上海美術(shù)館免費(fèi)開放日敲定3月5日

　　業(yè)內(nèi)認(rèn)為，轉(zhuǎn)型藝術(shù)博物館才是最大挑戰(zhàn)

　　□記者 詹皓

　　晚報訊 文化部和財政部出臺《關(guān)于推進(jìn)全國美術(shù)館公共圖書館文化館(站)免費(fèi)開放工作的意見》，上海美術(shù)館積極響應(yīng)，已定于3月5日正式免費(fèi)開放，屆時將推出 《大師之路——林風(fēng)眠、吳冠中師生藝術(shù)展》，在美術(shù)館安全性、服務(wù)能力等方面接受“大考”的同時，免費(fèi)開放之后看什么，美術(shù)館如何向藝術(shù)博物館轉(zhuǎn)型，成了一個更大的挑戰(zhàn)。

　　上海美術(shù)館方面透露，免費(fèi)開放日期既定，對于他們安保、保潔、管理等方面的服務(wù)提出了緊迫的要求。美術(shù)館方面早在上海博物館免費(fèi)開放后便去取經(jīng)，希望能以更完善的服務(wù)應(yīng)對免費(fèi)開放，尤其上海美術(shù)館是一幢文物保護(hù)建筑，日人流量將被限制在5000人次，美術(shù)館方面將對參觀者做好引導(dǎo)工作。

　　但是有關(guān)人士認(rèn)為，更高的服務(wù)要求卻發(fā)生在內(nèi)容方面，美術(shù)館免費(fèi)開放后，讓大家看什么，是比文明觀展、安全保潔更重要的命題。去年第五屆亞洲美術(shù)館館長論壇上，許多大型美術(shù)館的館長都談到藝術(shù)不僅是城市的一部分，藝術(shù)還可以是改變城市的能量。當(dāng)下各大美術(shù)館硬件改變巨大，美術(shù)館從展覽館向藝術(shù)博物館轉(zhuǎn)型也漸成共識，但展覽策劃、學(xué)術(shù)研究與公共教育的提升等方面卻依然道路漫長。

　　比如，現(xiàn)在美術(shù)館看上去很熱鬧，每周都有不同的展覽，甚至一周有兩三個，但大量都是外界或個人的借展，真正能讓大眾產(chǎn)生參觀興趣的展覽有多少？美術(shù)館重在學(xué)術(shù)積累，有好藏品還需要有認(rèn)真的研究，才能真正弘揚(yáng)藏品的文化內(nèi)涵和精神力量。吳冠中先生捐贈給上海不少作品，美術(shù)館不但舉辦大型展覽，還精心出版了畫冊，對吳冠中先生的藝術(shù)成就加以研究和推廣，效果極佳。眼下，更多的海派藝術(shù)藏品亟待研究、弘揚(yáng)，可偌大上海，連一個專門的海派藝術(shù)博物館都沒有，對于百年來上海美術(shù)的學(xué)術(shù)梳理和資料收集目前還很匱乏。另外，上海每年有不少優(yōu)秀的國外藝術(shù)展吸引大眾，但我們有沒有可能通過館際交流，對等地輸出中國藝術(shù)展到國外呢？

　　中國美術(shù)館館長范迪安認(rèn)為，僅僅依靠免費(fèi)打開大門，老百姓就走進(jìn)來了，那肯定是不夠的。最大的問題是如何培養(yǎng)出一種進(jìn)博物館、美術(shù)館的文化生活習(xí)慣。人們到巴黎沒有不去看看盧浮宮、奧塞、蓬皮杜的，為什么它們能產(chǎn)生這樣的文化魅力呢？因為它對本國人積累起來一種文化生活習(xí)慣，對世界來說它建立了一種文化認(rèn)知。因此范迪安提出，中國的美術(shù)館需要有優(yōu)秀的展覽吸引人們不斷去美術(shù)館，要好戲連臺，長久便形成一種文化生活習(xí)慣；同時美術(shù)館要增加學(xué)術(shù)策劃，不能停留在提供場地的展覽館格局上；另外，還要加強(qiáng)公共教育，通過學(xué)術(shù)講座和志愿者等方式，在藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞之間搭建橋梁。

　　在向藝術(shù)博物館的轉(zhuǎn)型過程中，美術(shù)館策展的學(xué)術(shù)性如何嫁接大眾興趣點？對于藏品的管理，如何上升到對待文化遺產(chǎn)的高度？美術(shù)館的文化資源如何成為一座城市的文脈？如何培訓(xùn)專業(yè)人員和志愿者更好地服務(wù)于大眾？在市場化的背景下，如何更多地收集海派藝術(shù)的作品和史料？這些，都是免費(fèi)開放后上海美術(shù)館面臨的巨大挑戰(zhàn)。