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      蔣兆和《流民圖》誕生于侵略者眼皮底下

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-06-02



        作者:蔣兆和

        創(chuàng)作年代:1943年

        規(guī)格:2×12.02米(原作長(zhǎng)26米)

        材質(zhì):紙本水墨設(shè)色中國(guó)畫

        現(xiàn)藏:中國(guó)美術(shù)館

        內(nèi)容:全畫通過(guò)對(duì)100多個(gè)難民形象的深入描繪,以躲避轟炸的中心情節(jié)點(diǎn)出了時(shí)代背景和戰(zhàn)爭(zhēng)根源,直指日本侵略者對(duì)中華民族犯下的滔天罪行。

        □講解嘉賓

        劉曦林

        中國(guó)美術(shù)館研究館員,研究部主任;中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、理論委員會(huì)副主任;《美術(shù)》編委。

        在中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上,還沒(méi)有一幅作品有著這樣傳奇的經(jīng)歷。而其背后展現(xiàn)的歷史和藝術(shù)背景,更使其成為難以逾越的經(jīng)典。作為中國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶,蔣兆和歷時(shí)3年完成的《流民圖》誕生于淪陷區(qū)日軍的眼皮底下,后來(lái)幾經(jīng)波折,原作只剩下半卷。

        年屆七旬的劉曦林對(duì)《流民圖》做過(guò)深入研究?!啊读髅駡D》是20世紀(jì)中國(guó)人物畫壇上最杰出的憂國(guó)憂民的悲劇性現(xiàn)實(shí)主義力作?!眲㈥亓终f(shuō),“巨幅的畫卷,等人大小的形象,深刻揭示了淪陷區(qū)人民的苦難與悲憤,表達(dá)了他們向往勝利,渴望和平的心聲。在中國(guó)水墨人物畫技法上,強(qiáng)化中國(guó)畫骨力,兼容西化塑形技巧,達(dá)到了新的高度,在世界上也產(chǎn)生了應(yīng)有的影響。 ” □記者張洪駿

        “《流民圖》作為不朽歷史的見(jiàn)證和血淚的史詩(shī),將發(fā)揮長(zhǎng)久的、不可磨滅的認(rèn)識(shí)作用和教育作用。它像一股悶雷,驚動(dòng)無(wú)聲的大地,像一道暖流,喚起人們?cè)趪?yán)寒中對(duì)春天的向往。它是無(wú)聲大地中的痛苦的呻吟,是一個(gè)誠(chéng)實(shí)的畫家的血淚結(jié)晶。 ”

        ——美術(shù)評(píng)論家沈鵬

        出身貧寒 三歲抽風(fēng)昏迷,母親因鴉片輕生

        1904年5月9日,蔣兆和出生于四川瀘州,最開始名叫“萬(wàn)綏”,意思是“永遠(yuǎn)平安”。 3歲時(shí),他突然抽風(fēng),昏迷不醒。不過(guò)3天后,他竟奇跡般蘇醒過(guò)來(lái),伯父便為他取名“兆和”。

        蔣兆和的父親是個(gè)教私塾的秀才,在詩(shī)文書畫方面都有深厚的造詣。蔣兆和在父親的督導(dǎo)下讀書、習(xí)字、作畫,自小受到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶。

        蔣兆和的母親管家極嚴(yán),他小時(shí)候貪玩半夜才回家,母親等他睡熟了,就拿起雞毛撣子沒(méi)頭沒(méi)臉地責(zé)打一頓。母親屢次規(guī)勸父親戒掉鴉片,兩人常為此事發(fā)生口角。一次又是為戒煙吵鬧起來(lái),蔣兆和的母親憤然吞服生鴉片自盡,當(dāng)時(shí)年僅30余歲。

        蔣兆和幼年喪母,父親后來(lái)失業(yè)臥床,三個(gè)妹妹年幼,家境極為貧寒。蔣兆和聽說(shuō)為人畫像能賺錢,就開始給鄰居畫像,同時(shí)也臨摹一些山水花鳥畫。當(dāng)時(shí)用擦筆畫法給人畫像很流行,就是用炭精粉和削尖的筆在橡皮紙上作畫。蔣兆和沒(méi)辦法搞到炭精粉,就把燃燒著的大蠟燭對(duì)碗一熏,把碗中濃黑如墨的煙當(dāng)炭精粉用。當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)春榮照相館,知道蔣兆和能畫,就請(qǐng)他為照相館修補(bǔ)布景、畫些照相背景。

