó)憂民的悲劇性現(xiàn)實(shí)主義力作?！眲㈥亓终f(shuō)，“巨幅的畫卷，等人大小的形象，深刻揭示了淪陷區(qū)人民的苦難與悲憤，表達(dá)了他們向往勝利，渴望和平的心聲。在中國(guó)水墨人物畫技法上，強(qiáng)化中國(guó)畫骨力，兼容西化塑形技巧，達(dá)到了新的高度，在世界上也產(chǎn)生了應(yīng)有的影響。 ” □記者張洪駿

　　“《流民圖》作為不朽歷史的見(jiàn)證和血淚的史詩(shī)，將發(fā)揮長(zhǎng)久的、不可磨滅的認(rèn)識(shí)作用和教育作用。它像一股悶雷，驚動(dòng)無(wú)聲的大地，像一道暖流，喚起人們?cè)趪?yán)寒中對(duì)春天的向往。它是無(wú)聲大地中的痛苦的呻吟，是一個(gè)誠(chéng)實(shí)的畫家的血淚結(jié)晶。 ”

　　——美術(shù)評(píng)論家沈鵬

　　出身貧寒 三歲抽風(fēng)昏迷，母親因鴉片輕生

　　1904年5月9日，蔣兆和出生于四川瀘州，最開始名叫“萬(wàn)綏”，意思是“永遠(yuǎn)平安”。 3歲時(shí)，他突然抽風(fēng)，昏迷不醒。不過(guò)3天后，他竟奇跡般蘇醒過(guò)來(lái)，伯父便為他取名“兆和”。

　　蔣兆和的父親是個(gè)教私塾的秀才，在詩(shī)文書畫方面都有深厚的造詣。蔣兆和在父親的督導(dǎo)下讀書、習(xí)字、作畫，自小受到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶。

　　蔣兆和的母親管家極嚴(yán)，他小時(shí)候貪玩半夜才回家，母親等他睡熟了，就拿起雞毛撣子沒(méi)頭沒(méi)臉地責(zé)打一頓。母親屢次規(guī)勸父親戒掉鴉片，兩人常為此事發(fā)生口角。一次又是為戒煙吵鬧起來(lái)，蔣兆和的母親憤然吞服生鴉片自盡，當(dāng)時(shí)年僅30余歲。

　　蔣兆和幼年喪母，父親后來(lái)失業(yè)臥床，三個(gè)妹妹年幼，家境極為貧寒。蔣兆和聽說(shuō)為人畫像能賺錢，就開始給鄰居畫像，同時(shí)也臨摹一些山水花鳥畫。當(dāng)時(shí)用擦筆畫法給人畫像很流行，就是用炭精粉和削尖的筆在橡皮紙上作畫。蔣兆和沒(méi)辦法搞到炭精粉，就把燃燒著的大蠟燭對(duì)碗一熏，把碗中濃黑如墨的煙當(dāng)炭精粉用。當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)春榮照相館，知道蔣兆和能畫，就請(qǐng)他為照相館修補(bǔ)布景、畫些照相背景。

　　后來(lái)，蔣兆和聽人說(shuō)在上海畫畫收入可觀，還有人煞有介事地說(shuō)如果為南洋兄弟煙草公司印的月份牌畫美女畫片，一張能賺一二百元現(xiàn)洋。但是，從瀘州到上海的路費(fèi)要80余元。為了到上海灘闖蕩，蔣兆和積攢了30元，又向親友借了50元，勉強(qiáng)湊足路費(fèi)，就毅然和家境較好的兩位同學(xué)一起上路了。

　　學(xué)習(xí)勤懇 住在徐悲鴻書房里勤畫人物

　　1927年，蔣兆和得悉徐悲鴻大師從法國(guó)返回上海，就通過(guò)商務(wù)印書館職員黃警頑引薦，拜見(jiàn)了徐悲鴻。因藝術(shù)觀點(diǎn)相同，兩人一見(jiàn)如故。徐悲鴻見(jiàn)蔣兆和酷愛(ài)藝術(shù)，刻苦鉆研，對(duì)他十分器重。徐悲鴻對(duì)蔣兆和說(shuō)：“在藝術(shù)上要走寫實(shí)道路。我學(xué)西畫，就是為了發(fā)展國(guó)畫。 ”此后，在徐悲鴻的指導(dǎo)下，蔣兆和確立了現(xiàn)實(shí)主義的繪畫思想。

