如果你買不起一整幅名家的畫，你可以買這幅畫的一個角的“股權”。將藝術品像上市公司一樣化為一定數(shù)額的股份進行“股權”交易，正成為藝術品市場最受爭議的新模式。
　　
中法模式相似
　　
　　這新奇的一幕竟然不約而同地在中國和法國上演。去年12月12日，中國當代藝術家黃鋼的“紅星和箱子系列”以及“經(jīng)版菩提樹系列”等作品，被分成2500份在上海文化產(chǎn)權交易所推出發(fā)行，成為“藝術品產(chǎn)權1號”。一位畫廊老板昨晚在電話中對記者說，發(fā)行之初，每份為25元，聽說近期已有相當大的漲幅。
　　
　　緊隨上海之后，“文交所（文化藝術品交易所）”紛紛在深圳、天津、鄭州等地亮相。不久前，天津畫家白庚延的國畫《黃河西來決昆侖咆哮萬里觸龍門》被估價為600萬元，發(fā)行數(shù)量600萬份；其《燕塞秋》估價500萬元，發(fā)行數(shù)量500萬份。
　　
　　有意思的是，法國A&FMarkets公司今年推出一種“藝術交易”，將藝術品作為投資工具，由股民按份額購買。首推的兩件作品，一件是索爾·萊維特的作品，另一件是弗蘭西斯科·維佐里的作品。萊維特的作品被分為11000份，以每份10歐元的價格出售，總價為11萬歐元；維佐里的《永不上演的劇中的女主角》則被分為13500份，每份價格與前者相同，總價為13.5萬歐元。
　　
買后可以轉讓
　　
　　他們的運作方式大同小異。以上海文化產(chǎn)權交易所推出的黃鋼為例，擁有其作品的香地雅道藝術中心向上海文交所推介，文交所核準后授權該藝術中心作為管理人，如約將這些作品按份額向上海文交所下設的藝術品投資者俱樂部成員發(fā)售，藝術品投資者俱樂部成員認購后可以相互轉讓。而據(jù)法國“藝術交易”創(chuàng)辦者介紹，進入其交易系統(tǒng)的藝術作品將一直在市場中，直到一位藏家買下全部份額。
　　
市場趨向大眾
　　
　　這樣的藝術品交易方式，引起業(yè)界的關注和爭論。但仍然有相當多以傳統(tǒng)方式交易的畫廊、拍賣行和收藏家還沒搞明白是怎么回事兒。他們中不少人不屑一顧，認為與其買一張畫的股份，還不如直接買下完整的作品。但支持者認為，過去藝術品市場只局限于兼具專業(yè)知識和財力者進入交易，是個小眾市場?，F(xiàn)在這種新方法有利于更多人介入藝術品市場。盡管買的僅僅是整件作品的部分“股份”，但也會促使購買者去深入了解藝術。更何況藝術品是整體賣還是拆開賣“股份”，只要不違法，人們愛怎么買賣是其自由。
　　
真?zhèn)蝺?yōu)劣難辨
　　
　　而擔憂的意見認為，藝術品市場本來炒作得就厲害，尤其那些健在的藝術家作品。這么一來，將更加劇炒作?！吧鲜小彼囆g品如何估價也非常關鍵。因為健在的藝術家在拍賣會上炒作自己的行情，在業(yè)內已不是秘密。文交所如何分辨其所審核的藝術品成交記錄中哪些是真實的，哪些是虛假的？建議文交所選擇那些已被“蓋棺定論”的藝術作品“上市”，這樣風險較小。但這又涉及到作品真?zhèn)蔚蔫b定。
　　
　　藝術品金融化的趨勢，從過去的紙上談兵，到如今進入實際性操作探索，是非功過遠未到可以下定論的時候。只是希望操作者更深入地了解藝術的特性和藝術品市場的復雜性，不要真的把藝術品只當作了一張股票來投機，或被炒作者利用來當作宣傳、制造行情和圈錢的又一種手段。記者 林明杰