專家直言，中國當代藝術市場并非真正意義的資本“運作”，而是一種類似擊鼓傳花的投機“炒作”

　　比利時收藏家尤倫斯即將拋售自己幾乎全部的中國當代藝術藏品。

　　初春的這樣一條消息，讓藝術圈仿佛遭遇“地震”，也將日前舉行的蘇富比2011年春季拍賣會“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：破曉——當代中國藝術的追本溯源”專場推向風口浪尖。“游戲結束了”、“中國當代藝術玩完了”……盡管拍賣之前，悲觀論調不絕如縷。

　　結果卻是，上拍的106件中國當代藝術珍品成交率100%，不少作品的成交價是預估價的幾倍。其中張曉剛的油畫《生生息息之愛》(三聯(lián)作)以7906萬港元(約合人民幣6657萬元)成交，不僅刷新畫家個人作品拍賣紀錄，還創(chuàng)下中國當代藝術品的拍賣紀錄。張培力、王廣義、耿建翌等藝術家的作品拍賣紀錄也在這場拍賣中被改寫。

　　“收藏第一人”轉向

　　蓋伊·尤倫斯男爵被譽為“中國當代藝術品收藏第一人”，其一舉一動都是藝術市場的風向標。自上世紀80年代起，尤倫斯就開始大量收藏張曉剛、曾梵志、方力鈞、王廣義等人的中國當代藝術作品。若干年后，他們從籍籍無名的畫家一躍成為炙手可熱的當代藝術家，尤倫斯也早在價格飆升以前就將中國最具代表性的當代藝術作品一網(wǎng)打盡。2007年，尤倫斯當代藝術中心在北京798藝術區(qū)落成，耗資上億元，迅速崛起為北京乃至全國最活躍的當代藝術場館。尤倫斯可謂中國當代藝術品最重要的幕后推手之一，他曾坦言多年來自己的意愿都是建立一個具有世界級水準的藝術中心，為中國當代藝術加冕。誰料今年2月，尤倫斯突然放出風聲，說是要花費更多的精力去關注印度藝術。

　　尤倫斯更是投資者

　　蘇富比尤倫斯專場拍賣或許給出了一個答案。“這場拍賣拍得這樣好，出乎意料。”曾為香港蘇富比20世紀中國藝術部主管的上海龍門雅集畫廊主持人李亞俐感嘆?！?0%的落槌都是通過電話競買，這說明面對尤倫斯離場，情緒歸情緒，即便有意隱瞞身份，藏家不經(jīng)意間已流露出對尤倫斯所藏藝術品的認可。”在她看來，這場拍賣的最大意義在于，尤倫斯“清倉”沒什么大不了，依舊有人接中國當代藝術品的盤，而且人數(shù)不少。甚至有業(yè)內人士將這場拍賣看作“里程碑”，認為它無論在學術上還是市場上都奠定了中國當代藝術家在藝術市場的地位。

　　“尤倫斯‘清倉’是個人行為，而中國當代藝術是與歷史發(fā)展相印證的，兩者不能混為一談。事實上，中國當代藝術的格局早在四五年前就已確立，哪里是一兩個人就能決定的？”李亞俐說。

　　藝術品市場資深評論家李華認為，尤倫斯既是中國當代藝術品的收藏者，但更是一個中國當代藝術品的投資者。作為一個投資者，當其投資的投資品的利潤達到預估目標時，選擇拋售獲利了結離場，然后去選擇價值更為低估的投資品投資，是一件很自然的事。尤倫斯當年是以比較低的價格入場購買這批藝術品的，現(xiàn)在拋售可以說已經(jīng)賺得盆滿缽滿，遠超出他的預期。也許當這些藝術品重新回落到一個合適的價格區(qū)間時，尤倫斯會重新入場。對一個藝術品投資者，永遠不要看他是怎么說的，關鍵是看他怎么做。而有如此強大的接盤，說明還是有不少人看好中國當代藝術品市場的后市。

　　收藏將會取代投資

　　不過，藝術評論家朱其直言，“中國當代藝術市場并不是真正意義的資本‘運作’，而是一種類似擊鼓傳花的投機資本‘炒作’”，“這些年中國當代藝術的創(chuàng)作在滑坡，多數(shù)有才華和知名度的藝術家都卷入‘做明星’、‘趕場子’和大量生產(chǎn)藝術的狀態(tài)，幾乎沒有人靜下心來思考藝術”。

　　朱其強調：“尤倫斯的離場并非一件壞事。它只會對投資市場造成沖擊，而對真正的收藏市場影響不大，收藏將會取代投資，步入更加理性的軌道。在中國當代藝術品領域，大批量購入百余件作品或是價格暴漲幾十倍的情形都一去不復返。未來5至8年，中國當代藝術將進入盤整期。中國新一代藝術群體到了反思自身創(chuàng)作的時候了！”