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      《富春山居圖》將合璧 乾隆曾把贗品當(dāng)真跡收藏

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-05-17



        □類別 書畫

        □所屬朝代 元代

        □文物現(xiàn)狀

        現(xiàn)藏浙江省博物館﹙剩山卷﹚臺北故宮博物院﹙無用師卷﹚


        □欄目主持 齊書勤

        □講解嘉賓 陳平

        浙江省博物館宣傳部主任

        作為浙江省博物館的“鎮(zhèn)館之寶”,《富春山居圖》被稱為中國十大傳世名畫之一,從古至今都充滿傳奇色彩。日前,在經(jīng)歷了360年的輾轉(zhuǎn)分離,《富春山居圖》終于以完整畫卷呈現(xiàn)。 5月11日下午,浙江省博物館收藏的《富春山居圖》(剩山卷)“啟程”前往臺北故宮博物院,將與在那里收藏的《富春山居圖》(無用師卷)合璧展出。據(jù)了解,《富春山居圖》問世已有660年,剩山卷和無用師卷分藏海峽兩岸也逾60年,僅剩山卷目前市場估價就有1.5億元。本期開始,《半島講堂·拾遺》將為讀者講述浙江省博物館十大“鎮(zhèn)館之寶”的傳奇故事,這些珍貴文物代表了從河姆渡時期、良渚時期至清朝晚期的創(chuàng)作巔峰。

        繪制 傳世名作歷時四年

        富春山的美麗景色一直為文人墨客所傾倒,唐宋以前,曾有一千多位詩人來此留下近兩千首盛贊的詩作。 1347年,元代大畫家黃公望與好友禪師無用來到富春山,游覽富春江時,黃公望被兩岸的美麗風(fēng)光所吸引,于是潑墨揮毫創(chuàng)作了這幅山水巨制《富春山居圖》。

        如今,從畫上的印章可知,最初創(chuàng)作時,黃公望就已79歲,畫此卷時,黃公望是有了興致和想法后才肯落筆,因此他時作時輟,等到82歲時,《富春山居圖》才創(chuàng)作完成。與黃公望交情很深的無用早就看上了這件未完成的杰作,因怕別人巧取豪奪,便先讓黃公望寫上了無用的名字,以贈給無用。《富春山居圖》(剩山卷)縱長31.8厘米,橫長51.4厘米,后人把燒焦部分揭下,重新拼接后,居然正好有一山一水一丘一壑之景,幾乎看不出是經(jīng)剪裁拼接而成,因此被稱作“剩山卷”。而后半段“無用師卷”縱長33厘米,橫長636.9厘米,損壞比較嚴(yán)重,修補較多,因當(dāng)年無用禪師曾與黃公望同游富春江,此畫一度被他擁有,后人因此將其稱為“無用師卷”。

        黃公望的《富春山居圖》對后世影響極大,明清畫家對其推崇備至,黃公望也因此成為后世仰望的楷模。

        輾轉(zhuǎn) 找人題字卻被偷賣

        明代,《富春山居圖》輾轉(zhuǎn)到了書畫家沈周的手上,他請人在《富春山居圖》上題了字,不承想,這個題字的人的兒子見到這幅畫畫得這么好,心生歹念,把畫偷偷賣掉,然后讓父親告訴沈周《富春山居圖》被偷了。一次偶然的機(jī)會,沈周在畫攤上見到了被賣掉的《富春山居圖》,興奮異常,連忙跑回家籌錢買畫。當(dāng)他籌集到錢再返回畫攤時,畫已經(jīng)被人買走。沈周捶胸頓足,放聲大哭,可后悔也晚了。

        千辛萬苦弄到手的《富春山居圖》,如今只剩下留在頭腦中的記憶。于是,沈周憑借著自己的記憶,又臨摹了一幅《富春山居圖》。由于黃公望的《富春山居圖》太出名了,明清畫家爭相臨摹,除了沈周的那幅《富春山居圖》外,現(xiàn)在有籍可查的臨摹本還有十余幅。這些都成為《富春山居圖》流傳在世的假畫卷,而《富春山居圖》的真跡卻下落不明。后來,《富春山居圖》被明代大書畫家董其昌收藏。董其昌晚年又把它賣給了吳洪裕的爺爺吳正志。到了吳洪裕繼承此畫時,則出現(xiàn)了更加驚險的一幕。

