朱頌民熱愛西藏，迷戀西藏，為更好地表現(xiàn)西藏，他曾經(jīng)五次入藏體驗(yàn)生活。自1991年首次進(jìn)藏，朱頌民已已深深被浩瀚的高原、大漠所吸引。尋訪歸來，夢回魂?duì)?，次?月，朱頌民再度進(jìn)藏。此后，1996年、1998年、2002年，只要朱頌民能夠抽出時(shí)間來，朱頌民便一頭栽進(jìn)西藏，去感受、繪畫這充滿神秘色彩的西域風(fēng)貌……隨著工作的強(qiáng)度、密度的不斷增大，朱頌民第六次進(jìn)藏的計(jì)劃被迫三番四次延后，對(duì)此，他除了遺憾，更多的就是牽掛。

　　對(duì)于藏域山水的表現(xiàn),朱頌民刻意強(qiáng)調(diào)一種壯美、一種力量。為了表現(xiàn)視覺的強(qiáng)烈與沖擊,他常常借鑒西畫的色彩表現(xiàn),但又不是依樣畫葫蘆地使用色面,而是秉承傳統(tǒng)筆墨的精髓去融會(huì)貫通。他說并不是用色就會(huì)俗套,只是用色的過程中要融匯筆墨,如果沒有筆墨則會(huì)變成了用宣紙畫西畫,所以他是使用筆墨的方法駕馭色彩。他的畫作盡管常常大膽潑色,但依然見線見皴,從而形成了獨(dú)特的肌理與張力的強(qiáng)度。當(dāng)然,并不是顏色越多越好,如果一種顏色可以解決表現(xiàn)的需要時(shí)就堅(jiān)決不要使用多種顏色。中國水墨畫僅是黑與白便可演繹出萬萬千千的境象,所以越單純的色彩形式感就越強(qiáng),越簡單的觀感就越有豐富的意蘊(yùn),一切形式與方法的選擇均應(yīng)源于畫作表達(dá)的需要。在簡單中演繹豐富,在平凡中表現(xiàn)不平凡,這才是藝術(shù)的水平所在,因?yàn)橐逊爆嵶兂筛爬ú⒉蝗菀?。所以朱頌民的畫作往往描述的事物不?但卻總是氣象萬千；往往點(diǎn)景的人與物是那樣渺小,大自然卻是那樣雄渾博大。正是這種巨大的反差融注畫面,才反映出作者辯證的思考和容易引發(fā)觀者心靈不期的落差。

　　廣州國際藝術(shù)博覽會(huì)組委會(huì)決定自16屆始將一年辦兩期，即2011廣州藝博會(huì)夏季藝術(shù)品交易會(huì)（簡稱藝交會(huì)）、第16屆廣州國際藝術(shù)博覽會(huì)（簡稱藝博會(huì)），只有不斷推陳出新才能適應(yīng)市場與行業(yè)發(fā)展的需要。
藝交會(huì)將顛覆傳統(tǒng)的藝術(shù)博覽會(huì)概念，僅限于藝術(shù)家個(gè)人參展。據(jù)介紹，藝交會(huì)同期還將舉辦2011年度優(yōu)秀畫廊廣州大會(huì)，組委會(huì)出資邀請(qǐng)全球300多家優(yōu)秀畫廊聚首廣州，打造一個(gè)藝術(shù)家與畫廊、藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)對(duì)接的平臺(tái)。藝術(shù)家通過藝交會(huì)平臺(tái)方便地與數(shù)百家畫廊、藝術(shù)品經(jīng)營對(duì)接，簽訂代理協(xié)議。這是一個(gè)全新的模式，在國內(nèi)屬于首創(chuàng)，藝交會(huì)相當(dāng)于藝術(shù)市場的“廣交會(huì)”，展期共四天，前兩天僅對(duì)畫廊、藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)、銀行、酒店、地產(chǎn)等集團(tuán)客戶開放，組織藝術(shù)品“團(tuán)購”。

　　在16屆廣州藝博會(huì)--2011夏季藝術(shù)品交易會(huì)中，大家一起在現(xiàn)場感覺一下畫中有情的境界吧。（朱頌民，廣州美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事）