專家提醒：警惕藝術(shù)品“份額化”投資背后的風(fēng)險

　　徐悲鴻的奔馬圖，幾百萬元一幅，一個人拿下可能吃不消，但是通過認購股份，你可以擁有徐悲鴻畫的“一條馬腿”——這并非天方夜譚，而是眼下時興的藝術(shù)品份額交易模式。

　　所謂份額交易模式，就是將份額標的物等額拆分并將拆分后按份額享有的所有權(quán)公開上市交易的方式。舉例來說，假如一件藝術(shù)品價格為1000萬元，那么就可以將它分成1000萬份份額，每份1元，按1000份或1000份的整數(shù)倍進行申購。1月26日，畫家白庚延的兩幅山水畫《黃河西來決昆侖咆哮萬里觸龍門》、《燕塞秋》登陸天津文化藝術(shù)品交易所(以下簡稱天津文交所)。兩幅畫分別定價600萬元和500萬元，拆分為600萬個份額和500萬個份額，以1元/份的價格發(fā)行。經(jīng)過連續(xù)數(shù)天15%的漲停板，到3月8日，兩幅畫的單個份額已從1元分別躍升至8.68元和8.37元。有人據(jù)此計算了一下，40天時間，原本定價600萬元和500萬元的兩幅作品，如今的價格是5208萬元和4185萬元，漲幅著實驚人。


　　事實上，“拆分”藝術(shù)品進行交易，并非天津文交所的創(chuàng)新，只是各地叫法略有差異。天津稱為“份額化”，深圳稱之為“權(quán)益拆分”，將于今年6月開始交易的鄭州文交所則稱之為“電子化”。

　　門檻低，風(fēng)險大

　　“份額化交易”讓藝術(shù)品可以如同股票一般買賣，無疑降低了藝術(shù)品投資的門檻，但這種交易方式存在的風(fēng)險也讓業(yè)內(nèi)人士頗為擔(dān)憂。

　　一個顯而易見的問題是：標的物如何定價？與股票的價值主要取決于公司未來的盈利情況或現(xiàn)金流不同，文交所交易的“份額”對應(yīng)的是“難以捉摸”的藝術(shù)品。正如藝術(shù)評論家龔云表所說，藝術(shù)品價格的標準是多元的，它包含作品本身的藝術(shù)水準、購買者的審美取向等諸多方面，不是某一個或者幾個權(quán)威機構(gòu)能說了算的?！叭缃竦乃囆g(shù)品市場，除齊白石、徐悲鴻等大家的作品價格有了基本定論外，多數(shù)現(xiàn)當代藝術(shù)家的作品價格仍然有很大的不確定性?！饼徳票碇毖?。

　　當然，如果一定要給出一個量化的標準，最能反映畫家作品行情的或許還是拍賣場。然而，記者在藝搜網(wǎng)上查到，白庚延作品在拍賣場上的最好成績是去年12月4日在北京保利拍出的《千峰接云圖》，成交價392萬元。而根據(jù)以往成交數(shù)據(jù)，白庚延的大多數(shù)作品成交價在10萬元左右，最低的僅為220元。其作品價格差異極大，有很大的不確定性。

　　拆分與收藏?zé)o關(guān)

　　“將藝術(shù)品拆分成份額進行交易的模式，是一個新鮮事物，國際上也沒有先例，今后的走向很難預(yù)測，但可以肯定的是它與真正的藝術(shù)品收藏?zé)o關(guān)?！币恢睂嬍袌鰟討B(tài)十分留意的上海畫家肖谷告訴記者，正常的藝術(shù)品收藏，前提是買自己喜歡的東西，收獲的是樂趣和自身修養(yǎng)的提高?！鞍阉囆g(shù)當股票炒，也許跟個人的興趣并沒有多大關(guān)系。有的投資者只在印刷品上看到自己認購的藝術(shù)品，甚至根本就未曾與真品謀面。這件藝術(shù)品好在什么地方，憑什么值那么多錢，投資者根本無從談起?！毙す日f，藝術(shù)品投資過去是小眾市場，但“份額化交易”帶來的暫時高收益遮蔽了風(fēng)險，把很多中小投資者也吸引了進去。但實際情況是，如今的藝術(shù)品交易市場，流通盤小，總市值也不大，不需要太多資金就能控制盤面，因此被操縱的可能性很大。價格一旦跌下來，后果不堪設(shè)想。

　　更何況，如果過分強調(diào)藝術(shù)品在資本市場上的作用，就抹殺了其本身的文化屬性，會讓藝術(shù)單純淪落為金融炒作的工具，到頭來產(chǎn)生泡沫。