        不幸 畫在火中燒成兩截

        到了清朝時期,吳洪裕繼承了《富春山居圖》,就在吳洪裕臨終前,他留下遺囑打算將《富春山居圖》燒掉殉葬,幸好其侄子吳靜庵在火中搶得此畫,名作才得以保存至今。

        原來,《富春山居圖》到了吳洪裕手中時,已經(jīng)在吳府傳了三代人。吳洪裕病危時,他不甘心把《富春山居圖》留給后人,于是打算把畫燒了殉葬。就在這幅傳世精品在眾目睽睽之下被丟入火中時,危急時刻,吳洪裕的侄子吳靜庵抓起火中的畫用力一甩,愣是把畫搶了出來。為了掩人耳目,他又往火中投入了另外一幅畫,用偷梁換柱的辦法,救出了《富春山居圖》。

        畫雖然被救了出來,卻已燒出了幾個連珠洞,斷為一大一小兩段,此畫起首一段已燒去,存者也是火痕斑斑。從此,稀世國寶《富春山居圖》一分為二。前段畫幅雖小,但比較完整,就是我們前面提到的“剩山卷”;后段畫幅較長,但損壞嚴(yán)重,修補較多,后人在修補的過程中,特意將原本位于畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首,這便是后來乾隆帝得到的《富春山居圖》無用師卷。

        趣事 乾隆把仿品當(dāng)真跡

        乾隆年間,一幅《富春山居圖》被征入宮,乾隆皇帝見到后愛不釋手,并在6米長卷的留白處賦詩題詞,加蓋玉璽。結(jié)果,第二年,乾隆又得到了另外一幅《富春山居圖》。兩幅《富春山居圖》,一幅是真,一幅是假,可是兩幅畫實在是太像了,即使對古畫頗有研究的乾隆也難以分辨。其實,乾隆得到的第一卷《富春山居圖》,就是那幅最著名的假《富春山居圖》,后世稱之為“子明卷”,該卷是明末一位文人臨摹的《富春山居圖》無用師卷。

        后來,乾隆得知了哪一幅才是真的《富春山居圖》時,他不愿承認(rèn)自己此前收藏的是假畫,就一邊堅定地宣布真的無用師卷是“贗品”,一邊又以不菲的價格將這幅所謂的“贗品”買下。原因就是,這幅畫雖不是“真跡”,但畫得還不錯。為此,他還特意請大臣在兩卷《富春山居圖》上題跋留念。前來觀畫的大臣無一例外地歌頌了皇帝熱愛藝術(shù)、不拘泥真?zhèn)蔚膹V闊胸懷,可誰也不敢點破:這幅畫它本來就是真跡。這也成了歷史上的一段笑談。直到1816年胡敬等奉嘉慶帝編纂《石渠寶笈》三編,《富春山居圖》的真跡才得以正名被編入。

        現(xiàn)狀 千辛萬苦落戶浙博

        據(jù)了解,《富春山居圖》(剩山卷)最后的收藏者和捐獻(xiàn)者是近代著名畫家吳湖帆。據(jù)傳,1938年秋,吳湖帆在上海的家中養(yǎng)病,恰逢好友、上海古董名店汲古閣的老板曹友卿前來探望,對方隨身帶了一幅剛買到的殘卷,請吳湖帆鑒賞。吳湖帆捧畫仔細(xì)查看,斷定這就是黃公望的傳世名作《富春山居圖》的殘卷“剩山卷”,不由得脫口而出,“亂世出奇跡,真沒想到300年后又能見到大癡道人的‘火中之寶’。 ”于是,吳湖帆當(dāng)即向曹友卿提出購買,曹友卿一聽,知道這幅畫是寶貝,當(dāng)然不肯轉(zhuǎn)手。幾番交涉之后,吳湖帆拿出家中珍藏的一件商周古銅器送給曹友卿,才將這幅殘卷換了下來。后來,吳湖帆對照了故宮博物院藏《富春山居圖》的影印本,確定這幅殘卷就是元代黃公望的《富春山居圖》的前半段。

