2011年北京匡時(shí)春拍古代書畫專場(chǎng)將于6月7日正式開槌。中國(guó)古代書畫板塊一直是近年亮點(diǎn)。本次古代書畫專場(chǎng)由多件權(quán)威著錄拍品領(lǐng)銜，組成古代書畫的整齊陣容，其中王原祁、王翚、沈周、董其昌、王夫之、陳老蓮等名家之作令人期待。

王原祁《春崦翠靄圖》7.3平尺寬大的尺幅，構(gòu)圖、筆法等深得元人神韻。畫面以高遠(yuǎn)法作山居掩映，白云繚繞，呈現(xiàn)出一派春山暮靄初起的景象。這件王原祁的代表作品，早在1913年便有上海神州國(guó)光社的出版，并歷經(jīng)清代收藏巨擘陸時(shí)化、陸愚卿父子傳承遞藏，十分罕見。



此幅《春崦翠靄》作于康熙四十三年(1704)，是年畫家六十三歲，仿黃公望筆意。王原祁自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“所學(xué)者大癡也，所傳者大癡也”。他的積墨尤好，淡墨處?kù)`動(dòng)而厚重，筆觸疊加又能層次分明。學(xué)王蒙畫風(fēng)，畫山石多見牛毛皴、解索皴，由淡至濃逐層加深，各種雜樹皴擦點(diǎn)染，掩映在山間，水流曲折多有韻味。時(shí)人評(píng)其曰：“山水能繼祖法，而于黃公望淺絳尤為獨(dú)絕。熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清，書卷之氣盎然楮墨外”，此言不虛。

縱觀王原祁此幅山水，注重畫面變化，用筆生拙，章法謹(jǐn)嚴(yán)。王原祁大量臨摹古人作品，學(xué)習(xí)構(gòu)圖布局，用筆用色尤見功力深厚。用心于摹古而能變化，筆墨簡(jiǎn)淡秀潤(rùn)，不拘于前人而擁有自己的面貌。經(jīng)王鑒教誨，畫藝更精老練，用筆多變，韻味十足。用色淺絳和青綠相融合，天然真趣。此幅精心之作，講究筆墨趣味，氣息醇厚，又提出“臨畫不如看畫”，可謂知者言。他主張“要仿元筆，須透宋法”，這對(duì)清代中后期畫壇影響深遠(yuǎn)。風(fēng)氣所尚，爭(zhēng)相仿效，宗王原祁者稱為“婁東派”，在清初獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

　　除王原祁的巨制外，古代書畫專場(chǎng)中王翚、沈周等人的作品亦是難得的佳作。王石谷(王翚)《唐宋人詞意圖冊(cè)》(十二開)乃吳湖帆舊藏并題跋，早在民國(guó)時(shí)期就有珂羅版本出版，名震一時(shí)。

　　沈周《仿古山水冊(cè)》(十開)是其由細(xì)向粗的轉(zhuǎn)型之作。本件作品傳承有序，被歷代書畫名家、收藏家寶藏。王時(shí)敏、秦逸芬、蔣光煦、程伯奮對(duì)它的遞藏都有貢獻(xiàn)。沈周《懷萱堂手卷》為紀(jì)念王鏊之母所作，后有祝允明、文徵明、徐禎卿、王渭等由此而發(fā)的感唱和題詠，具有極高的研究與史科價(jià)值。
　
　　董其昌作于1631年的《溪山清樾圖》全是董氏成熟的畫風(fēng)，代表他山水畫的最高成就。金城曾慕名臨寫此圖，并在《湖社月刊》中出版。