2011年4月23日下午，由于瀛客串策劃，倪軍個展在博爾赫斯書店藝術(shù)機(jī)構(gòu)IA32-cantonbon、水木藝術(shù)中心、久畫廊三家聯(lián)袂推出，展覽中展出了倪軍重要作品和近期作品。元典美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)馬可魯、館長谷燕，久畫廊藝術(shù)總監(jiān)袁加、靳軍，著名藝術(shù)家劉小東、申玲、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授袁佐，以及倪軍的老師江大海，校友王迪、著名演員孫淳等人參加了開幕式。

倪軍曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中和中央工藝美術(shù)學(xué)院，在就讀中央美院附中時的素描習(xí)作 《老人像》，早在80年代后期就被屢次刊登于眾多藝術(shù)刊物上，成為當(dāng)時國內(nèi)藝術(shù)高等院校經(jīng)典素描范本之一。在當(dāng)時藝術(shù)院校學(xué)生中，倪軍具有難得一見的流利英文表達(dá)能力，甚至常常能充當(dāng)外教的中文翻譯。剛畢業(yè)的他迅速成為那批“北京人在紐約”中的留學(xué)一族遠(yuǎn)走高飛了，據(jù)說他在美國的經(jīng)歷也是風(fēng)起云涌，高潮不斷。1991年倪軍導(dǎo)演了由喻紅主演的電影《走出紫禁城》，1993年他在紐約策劃組織了包括劉小東、趙半狄、喻紅、馬可魯、夏葆元等國內(nèi)眾多藝術(shù)家參加的“紅星照耀中國”紐約藝術(shù)展，1993年至1997年他又在紐約創(chuàng)辦《中國藝術(shù)家國際促進(jìn)組織導(dǎo)報》。同時倪軍又是央視“人物”欄目中，“一臉壞相”的倪軍面對熒屏觀眾侃侃而談，把這檔知識分子關(guān)愛的節(jié)目主持得賞心悅“幕”。

從北京到紐約，從紐約到北京，倪軍的身份在藝術(shù)家、電影人、傳媒人、策展人、電視主持人、大學(xué)教授中轉(zhuǎn)換，如何定義倪軍不如不定義也許更適合他。

倪軍的中國現(xiàn)實主義精神和美國浪漫主義情結(jié)始終貫穿在他的藝術(shù)態(tài)度和生活方式上。無論是彼一時的跨界還是此一時的跨界，倪軍的核心表達(dá)方式從來未曾改變。作為藝術(shù)家，他作品中所呈現(xiàn)的無論人物、靜物還是風(fēng)景，都帶著濃濃的政治色彩，就連《三劍客》中的那三條魚，也仿佛被倪軍點(diǎn)化人性，擔(dān)負(fù)起某種政治使命。

繪畫性是倪軍作品突出的另一特點(diǎn)，他在繪畫語言上始終堅守學(xué)院體系的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，這一點(diǎn)更符合“藝術(shù)”單詞在古希臘文中“技巧”或“技能”的本義解釋，而并非今天所額外具有的、創(chuàng)造性的“自為”內(nèi)涵。

倪軍不斷地在中西方文化以及不同的文化行業(yè)中跨越、滲透，每一次的跨界都給他帶來更豐富的經(jīng)驗值，也使他對社會的認(rèn)識更為立體和透徹。如果說藝術(shù)是對當(dāng)下社會的反應(yīng)，那么倪軍的社會經(jīng)驗使他的藝術(shù)動機(jī)變得神秘起來，作品也愈加耐人尋味。

“重要作品”一詞眼下被中國當(dāng)代藝術(shù)界廣泛使用，好像只有作品被“重要”了才能變身為成功的藝術(shù)家，而倪軍的“重要”卻是他通過跨界來實現(xiàn)自我的“社會”性，過去是這樣，未來肯定還會是這樣，或許他最關(guān)注的創(chuàng)作就是----如何成為他自己。

展覽日期為4月23日-6月12日。