　　1928年，當(dāng)時(shí)的南京中大藝術(shù)系主任李毅士在上?？粗辛耸Y兆和的圖案畫，就聘請(qǐng)他到南京中大藝術(shù)系任教。在此后的兩三年時(shí)間里，蔣兆和住在徐悲鴻的書房里，飽覽大量的美術(shù)圖書、名家畫片。蔣兆和開始重視素描，勤畫人物，革新國(guó)畫。后來(lái)，蔣兆和曾深有感觸地對(duì)夫人肖瓊說(shuō)：“古人云：人生得一知己足矣，知我者悲鴻恩師，愛(ài)我者亦悲鴻恩師矣！ ”

　　1932年，“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)，蔣兆和成為青年愛(ài)國(guó)宣傳隊(duì)?wèi)?zhàn)士。他畫的抗日將領(lǐng)蔣光鼎、蔡廷鍇的畫像張貼在街頭，被游行隊(duì)伍高舉，又印成畫片，創(chuàng)造當(dāng)時(shí)中國(guó)畫片銷售最高紀(jì)錄。1934年，徐悲鴻從前蘇聯(lián)回國(guó)，見(jiàn)到蔣兆和時(shí)稱贊說(shuō)：“知道你為蔣蔡兩抗日英雄畫像，挺好，這是為祖國(guó)、為民族、為勞苦大眾效勞，做得對(duì)！ ”徐悲鴻又拿出蘇聯(lián)畫家列賓的彩色畫片，對(duì)蔣兆和說(shuō)：“這位是沒(méi)得到蘇聯(lián)美術(shù)界重視的畫家列賓，是你的榜樣，如果你堅(jiān)持走寫實(shí)的道路，一定能成為中華民族的列賓。 ”

　　創(chuàng)作艱難 歷時(shí)三年完成驚世之作

　　1935年，蔣兆和流浪到北平(現(xiàn)北京)，開始水墨人物畫創(chuàng)作。在這期間，蔣兆和徒步萬(wàn)里，在大屠殺后的南京、人間地獄的蘇州、難民掙扎的上海，目睹了日本侵略軍給中華民族帶來(lái)的悲慘災(zāi)難。

　　蔣兆和后來(lái)寫了一篇回憶創(chuàng)作《流民圖》經(jīng)過(guò)的《自序》。他說(shuō)，當(dāng)初畫《流民圖》的動(dòng)機(jī)是“意藉真情，以抒悲憤”。蔣兆和說(shuō)：“我從‘九一八’、‘一·二八’到盧溝橋事變以來(lái)，已經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間耳聞目睹，使我深感中國(guó)人民貧困的生活和亡國(guó)奴的恥辱，民族的災(zāi)難無(wú)時(shí)無(wú)刻不在激發(fā)我一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家的良心和勇氣。從那時(shí)起，頭腦里產(chǎn)生了要把這樣一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)畫下來(lái)的樸素想法……整個(gè)時(shí)代需要我做出回答：一定要把淪陷區(qū)人民深受帝國(guó)主義壓迫的災(zāi)難和人民盼望勝利的急切心情從畫中表現(xiàn)出來(lái)。作圖時(shí)，為了瞞過(guò)警犬的眼睛，我一小幅一小幅地分散畫，畫了一年多意識(shí)到自己是畫中人物一分子。我同情道旁的幾個(gè)餓殍，索性也把幾個(gè)同命運(yùn)的朋友畫進(jìn)了巨畫中去，把自己的命運(yùn)和人民大眾聯(lián)系在一起。我?guī)е詈竦母星閷懻?，緊握禿筆為民畫像。 ”

　　1939年，蔣兆和回到北平后完成了《流民圖》的核心部分畫稿。他把這一段畫安排在整個(gè)畫面接近黃金分割的部位，雖然只畫了幾個(gè)婦女和一個(gè)捂著耳朵的老人，但是細(xì)心的人一眼就能看出表現(xiàn)的是躲避敵機(jī)轟炸的場(chǎng)面。中秋的夜晚，蔣兆和畫了一位織毛衣的婦女，并做了一首詩(shī)：“織毛衣，萬(wàn)千針，密密織就情更深，問(wèn)君知否秋已臨，西風(fēng)催我送征衣。 ”他想通過(guò)這幅畫描繪一位少婦對(duì)在前線抗戰(zhàn)的丈夫的思念。然而他不敢把“西風(fēng)催我送征衣”這句詞題在畫上，他將這一句改成了“西風(fēng)吹動(dòng)儂的心”。

