荷蘭國際廣播電臺日前報道，荷蘭藝術(shù)展近期在法國受到追捧，往往一場展覽剛落幕另一場展覽立即開幕，參觀者絡(luò)繹不絕。在這股熱潮背后，除了法國人對于異國文化的喜愛，也得益于荷蘭放寬藝術(shù)品交流規(guī)則。


去年12月在巴黎美術(shù)館落幕的“荷蘭黃金時代藝術(shù)大師展”，平均每日參觀者數(shù)量高達(dá)4000人。法國前教育部長呂克-費雷參觀展覽后表示：“荷蘭大師藝術(shù)作品中流露的美感令人落淚?！苯衲?月在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心落幕的著名荷蘭畫家蒙特里安-皮特的作品展更是吸引了眾多參觀者。在巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的荷蘭繪畫大師凡-東根的畫作展覽，自今年3月開放以來，平均每周接待觀眾約1萬人次。巴黎盧浮宮博物館館長布萊斯-杜克表示，4月在盧浮宮開幕的倫勃朗畫作展也被寄予厚望。

法國荷蘭研究所負(fù)責(zé)人珍妮-威克勒說：“荷蘭博物館現(xiàn)在放寬了荷蘭藝術(shù)作品在世界范圍內(nèi)巡展的政策，今天的他們更樂于和其他博物館分享藝術(shù)品，特別是加強了與法國博物館的交流?！弊?007年歐洲藝術(shù)交流規(guī)則放寬以來，藝術(shù)品交流變得更容易，成本更低。蒙德里安作品展的大部分作品由荷蘭海牙市政博物館借出，荷蘭阿姆斯特丹國立博物館也將眾多荷蘭大師的作品租借給巴黎美術(shù)館。


在藝術(shù)品世界中，共享藝術(shù)意味著博物館可以花費更少的資金。對于博物館來說，完全由其自身承辦一次藝術(shù)展覽花費巨大。珍妮-威克勒表示，在這種情況下，博物館之間必須共享藝術(shù)，這一切將由策劃人來完成。因此，不僅維米爾、凡-東根和倫勃朗這些大師級畫家的作品展覽可以取得成功，荷蘭前衛(wèi)藝術(shù)家艾爾諾-米克的影像作品也在法國國家影像美術(shù)館引起了強烈反響。


此外，珍妮-威克勒表示，法國社會逐漸向世界敞開自己，對法國人而言，異國文化與藝術(shù)比以往更有魅力。多元文化和全球一體化使博物館之間的合作日益頻繁，同時也激發(fā)了法國對外部世界和外國藝術(shù)的探求。