ArtTactic最新的中國當(dāng)代藝術(shù)市場研究對于每一個想要了解中國當(dāng)代藝術(shù)家、經(jīng)銷商、拍賣行、及中國當(dāng)代藝術(shù)宏觀市場趨勢的藝術(shù)愛好者而言都是難得的一手資料?？梢哉f，中國當(dāng)代藝術(shù)家、經(jīng)銷商和拍賣行都是重新定義中國當(dāng)代藝術(shù)市場的鮮活力量，而這些力量的注入也使中國成為當(dāng)今世界上最具活力的當(dāng)代藝術(shù)市場。ArtTactic的研究展望了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的整體趨勢，對近期拍賣做了分析，追蹤藝術(shù)市場信心指數(shù)，并羅列了中國當(dāng)代“藍(lán)籌”藝術(shù)家。除此，報告探討了藝術(shù)市場模式的建立，并在最后給予收藏家悉心的收藏提示。ArtTactic報告以中英文雙語發(fā)布，可在ART HK的貴賓室或網(wǎng)上找到。

ArtTactic最新市場報告首先由創(chuàng)始人和常務(wù)董事安德斯·皮特森(Anders Petterson)簡要介紹中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歷程——從1970年末的發(fā)展之初到2000年中的第一次熱潮。接下來，報告著重闡述了2010年中國當(dāng)代藝術(shù)的第二次熱潮，指出“當(dāng)全球藝術(shù)市場在2009年經(jīng)歷巨大的價值修正和拍賣量下滑之時，中國藝術(shù)市場卻沒有受到影響。事實上，香港佳士德和蘇富比2009年拍賣的強(qiáng)勢開啟了2010年中國當(dāng)代藝術(shù)市場的第二次繁榮?！?br/>
報告指出，相比香港蘇富比和佳士得，中國國內(nèi)拍賣行在去年的急劇增長顯現(xiàn)出一些市場投機(jī)的風(fēng)險，而這是“不可忽視的威脅”。此外，報告指出國內(nèi)拍賣市場出現(xiàn)的“買家不付款”現(xiàn)象也引起了“極大的關(guān)注”。

展望日益競爭激烈的藝術(shù)博覽會，新加坡、香港和上海無疑都是彼此之間最大的競爭對手。ArtTactic報告指出，今年有250間畫廊參加了ART HK，比去年多了155家。 這也使ART HK 11躋身于全球藝博會參展畫廊數(shù)量的前五名。對于ART HK來說，更多的參與者意味著香港的中國當(dāng)代藝術(shù)市場正以健康的態(tài)勢發(fā)展。ART HK將其“定位為通向中國和亞洲當(dāng)代藝術(shù)一級市場的國際門戶，及中國買家從事亞洲之外其它地區(qū)藝術(shù)交易的重要渠道”。ART HK現(xiàn)已被Art Basel擁有60%的股權(quán)。ArtTactic期待ART HK成為亞洲地區(qū)最重要的當(dāng)代藝術(shù)博覽會。

ArtTactic報告還指出，中國博物館建設(shè)和新收藏家隊伍正日益增長。截至2009年，中國已有3020個博物館，而每年都會新增100個。中國現(xiàn)已擁有328個私人博物館。報告列出了一部分中國最重要的博物館和全世界最重要的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家。此外，報告闡述了中國和印尼收藏家近期正成為中國當(dāng)代藝術(shù)的重要支持者。相比十年前西方收藏家的主導(dǎo)地位，這種市場變化是巨大的：“1990-2005是中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的第一個周期，這一時期的市場需求主要由西方收藏家如烏利·?？?Uli Sigg)和蓋伊·尤倫斯(Guy Ullens)所驅(qū)動，而2005-2008這一期間的市場繁榮則主要受亞洲市場需求的影響”。

有趣的是，ArtTactic報告指出，“自2008年全球市場衰退以來，臺灣收藏家逐漸成為中國當(dāng)代藝術(shù)市場最強(qiáng)有力的收藏群體之一。” 71%的ArtTactic受訪者認(rèn)為臺灣收藏家目前對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的影響最大。盡管如此，大陸收藏家的影響排名仍然位居前五，領(lǐng)先于美國和印尼收藏家。這一趨勢破除了中國收藏家僅關(guān)心傳統(tǒng)藝術(shù)之說，并驗證了《精日傳媒》和其他業(yè)內(nèi)人士之前所觀察到的：中國收藏家對當(dāng)代藝術(shù)日漸顯現(xiàn)出興趣。

ArtTactic指出，中國在去年首次超過英國成為世界第二大藝術(shù)市場。ArtTactic去年的圖表顯示，中國國內(nèi)藝術(shù)拍賣市場銷售驚人地上升了271%，并有史以來超過香港佳士得和蘇富比銷售總量19%。報告指出中國大陸買家和香港買家的鑒賞口味是不同的。去年，當(dāng)代題材和概念實踐的藝術(shù)品占香港拍賣市場的64%，相比之下，57%的大陸拍品更具有傳統(tǒng)風(fēng)格。

ArtTactic在報告中重申了之前報告的結(jié)論——中國當(dāng)代藝術(shù)市場目前是全世界最有信心的市場。此外，報告指出了一個最重要的市場因素——風(fēng)險。ArtTactic認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)市場的繁榮更像是一個“資產(chǎn)泡沫”，而非“將購買藝術(shù)品作為奢侈品消費的一部分”。ArtTactic研究結(jié)果顯示，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際和國內(nèi)兩個市場上是有顯著區(qū)別的，這也再次重申了ArtTactic之前報告中所述的——中國當(dāng)代藝術(shù)市場是受“不同市場因素和不同類型買家”所驅(qū)動的“雙軌發(fā)展”。國內(nèi)拍賣行鐘意的藝術(shù)家可能并不是國際市場所青睞的，而熱錢的涌入則可能是這一差別的重要影響因素。ArtTactic之前的報告顯示，國內(nèi)藝術(shù)拍賣市場的風(fēng)險指數(shù)較國際市場高出49%，由此形成的“投機(jī)泡沫”是令人“擔(dān)憂的”。

在中國頂級藝術(shù)家的市場信心方面，ArtTactic觀察到了一些“藍(lán)籌”藝術(shù)家如楊福東、蔡國強(qiáng)和劉野的積極態(tài)勢，而這些藝術(shù)家在國內(nèi)和國際市場都受到了歡迎。從市場的長期信心來看，ArtTactic看好王慶松、曹斐和林天苗。

ArtTactic在接下來的報告中詳盡地提供了重要藝術(shù)家介紹，而這些藝術(shù)家都正在或?qū)⒁茉熘袊?dāng)代藝術(shù)市場。報告結(jié)尾對中國藝術(shù)市場的“雙軌發(fā)展”做了簡潔而明了的解釋，并給出相應(yīng)的收藏秘訣，以便收藏家在最大程度挖掘市場潛力的同時盡可能地降低風(fēng)險。

正如ArtTactic所指出的，了解市場、發(fā)掘最好的作品、避開投資風(fēng)險并讓投資升值是所有收藏家應(yīng)遵循的重要步驟，而這也是中國當(dāng)代藝術(shù)市場快速發(fā)展、充滿活力和復(fù)雜性的重要體現(xiàn)。