        后來(lái),蔣兆和聽人說(shuō)在上海畫畫收入可觀,還有人煞有介事地說(shuō)如果為南洋兄弟煙草公司印的月份牌畫美女畫片,一張能賺一二百元現(xiàn)洋。但是,從瀘州到上海的路費(fèi)要80余元。為了到上海灘闖蕩,蔣兆和積攢了30元,又向親友借了50元,勉強(qiáng)湊足路費(fèi),就毅然和家境較好的兩位同學(xué)一起上路了。

        學(xué)習(xí)勤懇 住在徐悲鴻書房里勤畫人物

        1927年,蔣兆和得悉徐悲鴻大師從法國(guó)返回上海,就通過(guò)商務(wù)印書館職員黃警頑引薦,拜見(jiàn)了徐悲鴻。因藝術(shù)觀點(diǎn)相同,兩人一見(jiàn)如故。徐悲鴻見(jiàn)蔣兆和酷愛(ài)藝術(shù),刻苦鉆研,對(duì)他十分器重。徐悲鴻對(duì)蔣兆和說(shuō):“在藝術(shù)上要走寫實(shí)道路。我學(xué)西畫,就是為了發(fā)展國(guó)畫。 ”此后,在徐悲鴻的指導(dǎo)下,蔣兆和確立了現(xiàn)實(shí)主義的繪畫思想。

        1928年,當(dāng)時(shí)的南京中大藝術(shù)系主任李毅士在上??粗辛耸Y兆和的圖案畫,就聘請(qǐng)他到南京中大藝術(shù)系任教。在此后的兩三年時(shí)間里,蔣兆和住在徐悲鴻的書房里,飽覽大量的美術(shù)圖書、名家畫片。蔣兆和開始重視素描,勤畫人物,革新國(guó)畫。后來(lái),蔣兆和曾深有感觸地對(duì)夫人肖瓊說(shuō):“古人云:人生得一知己足矣,知我者悲鴻恩師,愛(ài)我者亦悲鴻恩師矣! ”

        1932年,“一·二八”淞滬抗戰(zhàn),蔣兆和成為青年愛(ài)國(guó)宣傳隊(duì)?wèi)?zhàn)士。他畫的抗日將領(lǐng)蔣光鼎、蔡廷鍇的畫像張貼在街頭,被游行隊(duì)伍高舉,又印成畫片,創(chuàng)造當(dāng)時(shí)中國(guó)畫片銷售最高紀(jì)錄。1934年,徐悲鴻從前蘇聯(lián)回國(guó),見(jiàn)到蔣兆和時(shí)稱贊說(shuō):“知道你為蔣蔡兩抗日英雄畫像,挺好,這是為祖國(guó)、為民族、為勞苦大眾效勞,做得對(duì)! ”徐悲鴻又拿出蘇聯(lián)畫家列賓的彩色畫片,對(duì)蔣兆和說(shuō):“這位是沒(méi)得到蘇聯(lián)美術(shù)界重視的畫家列賓,是你的榜樣,如果你堅(jiān)持走寫實(shí)的道路,一定能成為中華民族的列賓。 ”

        創(chuàng)作艱難 歷時(shí)三年完成驚世之作

        1935年,蔣兆和流浪到北平(現(xiàn)北京),開始水墨人物畫創(chuàng)作。在這期間,蔣兆和徒步萬(wàn)里,在大屠殺后的南京、人間地獄的蘇州、難民掙扎的上海,目睹了日本侵略軍給中華民族帶來(lái)的悲慘災(zāi)難。

        蔣兆和后來(lái)寫了一篇回憶創(chuàng)作《流民圖》經(jīng)過(guò)的《自序》。他說(shuō),當(dāng)初畫《流民圖》的動(dòng)機(jī)是“意藉真情,以抒悲憤”。蔣兆和說(shuō):“我從‘九一八’、‘一·二八’到盧溝橋事變以來(lái),已經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間耳聞目睹,使我深感中國(guó)人民貧困的生活和亡國(guó)奴的恥辱,民族的災(zāi)難無(wú)時(shí)無(wú)刻不在激發(fā)我一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家的良心和勇氣。從那時(shí)起,頭腦里產(chǎn)生了要把這樣一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)畫下來(lái)的樸素想法……整個(gè)時(shí)代需要我做出回答:一定要把淪陷區(qū)人民深受帝國(guó)主義壓迫的災(zāi)難和人民盼望勝利的急切心情從畫中表現(xiàn)出來(lái)。作圖時(shí),為了瞞過(guò)警犬的眼睛,我一小幅一小幅地分散畫,畫了一年多意識(shí)到自己是畫中人物一分子。我同情道旁的幾個(gè)餓殍,索性也把幾個(gè)同命運(yùn)的朋友畫進(jìn)了巨畫中去,把自己的命運(yùn)和人民大眾聯(lián)系在一起。我?guī)е詈竦母星閷懻?,緊握禿筆為民畫像。 ”

