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      丹青不老——陳大羽先生百歲誕辰書畫展

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-03-22



      今年是當代杰出的書畫家和美術(shù)教育家陳大羽先生誕辰一百周年。為紀念陳大羽百歲誕辰,回顧其一生豐碩的創(chuàng)作成果,廣州藝術(shù)博物院特舉辦“丹青不老——陳大羽先生百歲誕辰書畫展”。

      這次展覽于2011年4月12日開始,至6月12日結(jié)束。共展出陳大羽不同時期的國畫、書法和篆刻作品八十多件,主要為陳大羽親屬收藏的作品,以及陳大羽親屬向我院捐贈的一批作品,另外還有一件向南京藝術(shù)學院美術(shù)學院借出的作品。為配合展覽,廣州藝術(shù)博物院還編輯出版了展覽圖錄,并于4月12日展覽開幕當天舉辦陳大羽藝術(shù)研討會。

      陳大羽(1912—2001)原名漢卿,齊白石為其改名翱,字大羽,遂以字行。廣東潮陽(今屬汕頭)人。早年畢業(yè)于上海美術(shù)??茖W校中國畫科,師從吳昌碩弟子諸樂三、諸聞韻、王個簃等。其后又拜齊白石為師。歷任南京藝術(shù)學院教授、研究生導師、美術(shù)系主任、中國美術(shù)家協(xié)會常務理事、江蘇省美術(shù)家協(xié)會理事、江蘇省書法家協(xié)會副主席、南京書畫院副院長等。

      陳大羽在20世紀50年代即享譽中國畫壇。他多才多藝,花鳥、山水、人物畫俱佳,而以花鳥畫最具開拓性成就,尤以畫雞久負盛名,還兼擅書法和篆刻。在幾十年的藝術(shù)生涯之中,他不斷進取,銳意創(chuàng)新,殫精竭慮。其藝術(shù)兼具吳派和齊派藝術(shù)之長,又自成面貌,洋溢著濃郁的新時代氣息,為中國畫在當代的發(fā)展作出了重要的貢獻。人們評價他是繼吳昌碩、齊白石、潘天壽之后又一位風采獨具的寫意花鳥畫大家。陳大羽又是一位杰出的美術(shù)教育家。他先后任教于上海美術(shù)??茖W校、華東藝術(shù)??茖W校和南京藝術(shù)學院等,為國家培養(yǎng)了大批美術(shù)人才。

      陳大羽雖然長期遠離家鄉(xiāng),但心系桑梓。他生前就有將自己的書畫作品送回廣東展出的愿望。2009年,陳大羽的家人與廣州藝術(shù)博物院取得聯(lián)系。在雙方的共同努力下,由廣州藝術(shù)博物院主辦的“丹青不老——陳大羽先生百歲誕辰書畫展”得以成功舉行。

      陳大羽先生是一位具有全國影響力的廣東籍畫家。藉這次展覽,大批陳大羽作品首次在廣州亮相,而廣州藝術(shù)博物院也得到其親屬捐贈的一批陳大羽作品,這是對這位廣東籍優(yōu)秀藝術(shù)家一個具有特別意義的紀念,同時也將對陳大羽藝術(shù)研究起到良好的促進作用。

      這次展出的《一唱雄雞天下白》,以毛澤東《浣溪沙•和柳亞子先生》的詞句為題,是陳大羽在20世紀60年代的代表作。畫面上,一只雄雞站立在一堆高聳的草垛上引吭高歌,形神兼?zhèn)?,遠處一輪紅日正冉冉升起,在筆墨形態(tài)上顯示出與齊白石密切的淵源關(guān)系。在當時的政治環(huán)境中,畫家必須對傳統(tǒng)花鳥畫進行“革新”,賦予政治內(nèi)容。因此,這件作品在當時被認為是表現(xiàn)了新中國農(nóng)村欣欣向榮的景象和中國人民斗志昂揚的精神風貌,是一件群眾喜聞樂見而又具有昂揚向上的時代精神的作品,受到美術(shù)界的好評,從而表明,過去只適合“孤芳自賞”的花鳥畫也能表現(xiàn)宏大的政治主題。雖然這種“革新”使得當時的部分藝術(shù)品淪為政治圖解,但在客觀上卻拓寬了花鳥畫的題材,從前很少入畫的所謂“俗物”如莊稼、蔬菜、瓜果、農(nóng)具等,這時都受到畫家的青睞,使花鳥畫從原來的“陽春白雪”變成“下里巴人”,同時也引發(fā)了一系列藝術(shù)形式的變化。

