2010年，隨著全球經(jīng)濟的復(fù)蘇，藝術(shù)品市場也從2009年低迷時期再次進入火熱期，中國取代英國躍居為世界第二大藝術(shù)市場。而藝術(shù)品的銷售份額中平均有30%的交易行為是在藝術(shù)博覽會上完成。

從1967年德國“科隆國際藝術(shù)博覽會”創(chuàng)辦開始，藝術(shù)博覽會的歷史還不到50年，開始只分布在歐美大城市如倫敦、紐約、巴黎、芝加哥等。到20世紀(jì)末，活動已布滿了全球。中國的藝術(shù)博覽會發(fā)展也在短短的十年來遍地開花，從早期單一租賃給畫廊的展位，到現(xiàn)在聯(lián)姻商業(yè)、慈善、時尚、教育、學(xué)術(shù)論壇、科技等的多方位鏈接平臺。

中藝博國際畫廊博覽會(CIGE)、“藝術(shù)北京”當(dāng)代藝術(shù)博覽會作為內(nèi)地兩家主要的博覽會每年的盛大開幕，也已經(jīng)成為藝術(shù)市場的“晴雨表”。CIGE創(chuàng)辦于2004年，作為中國最早開辦的畫廊博覽會，在國內(nèi)外享有一定的知名度。在2008年之前CIGE成交額與參展畫廊數(shù)量一路走高，高峰期成交額高達(dá)2.8億元。而從2009年金融危機以來參展畫廊的相對萎縮，成交額也未能公布。但從2010年CIGE的公布結(jié)果表明中國當(dāng)代藝術(shù)市場2009年調(diào)整后全面上揚的態(tài)勢顯著。2010博覽會期間，藝術(shù)家王懷慶、蘇笑柏作品全部售罄，新時代畫廊所攜作品基本售罄，而開展前已被坊間極為看好、長征空間畫廊傾力推出的女油畫家喻紅作品《春戀圖》在預(yù)展當(dāng)日即被藏家收入囊中，云南風(fēng)景畫展作品以及其他各家參展畫廊也有不錯的銷售成績。

值得欣慰的是，“藝術(shù)北京”在2009年推出的著眼于經(jīng)典藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)“經(jīng)典北京”相對當(dāng)時低迷的當(dāng)代藝術(shù)市場，取得了不錯的成績。首屆博覽會現(xiàn)場成交額在4000萬元左右，一些重要作品，如德加、柯羅、陳逸飛等重量級大師的作品都有很好的成交。其中，來自哈格曼畫廊的現(xiàn)實主義大師德加的《站立的女人》，成交價就超過了1000萬元。2010第二屆的整體成交情況都超過了去年，展會期間的成交額就已經(jīng)超過4000萬元。西歐的經(jīng)典繪畫作品仍然是備受關(guān)注和追捧。比如來自上海的“Classic簡經(jīng)典西畫沙龍”畫廊，就推出了包括柯羅、庫爾貝在內(nèi)的大師級作品，頗受市場青睞。

相對于國內(nèi)這兩大藝術(shù)博覽會，僅僅舉辦了三屆的香港藝術(shù)博覽會更是占盡了天時地利人和，影響力和地位不斷提高，成為亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會之最。香港作為亞洲重要經(jīng)濟中心，匯集了眾多富裕的收藏家，再加上藝術(shù)品的免稅制度、展會較好的服務(wù)素質(zhì)等條件使其遠(yuǎn)遠(yuǎn)有利于內(nèi)地博覽會的發(fā)展。2008到2009年間，香港國際藝術(shù)展成功吸引了近5萬名來自亞洲及全球各地的訪客入場觀賞。2009年香港國際藝術(shù)展共有來自24個國家的115家畫廊參加，場館面積更比首屆增加了三分之一之多。2010年，參觀博覽會的人數(shù)比2009年增長了60%。博覽會上達(dá)明·赫斯特的作品“The Inescapable Truth”，由白立方畫廊以175萬英鎊賣出，張曉剛的作品《綠色長城：夫與妻》由佩斯北京畫廊以100萬美元賣出。

今年又到了春暖花開的季節(jié)，藝博會蜂擁而至。優(yōu)秀的國際競爭者、新的科技與手段總是不斷地涌現(xiàn)出來。值得一提的是2011年初印度藝術(shù)博覽會的崛起，大宗交易頻現(xiàn)，初次入市的買家眾多。5月將舉辦的Art Revolution Taipei2011第一屆臺北新藝術(shù)博覽會，不但聚集22個國家187位當(dāng)代藝術(shù)家的參與，還將推出“他們～就是大師”單元，其中已確定展出的有林布蘭、夏卡爾、畢加索、米羅、達(dá)利等藝術(shù)大師的作品。而中藝博國際畫廊博覽會、“藝術(shù)北京”當(dāng)代藝術(shù)博覽會、香港藝術(shù)博覽會也將帶著新的項目如期而至，將帶來一場藝術(shù)界的饕餮盛宴。