        1939年,蔣兆和回到北平后完成了《流民圖》的核心部分畫稿。他把這一段畫安排在整個(gè)畫面接近黃金分割的部位,雖然只畫了幾個(gè)婦女和一個(gè)捂著耳朵的老人,但是細(xì)心的人一眼就能看出表現(xiàn)的是躲避敵機(jī)轟炸的場(chǎng)面。中秋的夜晚,蔣兆和畫了一位織毛衣的婦女,并做了一首詩(shī):“織毛衣,萬(wàn)千針,密密織就情更深,問(wèn)君知否秋已臨,西風(fēng)催我送征衣。 ”他想通過(guò)這幅畫描繪一位少婦對(duì)在前線抗戰(zhàn)的丈夫的思念。然而他不敢把“西風(fēng)催我送征衣”這句詞題在畫上,他將這一句改成了“西風(fēng)吹動(dòng)儂的心”。

        《流民圖》是一幅大制作,要用掉大量的紙、墨,還要聘請(qǐng)很多模特,這些都需要資金。因?yàn)闆](méi)有錢,蔣兆和只能斷斷續(xù)續(xù)地工作。后來(lái),一些認(rèn)識(shí)的人請(qǐng)蔣兆和畫像,他才有了相對(duì)穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源,艱難地繼續(xù)創(chuàng)作《流民圖》。

        1941年秋,《流民圖》腹稿孕育成熟。 1942年5月,蔣兆和又赴上海、南京等地收集素材,8月返回北平,作了第一次小草圖。因?yàn)榕卤话l(fā)覺(jué),蔣兆和把構(gòu)思記在心里,草圖畫成后又燒毀,同時(shí)開始分片作畫。蔣兆和嘔心瀝血,歷時(shí)三年,終于在1943年9月完成了用中華民族血淚和怒火畫成的這幅巨幛——《流民圖》。在寬2米、長(zhǎng)26米的長(zhǎng)卷上,按真人比例出現(xiàn)百名傷亡苦難同胞,這支無(wú)聲的“牽衣頓足攔道哭”的行列,展示了日本侵略軍鐵蹄下哀鴻遍野、尸骨橫陳的人間慘象。

        幾經(jīng)周折 《流民圖》成鎮(zhèn)館之寶

        《流民圖》在淪陷區(qū)北平誕生,以它無(wú)可抗拒的強(qiáng)大震撼力喚起了一切有良知的中國(guó)人民和世界人民的共鳴。

        1943年9月,最先見(jiàn)到《流民圖》全卷的是畫工張維恭、劉金濤。劉金濤回憶當(dāng)年在街頭托裱的情景時(shí)說(shuō):“當(dāng)時(shí)有許多行人圍上來(lái)觀看,有人力車夫,有賣菜的,車上的乘客也下車觀看。一個(gè)偽警察騎自行車來(lái)到這里氣勢(shì)洶洶地轟人,但人們還是留戀不舍,因?yàn)檫@畫畫的是他們的生活。 ”受到《流民圖》震撼的,還有當(dāng)時(shí)的北平名中醫(yī)肖龍友的獨(dú)女肖瓊。她沖破重重阻力,終于與蔣兆和結(jié)成姻緣。蔣兆和四十成家,傳為藝壇佳話。

        1943年10月29日,《流民圖》幾經(jīng)周折,首次在北平太廟展出?!读髅駡D》展出必得通過(guò)日偽當(dāng)局的審查,起初,日方人員認(rèn)為《流民圖》之名太刺激輿論,勒令改名《群像圖》。但展出幾小時(shí)后,仍被荷槍實(shí)彈的日本憲兵勒令禁展。

        第二年,蔣兆和攜畫去上海參加募捐助學(xué)展覽,但展后《流民圖》被陰謀的黑手變相沒(méi)收。直到1953年,才在上海一座破舊倉(cāng)庫(kù)中找到了該畫,不過(guò)因?yàn)樗菝範(fàn)€只剩下12米殘卷,所幸的是在北平展出前蔣兆和為防不測(cè),洗印了50套《流民圖》全卷照片,每套10張,才使《流民圖》得以流傳下來(lái)。

        這12米殘卷成了會(huì)控訴的震驚世界的歷史名作。徐悲鴻在新中國(guó)成立之前赴歐洲參加保衛(wèi)世界和平大會(huì),就帶著蔣兆和的《流民圖》畫冊(cè)。 1957年,蔣兆和應(yīng)邀訪問(wèn)前蘇聯(lián),半卷《流民圖》在莫斯科、列寧格勒展出,前蘇聯(lián)人民給予高度評(píng)價(jià)。

