書(shū)畫(huà)拍賣市場(chǎng)火爆的“億元時(shí)代”到來(lái)，刺激著偽售假方式的產(chǎn)生，成為書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的隱憂。

　　在這一輪書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的高潮中，名人上款的拍賣專場(chǎng)可謂出盡了風(fēng)頭，100%成交的專場(chǎng)比比皆是，成交價(jià)也都很高，像張仃上款的齊白石繪的“櫻桃”，兩平方尺的小畫(huà)，競(jìng)賣出了2408萬(wàn)元，原因就是出處好，能保證是真跡，其實(shí)未必是齊白石的畫(huà)作精品。北京某拍賣公司去年年底舉辦了一場(chǎng)藝術(shù)品拍賣會(huì)，在“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”兩個(gè)專場(chǎng)中，出現(xiàn)了集中“傍大款”的現(xiàn)象，標(biāo)為“為同一藏家提供”的單元上款名人達(dá)6個(gè)，另一個(gè)單元的上款名人幾乎囊括了現(xiàn)當(dāng)代所有一流書(shū)畫(huà)大家。因?yàn)榘狭恕按罂睢保宰詈蟮某山宦蕵O高，一場(chǎng)為92%，一場(chǎng)為100%，而且有上款的書(shū)畫(huà)成交價(jià)都非常高。究竟這些書(shū)畫(huà)作品水平如何，與這些大家有沒(méi)有關(guān)系，還很難說(shuō)。

　　現(xiàn)在著錄過(guò)或被著名鑒定家鑒題過(guò)的作品，也是“錢”景無(wú)限，都能拍出極高的價(jià)格。本來(lái)這是很正常的事，但如今也不正常了，假著錄和仿冒的名家鑒題開(kāi)始跟風(fēng)，充斥于書(shū)畫(huà)市場(chǎng)之中。還是先前提到的某公司這場(chǎng)拍賣會(huì)上，仿冒著名書(shū)畫(huà)鑒定家蕭平先生題的鑒定偽跋就出現(xiàn)了4則。l則是題在費(fèi)新我款的畫(huà)作上，有3則是題于傅抱石款的畫(huà)作上，而且這3幅傅抱石款的畫(huà)作都是以數(shù)百萬(wàn)元的高價(jià)成交了。無(wú)獨(dú)有偶，同時(shí)在北京另一家公司拍賣會(huì)上，—幅署八大山人款的“貓石圖”，裱邊也出現(xiàn)了假冒蕭平先生的鑒定偽跋，估價(jià)也很高。國(guó)內(nèi)一家老牌拍賣公司，此前在北京舉辦的2010年秋季拍賣會(huì)上，其近現(xiàn)代名家作品中，也出現(xiàn)了5則假冒蕭平先生的鑒定偽跋。像《無(wú)量壽佛》的假題“傅抱石先生畫(huà)堪比宋詞，清麗婉約蓋出自性情，觀此側(cè)（信）然。先生作畫(huà)，不拘一格開(kāi)人眼目”。這些句子是作偽者搬自蕭平先生曾題于吳湖帆先生畫(huà)作的跋語(yǔ)，與作為美術(shù)史家的蕭平先生對(duì)自己老師傅抱石的評(píng)價(jià)完全不是一回事，是極不準(zhǔn)確的；再如《玄武湖畔》和《溪山放棹》，這兩幅畫(huà)的假題中“傅抱石先生為近代第一大家”，這樣的文句，以及八大山人《貓石圖》中“八大山人猶（貓）石之圖，作于1689年，余獲觀后欣喜若狂，愛(ài)不釋手，浸淫其中，樂(lè)此不疲，孜孜不倦，未嘗懈怠，期（斯）圖婀娜之姿，可見(jiàn)心態(tài)尚青春也。”這些錯(cuò)字連篇的、拙劣至極的書(shū)法，皆不可能出自蕭平先生之手。

　　現(xiàn)在是每季拍賣，都能在一些拍賣會(huì)上見(jiàn)到不同名家款作品上不同形式的假題，蕭平先生款的冒名假題，尤以傅抱石等新金陵畫(huà)派大家款的贗品為甚。為什么會(huì)有這種現(xiàn)象，我認(rèn)為不外乎是作偽者對(duì)蕭平先生在業(yè)界公信力的看重，作為具有權(quán)威性的書(shū)畫(huà)鑒定家，蕭平先生向來(lái)以廣博的學(xué)識(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)、負(fù)責(zé)的態(tài)度為鑒藏界所熟知，造假者與不法畫(huà)商就是在利用蕭平先生在業(yè)界的公信力，來(lái)達(dá)到他們欺騙書(shū)畫(huà)收藏者的目的。


　　由于書(shū)畫(huà)拍賣市場(chǎng)的火爆，參與民間書(shū)畫(huà)收藏的人，也處在亢奮之中，但風(fēng)險(xiǎn)已隨處可見(jiàn)。很多人連一點(diǎn)常識(shí)都不懂，看見(jiàn)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的賺錢效應(yīng)，就急于湊熱鬧。前幾天，應(yīng)友人之邀去河南看畫(huà)，所看兩家或?yàn)榈胤筋I(lǐng)導(dǎo)、或?yàn)橹囆g(shù)家所藏之畫(huà)均系偽作，一家藏品基本以低仿之作為主，一家藏品則以仿冒原作的印刷品為主，所仿全是近現(xiàn)代大師之作，且數(shù)量不小，尺幅也大。隨后再去湖南看畫(huà)，所見(jiàn)與前者差不多，但有一事很特別，拿來(lái)鑒定的鄭板橋《墨松紅梅圖》，說(shuō)是從古墓中挖出，并有錄像為證。姑且不說(shuō)“墨松紅梅”這種題材與畫(huà)法(紅梅為點(diǎn)厾而出）很難與鄭板橋有聯(lián)系，就是從物理的角度，那一眼就能看出只是從茶水中浸過(guò)的新宣紙，也無(wú)法與湖南地區(qū)潮濕的古墓發(fā)生關(guān)系，何況盜墓是違法的。

　　書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮，是伴隨著風(fēng)險(xiǎn)一起到來(lái)的。當(dāng)前的書(shū)畫(huà)拍賣市場(chǎng)存在著信任的風(fēng)險(xiǎn)，民間書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)存在無(wú)知加貪婪的風(fēng)險(xiǎn)。進(jìn)入書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的人們，一定要睜開(kāi)慧眼識(shí)真假。