　　《流民圖》是一幅大制作，要用掉大量的紙、墨，還要聘請(qǐng)很多模特，這些都需要資金。因?yàn)闆](méi)有錢，蔣兆和只能斷斷續(xù)續(xù)地工作。后來(lái)，一些認(rèn)識(shí)的人請(qǐng)蔣兆和畫像，他才有了相對(duì)穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，艱難地繼續(xù)創(chuàng)作《流民圖》。

　　1941年秋，《流民圖》腹稿孕育成熟。 1942年5月，蔣兆和又赴上海、南京等地收集素材，8月返回北平，作了第一次小草圖。因?yàn)榕卤话l(fā)覺(jué)，蔣兆和把構(gòu)思記在心里，草圖畫成后又燒毀，同時(shí)開始分片作畫。蔣兆和嘔心瀝血，歷時(shí)三年，終于在1943年9月完成了用中華民族血淚和怒火畫成的這幅巨幛——《流民圖》。在寬2米、長(zhǎng)26米的長(zhǎng)卷上，按真人比例出現(xiàn)百名傷亡苦難同胞，這支無(wú)聲的“牽衣頓足攔道哭”的行列，展示了日本侵略軍鐵蹄下哀鴻遍野、尸骨橫陳的人間慘象。

　　幾經(jīng)周折 《流民圖》成鎮(zhèn)館之寶

　　《流民圖》在淪陷區(qū)北平誕生，以它無(wú)可抗拒的強(qiáng)大震撼力喚起了一切有良知的中國(guó)人民和世界人民的共鳴。

　　1943年9月，最先見(jiàn)到《流民圖》全卷的是畫工張維恭、劉金濤。劉金濤回憶當(dāng)年在街頭托裱的情景時(shí)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)有許多行人圍上來(lái)觀看，有人力車夫，有賣菜的，車上的乘客也下車觀看。一個(gè)偽警察騎自行車來(lái)到這里氣勢(shì)洶洶地轟人，但人們還是留戀不舍，因?yàn)檫@畫畫的是他們的生活。 ”受到《流民圖》震撼的，還有當(dāng)時(shí)的北平名中醫(yī)肖龍友的獨(dú)女肖瓊。她沖破重重阻力，終于與蔣兆和結(jié)成姻緣。蔣兆和四十成家，傳為藝壇佳話。

　　1943年10月29日，《流民圖》幾經(jīng)周折，首次在北平太廟展出?！读髅駡D》展出必得通過(guò)日偽當(dāng)局的審查，起初，日方人員認(rèn)為《流民圖》之名太刺激輿論，勒令改名《群像圖》。但展出幾小時(shí)后，仍被荷槍實(shí)彈的日本憲兵勒令禁展。

　　第二年，蔣兆和攜畫去上海參加募捐助學(xué)展覽，但展后《流民圖》被陰謀的黑手變相沒(méi)收。直到1953年，才在上海一座破舊倉(cāng)庫(kù)中找到了該畫，不過(guò)因?yàn)樗菝範(fàn)€只剩下12米殘卷，所幸的是在北平展出前蔣兆和為防不測(cè)，洗印了50套《流民圖》全卷照片，每套10張，才使《流民圖》得以流傳下來(lái)。

　　這12米殘卷成了會(huì)控訴的震驚世界的歷史名作。徐悲鴻在新中國(guó)成立之前赴歐洲參加保衛(wèi)世界和平大會(huì)，就帶著蔣兆和的《流民圖》畫冊(cè)。 1957年，蔣兆和應(yīng)邀訪問(wèn)前蘇聯(lián)，半卷《流民圖》在莫斯科、列寧格勒展出，前蘇聯(lián)人民給予高度評(píng)價(jià)。

　　“文革”初期，《流民圖》再次下落不明。 1978年，當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)楊力舟到歷史博物館看畫，意外地在地下倉(cāng)庫(kù)里發(fā)現(xiàn)了一幅落滿塵土的畫，打開一看，竟然是遺留半卷的《流民圖》。經(jīng)和歷史博物館交涉，這幅珍貴作品重新回到了主人手中。 1986年蔣兆和去世后，夫人肖瓊在1998年親自將《流民圖》捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館，從此成為中國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。

