畢飛宇，江蘇興化人，1964年生，著名作家，江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席?！恫溉槠诘呐恕帆@首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說獎(jiǎng)，《玉米》獲第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。代表作品有《青衣》、《平原》、《慌亂的指頭》。

　　3月17日晚，江蘇作家畢飛宇憑借作品《玉米》獲得了2010年度英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)。 (資料圖片)

　　3月17日晚，江蘇作家畢飛宇憑借作品《玉米》獲得了2010年度英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)，領(lǐng)走了3萬美元的獎(jiǎng)金，激動(dòng)得畢飛宇直呼不可思議。本次畢飛宇獲獎(jiǎng)，擊敗了呼聲最高的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者日本作家大江健三郎。

　　英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)創(chuàng)立于2007年，早期獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給未以英語出版過的亞洲小說，2010年以后改為頒給當(dāng)年度首次以英文發(fā)表的亞洲小說。此前中國作家中已有姜戎的《狼圖騰》和蘇童的《河岸》獲此獎(jiǎng)項(xiàng)。


　　《玉米》講述了文革中三個(gè)姐妹的故事，評(píng)委評(píng)價(jià)其“生動(dòng)地探索了文革中中國家庭和鄉(xiāng)村生活，通過環(huán)環(huán)入扣的家庭沖突和愛的故事，展現(xiàn)了個(gè)體和社會(huì)的面貌。”畢飛宇接受本報(bào)記者專訪時(shí)說，《玉米》、《玉秀》、《玉秧》是三部中篇，此次獲獎(jiǎng)是這三部中篇放在一起的合集，在國外翻譯成《三姐妹》。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)雖然頒獎(jiǎng)在香港，但其實(shí)是英國人辦的獎(jiǎng)項(xiàng)。西方人評(píng)獎(jiǎng)不受篇幅的限制，只考慮小說是否吸引人，是否寫得好。

　　作品多見“疼痛”的情緒

　　聯(lián)系畢飛宇，記者花費(fèi)了一番功夫。因?yàn)樗救瞬挥檬謾C(jī)，也沒有微博，這在作家中并不多見。他過著一種不受拘束和打擾的生活。在香港領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，畢飛宇穿著唐裝，頗帶濃重的古典氣質(zhì)范兒。畢飛宇接受采訪時(shí)說，當(dāng)時(shí)獎(jiǎng)項(xiàng)主辦方要求莊重的服飾，而自己選了幾套西服都覺得不合適，妻子就去買了一套150元的唐裝。唐裝自然是莊重的象征而且不會(huì)失禮，而且穿在身上也很合適。

　　從他的作品中不難看出，他在社會(huì)和現(xiàn)實(shí)中人物的內(nèi)心世界下了更多的筆墨。他最新的寫作計(jì)劃就是寫一部當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材作品，畢飛宇坦言，這并不容易，因?yàn)樽约簩?duì)社會(huì)還比較茫然。

　　畢飛宇說他在作品里傾注了“疼痛”的情緒，題材以及人物都在變化，而不變的就是這“疼痛”二字，他愿意在作品中一次又一次地寫，這成為他作品中的一個(gè)特點(diǎn)?！肚嘁隆防锱魅斯阊嗲锏倪z憾終生，《玉米》里玉米、玉秀、玉秧三姐妹的人物糾纏，都一定程度上折射了人物的內(nèi)心世界和隱隱作痛的時(shí)代精神。

　　畢飛宇說，我能回憶寫每一部作品，都是在哪寫的，當(dāng)時(shí)是什么想的，內(nèi)心處境是怎樣，我都能回憶起來。讀者看到的是我一篇又一篇小說，對(duì)我來說就是一個(gè)又一個(gè)日子，一分又一秒。我的生活又跨不出去，呈現(xiàn)出來就是這樣的作品。