        解放后,著名書法家沙孟海在浙江省革命文物管理委員會供職期間,得知《富春山居圖》(剩山卷)在吳湖帆手上后,內(nèi)心頗為不安。怕一旦再遭遇天災(zāi)人禍,以個人的能力極難將其保存下來,只有國家收藏才是萬全之策。于是,他多次來往滬杭之間與吳湖帆商洽,又請出錢鏡塘、謝稚柳等名家從中斡旋。吳湖帆被沙孟海的誠心感動,終于同意割愛,吳湖帆將他裝裱珍藏的“富春一角”長卷以5000元的價格出售給了浙江省革命文物管理委員會。 1956年,《富春山居圖》(剩山卷)落戶浙江博物館,成為該館“鎮(zhèn)館之寶”之一。而《富春山居圖》(無用師卷)隨著故宮文物的南遷,在解放前夕,被收藏于臺北故宮博物院。

        本期寶貝

        《富春山居圖》

        畫作描繪了初秋時分,富春江兩岸的優(yōu)美景色。畫中峰巒曠野、叢林村舍、飛泉茂林,令人目不暇接。筆墨蒼簡清潤,詳盡地表現(xiàn)了山、水、樹、石的靈氣和神韻。此外,畫面層次豐富,畫中不同樹木的質(zhì)感和空間對比都表現(xiàn)得極為充分,甚至連作為點綴的草亭人物,也都描繪得生動嚴(yán)謹(jǐn),比例恰好。畫面僅用水墨渲染,但深淺濃淡的水墨在宣紙上轉(zhuǎn)化為無窮的“色彩”,使畫面具有自然而真實的空間感,給人以揮灑奔放、一氣呵成的深刻印象。若明若暗的墨色,超越了隨類賦形的傳統(tǒng)觀念,自然地籠罩在景物之上,化為一種明媚的氛圍,令人產(chǎn)生親切之感,充分反映了元代山水畫以山川樹石為即興抒情的傾向。

        另外,畫中還能看到干筆與濕筆的交錯運用,線條顯示出松散柔和的特質(zhì),復(fù)筆與改筆較多,將文人書法式用筆可以變化的程度發(fā)揮到極致,通過這種豐富的筆墨變化,既表現(xiàn)出山水充沛的內(nèi)在生命力,又展示了畫者思靜意淡的平和與自由的心境。

        合璧之路

        1993年中秋之夜,上海電視臺與臺灣華視聯(lián)合舉辦中秋晚會,把傳世名作《富春山居圖》兩卷采用現(xiàn)代技術(shù)在電視熒屏上拼接起來。

        1999年,浙江省臺辦舉行了“海峽兩岸書畫家《富春山居圖》圓合暨富春江雅集”活動,《富春山居圖》在兩岸畫家的筆下實現(xiàn)了第一次交流,然而,原作的合璧仍未能如愿。

        2005年,浙江省博物館常務(wù)副館長陳浩函致臺北故宮博物院,表達(dá)了《富春山居圖》合璧展出的愿望,但未能成行。

        2010年3月14日,第十一屆全國人大三次會議,總理溫家寶在記者招待會上回答臺灣記者提問時表示,希望《富春山居圖》上下卷能合成一幅畫,提出“畫是如此,人何以堪”。

        2011年5月11日,浙江省博物館舉辦《富春山居圖》赴臺合璧展覽點交啟運儀式。

        2011年6月11日至9月5日,臺北故宮博物院將舉辦“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”。

        黃公望其人

        黃公望是元代大畫家,年輕時做過地方小官,先是任書吏,大約45歲時,他在一個叫作張閭的官僚手下做椽吏,后因張閭攤了官司,黃公望遭誣陷,蒙冤入獄。出獄后,他不再問政事,游走于江湖。由于長期浪跡山川,黃公望開始對江河山川產(chǎn)生興趣。得之于心,運之于筆,他的一些山水畫素材就來自于這些山林勝處,而《富春山居圖》足以代表他的最高成就。

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