        “文革”初期,《流民圖》再次下落不明。 1978年,當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)楊力舟到歷史博物館看畫,意外地在地下倉(cāng)庫(kù)里發(fā)現(xiàn)了一幅落滿塵土的畫,打開一看,竟然是遺留半卷的《流民圖》。經(jīng)和歷史博物館交涉,這幅珍貴作品重新回到了主人手中。 1986年蔣兆和去世后,夫人肖瓊在1998年親自將《流民圖》捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館,從此成為中國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。

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        《流民圖》命運(yùn)多舛

        ●1943年,在北平太廟首次展出,幾小時(shí)之后,遭日本憲兵隊(duì)禁展;

        ●1944年初夏,在上海法租界展出后以借閱為名遭變相沒(méi)收,幾年沒(méi)有下落;●1953年,在上海發(fā)現(xiàn),已霉?fàn)€不堪,僅存半卷;

        ●1956年,編入日本版《世界美術(shù)全集》;

        ●1957年,在前蘇聯(lián)展出,引起轟動(dòng);

        ●1967年,被批判,并險(xiǎn)些被銷毀;

        ●1979年9月,中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)小組做出結(jié)論,肯定為“一幅現(xiàn)實(shí)主義的愛(ài)國(guó)主義的作品”;

        ●1981年,在北京中國(guó)美術(shù)館展出;

        ●1991年,雕刻在蔣兆和的故鄉(xiāng)四川瀘州玉蟾山上;

        ●1994年5月,殘卷及復(fù)制的后半卷同時(shí)在中國(guó)美術(shù)館展出;

        ●1995年,蔣兆和的弟子姚有多、馬振聲等五人完成《流民圖》復(fù)制品全卷,并在中國(guó)北京與日本展出;

        ●1998年,原作捐獻(xiàn)給中國(guó)北京美術(shù)館。

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        北宋《流民圖》“打倒”王安石

        在中國(guó)歷史上,還有一幅大大有名的《流民圖》,那就是比蔣兆和的《流民圖》還要早800多年的北宋《流民圖》。這幅畫導(dǎo)致王安石第一次罷相,而畫這幅《流民圖》的,卻是王安石非常賞識(shí)和提拔的人。

        1069年,王安石擔(dān)任參知政事(即宰相),積極推行變法。不久后,王安石提拔鄭俠為河南光州司法參軍,主管各類案件。光州所有疑案,一經(jīng)鄭俠審訊上報(bào),王安石全部按照鄭俠的意見(jiàn)給予批復(fù)。鄭俠深感“安石知己,思欲盡忠”。 1072年,朝廷用考試新法選舉人才,但鄭俠卻面陳新法帶來(lái)的種種弊端,被貶為京城安上門的監(jiān)門小官。1073年到1074年3月,光州先后遭遇蝗害、大旱,饑民逃荒流入京城。鄭俠憂心忡忡,畫了一幅《流民圖》,并寫成《論新法進(jìn)流民圖疏》,請(qǐng)求王安石停止新法,但中書省拒絕向上傳達(dá)。鄭俠頂著欺君的罪名,把《流民圖》假冒成邊關(guān)急報(bào)交給銀臺(tái)司,直接呈現(xiàn)神宗皇帝。鄭俠立下“軍令狀”,如果按我所說(shuō)的去做,十天內(nèi)不下雨,就砍了我的腦袋?;实劭戳恕读髅駡D》后,長(zhǎng)吁短嘆,夜不能寐。第二天下了“責(zé)躬詔”,停止實(shí)行新法。

        事有湊巧,皇帝下詔后沒(méi)幾天就下了大雨。久旱必雨的自然現(xiàn)象,救了鄭俠也導(dǎo)致王安石下臺(tái)。呂惠卿等乘機(jī)竊居高位,鄭俠終被放逐到英州(今廣東省英德縣)。英州人士仰慕鄭俠賢名,紛紛讓子弟跟他讀書。

        鄭俠因《流民圖》名聞一時(shí),后人時(shí)常稱其“鄭俠圖”、“鄭圖”。清代查慎行在《送彭南陔赴長(zhǎng)沙》的詩(shī)中寫道:“鄭俠圖曾傷目擊,陳琳檄可愈頭風(fēng)。 ”清代楊中訥的《高郵道中書事》詩(shī)中有:“空懷憂國(guó)長(zhǎng)沙淚,難繪流民鄭俠圖。 ”清代陳學(xué)泗《紀(jì)事》詩(shī)中有:“中丞欲請(qǐng)敖倉(cāng)粟,司諫先陳鄭俠圖。 ”
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