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　　《流民圖》命運(yùn)多舛

　　●1943年，在北平太廟首次展出，幾小時(shí)之后，遭日本憲兵隊(duì)禁展；

　　●1944年初夏，在上海法租界展出后以借閱為名遭變相沒(méi)收，幾年沒(méi)有下落；●1953年，在上海發(fā)現(xiàn)，已霉?fàn)€不堪，僅存半卷；

　　●1956年，編入日本版《世界美術(shù)全集》；

　　●1957年，在前蘇聯(lián)展出，引起轟動(dòng)；

　　●1967年，被批判，并險(xiǎn)些被銷毀；

　　●1979年9月，中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)小組做出結(jié)論，肯定為“一幅現(xiàn)實(shí)主義的愛(ài)國(guó)主義的作品”；

　　●1981年，在北京中國(guó)美術(shù)館展出；

　　●1991年，雕刻在蔣兆和的故鄉(xiāng)四川瀘州玉蟾山上；

　　●1994年5月，殘卷及復(fù)制的后半卷同時(shí)在中國(guó)美術(shù)館展出；

　　●1995年，蔣兆和的弟子姚有多、馬振聲等五人完成《流民圖》復(fù)制品全卷，并在中國(guó)北京與日本展出；

　　●1998年，原作捐獻(xiàn)給中國(guó)北京美術(shù)館。

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　　北宋《流民圖》“打倒”王安石

　　在中國(guó)歷史上，還有一幅大大有名的《流民圖》，那就是比蔣兆和的《流民圖》還要早800多年的北宋《流民圖》。這幅畫導(dǎo)致王安石第一次罷相，而畫這幅《流民圖》的，卻是王安石非常賞識(shí)和提拔的人。

　　1069年，王安石擔(dān)任參知政事(即宰相)，積極推行變法。不久后，王安石提拔鄭俠為河南光州司法參軍，主管各類案件。光州所有疑案，一經(jīng)鄭俠審訊上報(bào)，王安石全部按照鄭俠的意見(jiàn)給予批復(fù)。鄭俠深感“安石知己，思欲盡忠”。 1072年，朝廷用考試新法選舉人才，但鄭俠卻面陳新法帶來(lái)的種種弊端，被貶為京城安上門的監(jiān)門小官。1073年到1074年3月，光州先后遭遇蝗害、大旱，饑民逃荒流入京城。鄭俠憂心忡忡，畫了一幅《流民圖》，并寫成《論新法進(jìn)流民圖疏》，請(qǐng)求王安石停止新法，但中書省拒絕向上傳達(dá)。鄭俠頂著欺君的罪名，把《流民圖》假冒成邊關(guān)急報(bào)交給銀臺(tái)司，直接呈現(xiàn)神宗皇帝。鄭俠立下“軍令狀”，如果按我所說(shuō)的去做，十天內(nèi)不下雨，就砍了我的腦袋?；实劭戳恕读髅駡D》后，長(zhǎng)吁短嘆，夜不能寐。第二天下了“責(zé)躬詔”，停止實(shí)行新法。

　　事有湊巧，皇帝下詔后沒(méi)幾天就下了大雨。久旱必雨的自然現(xiàn)象，救了鄭俠也導(dǎo)致王安石下臺(tái)。呂惠卿等乘機(jī)竊居高位，鄭俠終被放逐到英州(今廣東省英德縣)。英州人士仰慕鄭俠賢名，紛紛讓子弟跟他讀書。

　　鄭俠因《流民圖》名聞一時(shí)，后人時(shí)常稱其“鄭俠圖”、“鄭圖”。清代查慎行在《送彭南陔赴長(zhǎng)沙》的詩(shī)中寫道：“鄭俠圖曾傷目擊，陳琳檄可愈頭風(fēng)。 ”清代楊中訥的《高郵道中書事》詩(shī)中有：“空懷憂國(guó)長(zhǎng)沙淚，難繪流民鄭俠圖。 ”清代陳學(xué)泗《紀(jì)事》詩(shī)中有：“中丞欲請(qǐng)敖倉(cāng)粟，司諫先陳鄭俠圖。 ”