      《蟹酒圖》,是粉碎“四人幫”后不久陳大羽以嶄新的手法創(chuàng)作的一件作品,以此慶賀“四人幫”的倒臺,體現(xiàn)出一種喜慶的氣氛。他以四只蒸熟的螃蟹象征“四人幫”,諷刺昔日橫行霸道的螃蟹,今日卻成了人們的盤中餐,人人當啖之而后快。類似的題材和寓意在齊白石作品中也出現(xiàn)過(齊白石諷刺的是橫行中國的日本侵略者),但陳大羽這件作品的表現(xiàn)形式卻與齊白石完全不同。眾所周知,中國的酒文化極其發(fā)達,酒器種類之多不勝枚舉,但此畫中并不是什么名貴的酒器,只是普普通通的玻璃瓶和玻璃杯,正是當時中國普通家庭生活狀況的真實寫照,體現(xiàn)出鮮明的時代特征。他以簡練的筆墨勾勒酒器,采用不同于齊白石畫法的勾線平涂法畫螃蟹,造型生動,真實可感。對象輪廓線周圍以淡墨渲染,烘托出玻璃酒器的晶瑩透亮,具有裝飾意味。整幅作品既有現(xiàn)代感,又不失中國畫的筆墨趣味。

      《迎歲》,是陳大羽在廣州過春節(jié)時創(chuàng)作的一件充滿濃厚生活氣息的“新歲朝圖”。所謂“歲朝圖”, 一般是指在春節(jié)前夕創(chuàng)作的寄托除舊迎新之意的中國畫。傳統(tǒng)的歲朝圖多以佛手、壽桃、蝙蝠、魚等寓意吉祥的物品或梅花、水仙等春節(jié)前后開放的花卉為題材,以表達新年的喜悅和祝福。陳大羽延續(xù)了齊白石藝術(shù)以情動人的一脈,生活中的點點滴滴都可以激發(fā)起他創(chuàng)作的靈感。他愛畫歲朝圖,更創(chuàng)作出這件不同于傳統(tǒng)歲朝圖的“新歲朝圖”——花瓶里插著一株蓬勃美艷的桃花,再配上豐碩壯實的雞冠花、淡黃嫩綠的菊花等壓腳花,下面是或零散或成串的鞭炮,表現(xiàn)的是廣州人喜迎新春的習俗,整個畫面洋溢著春天的氣息和熱烈喜慶的新年氣氛。畫家通過自然萬物寄托自己豐富的情感,表達自己的人生信念,使花鳥畫藝術(shù)達到物我交融的境界。相信每一位廣州人看到這件作品都會倍感親切。

      《珠藤蜜蜂》,描繪數(shù)叢紫藤花隨風輕拂,幾只蜜蜂在花叢中自由飛舞,花、葉背后以虛化的藤蔓作襯托。一改吳派的表現(xiàn)手法,在寫生的基礎(chǔ)上,以變化多端的墨線勾畫花、葉的輪廓,然后以濃淡相宜的色彩點染其中,再以淡墨、淡彩渲染花、葉輪廓線周圍以烘托主體,使主體更加突出。線條筆觸濃、淡、粗、細、干、濕變化豐富,虛實、疏密對比強烈,力求使線與面、色與墨達到一種平衡,線條干凈利落,色彩清雅秀潤。其勾勒線條具有濃厚的表現(xiàn)意味,不單使寫意畫做到造型準確,同時又不失筆墨趣味和力度,真正做到了既講“物趣”,又講“天趣”。由于陳大羽有深厚的筆墨功底,又堅持長期觀察寫生,所以對各種題材他都游刃有余。他在總結(jié)前人的經(jīng)驗得失后,在線與面,色與墨的處理上進行更加豐富的變化。

      《松柏頌》,畫中的青松翠柏虬曲而勁健,令人不禁想起“歲老根彌壯,陽驕葉更蔭”的詩句。這件作品以鮮艷的黃色作背景,襯托綠色的松針和青色的柏葉,使畫面產(chǎn)生明麗的裝飾效果,可謂大膽的嘗試。畫家借鑒了劉海粟的潑彩山水技法,以墨為骨,以色為輔,將大塊色彩或點綴、或烘托、或罩染、或交融于墨線之中,創(chuàng)造出“以色助墨光,以墨顯色彩”的燦爛厚重的藝術(shù)效果。劉海粟稱贊陳大羽的潑彩寫意畫“用大紅大綠,姹紫鵝黃,照樣能通俗而又能脫俗,因為他有篆書的線條,在紅綠中橫沖直闖,如趙子龍的槍出入百萬軍中?!边@件作品是他在八十九歲高齡時創(chuàng)作的,當時他雖然經(jīng)歷了白內(nèi)障和腸道癌手術(shù),但依然精神矍鑠,激情洋溢,筆下的物象便是他心境的寫照,可謂“烈士暮年壯心不已”,觀者無不被老人頑強的生命力和意志力所感動。

      《京劇人物》是一件精彩的人物畫作品,描繪的是京劇《野豬林》中的人物形象。雖然是以寫意筆法來表現(xiàn),但對人物的描繪仍然一絲不茍,將人物的衣著鞋帽、手持道具、妝容、身段、眉宇間的神情,以及由此帶出的戲劇情節(jié),忠實地一一刻畫出來。即使不熟悉戲劇的觀眾,也能真切地感受到劇中人物的喜怒哀樂。而這種精準的描繪只不過依靠寥寥幾筆就完成了,使觀者不得不佩服畫家高超的筆墨表現(xiàn)力和概括力,可謂將中國畫的筆墨神韻、趣味發(fā)揮到淋漓盡致。中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的獨特魅力,也就在這濃、淡、干、濕、輕、重、徐、疾的筆墨變化中,令人嘆為觀止。
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