　　創(chuàng)作時(shí)沒刻意選擇男女

　　值得注意的是畢飛宇的幾部作品，《玉米》和《青衣》都是女性為主人公，這也是畢飛宇的一大特色——用男性視角去審視和揣摩女性的心理。好的作家可以雌雄同體，細(xì)膩的心思才能發(fā)現(xiàn)更為細(xì)小的事物，這才是一個(gè)好作家應(yīng)該具備的素質(zhì)。

　　近年來，畢飛宇獲獎(jiǎng)眾多：作品《推拿》獲得中國臺(tái)灣華語世界深居影響力的“開卷好書獎(jiǎng)中文創(chuàng)作獎(jiǎng)”?！度嗣裎膶W(xué)》主編李敬澤曾評(píng)論到，畢飛宇的《推拿》恰恰以很小的切口入手，對(duì)盲人獨(dú)特的生活有透徹、全面的把握。這部小說表現(xiàn)了尊嚴(yán)、愛、責(zé)任、欲望等人生的基本問題，所有人看了都會(huì)有所觸動(dòng)。

　　對(duì)于書寫女性的特長，畢飛宇表示，其實(shí)作家在創(chuàng)作一個(gè)角色的時(shí)候是不分性別的。就像一個(gè)雕塑家，有時(shí)候他可能雕塑成男性，有時(shí)候雕塑成女性，而他們所面對(duì)的只是一塊石頭。對(duì)于我來說，我面對(duì)的就是兩件事，人物和語言。

　　文學(xué)和寫作是小眾的事

　　記者：現(xiàn)在文學(xué)似乎越來越小眾了，您認(rèn)為寫作如何更貼近大眾的閱讀心理？

　　畢飛宇：我反倒是認(rèn)為，文學(xué)或者寫作就是小眾的。我對(duì)自己的定位也非常明確，我知道自己不是暢銷書作家，我的寫作就是小眾的，當(dāng)然因此我也比較滿意我的銷量。寫作一開始的目的就不是為了暢銷和大賣。

　　記者：現(xiàn)在大部分的作家都開了微博，而我發(fā)現(xiàn)您不用手機(jī)，也不用微博，為什么不給自己搞一個(gè)微博？

　　畢飛宇：我其實(shí)非常不適合使用微博。我本身是很懶惰的人，如果有一個(gè)東西需要逼著自己去每天更新，每天寫，我會(huì)感覺勞累和疲倦的，會(huì)活得不快樂。

　　記者：人們評(píng)價(jià)到您的時(shí)候，總會(huì)提到您是擅長寫作女性心理的作家，您如何看待這個(gè)問題？

　　畢飛宇：我一直就不認(rèn)為自己是一個(gè)女性小說家啊！作家面對(duì)創(chuàng)作的時(shí)候，就像一個(gè)雕塑家，雕塑家有時(shí)候會(huì)雕刻一個(gè)男性，有時(shí)候會(huì)雕刻一個(gè)女性，但是他們面對(duì)的都是一塊石頭而已。而我面對(duì)的就是人物和語言，只要有足夠的悲憫、憐惜和愛，都是可以把人物寫得好的。

　　記者：《搖啊搖，搖到外婆橋》是您與張藝謀合作的電影，沒有考慮再做電影了是嗎？

　　畢飛宇：與電影相比，小說才是真正屬于作家自己的。一個(gè)作家在做電影的時(shí)候，是非常尷尬的！因?yàn)閯?chuàng)作一個(gè)劇本的時(shí)候，受到的限制會(huì)很多，導(dǎo)演當(dāng)然希望你出一個(gè)好的劇本，但是包括演員、制片方等等各個(gè)方面都會(huì)有不同的限制。所以除非有更好的團(tuán)隊(duì)，否則我是不會(huì)考慮的。

　　記者：您提到說下一部作品會(huì)是針對(duì)現(xiàn)實(shí)生活，那么這次還會(huì)繼續(xù)寫女性嗎？

　　畢飛宇：因?yàn)樽骷译S時(shí)都在推翻自己，所以我不輕易透露，因?yàn)橄敕ㄊ强傇谧兊穆铮?br/>