清乾隆時期的琺瑯彩花紋富麗堂皇,通常在一件器物上描繪好幾種紋飾,相互套疊之中凸顯畫面的層次感。宮廷琺瑯彩瓷此時在技術上已登峰造極,發(fā)展到極致,與此同時琺瑯彩瓷的燒制工藝也發(fā)展到了頂峰。正如《飲流齋說瓷》所云:“清康熙專以名工制瓷,名手繪畫,殆純入于美術范圍,而高穆渾雅之氣,猶未盡掩,入雍正則專以佚麗勝矣。到乾隆則華縟極矣,精巧之致,幾于鬼斧神工,而古樸渾厚之致,蕩然無存。故乾隆一朝,為有清極盛時代,亦為一代盛衰之樞紐也?!?br/>
“柳蔭八駿圖瓷板畫”和“粉彩福祿圖瓷板畫”都是清代宮廷繪畫大師郎世寧(GiuseppeCastiglione,1688年—1766年)的力作。他是意大利人,將西洋繪畫的風格與技巧帶入了宮廷,是清代最著名的宮廷畫家。肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精,尤擅畫馬,為雍正帝、乾隆帝時宮廷繪畫的代表人物。
“粉彩柳蔭八駿圖瓷板畫”長128.3厘米,寬為67厘米。整副瓷板以黃釉鋪地,且其釉質瑩潤,上繪八駿在柳蔭下嬉戲之景。畫工精湛之致,釉面溫潤之極,彩料發(fā)色純正雅致,屬郎世寧作品中的上乘之作。
圖中諸駿圍聚于一棵壯實粗大的柳樹之下,境界雋秀,視野開闊。柳樹迎風飄拂,枝葉描繪精細逼真,山石層次感強烈。右方柳樹看似空心,又像是在樹蔸處長出另一棵樹,使得它們似乎同根生長,又好像嫁接。這株新枝無形之中令整個畫面活力四射。
而柳下的8匹駿馬,或立或臥,三兩為伴,結伴覓食嬉戲,神態(tài)各異,栩栩如生。顏色或棕或白或黑白相間,膚色深淺過渡極為自然生動。郎世寧利用色彩的深淺、明暗的對比,突出皮毛的質感,細而不亂,多而不雜。寫實的手法運用熟練,造型極為準確。諸駿神態(tài)安詳平和,神采動人,一匹匹肥壯圓潤,貴氣盡顯。畫面左上角處橫書“柳蔭八駿圖”,并用礬紅彩留有“乾隆御覽之寶”一方一橢圓兩枚印痕。畫面繪制精細,彩料搭配得當,生動自然,瓷板中西洋繪畫的藝術氣息濃厚,構圖遠近安排得當,使得畫面起伏富有韻律,是宮廷繪畫的完美配比的精妙之作。
而另一幅“粉彩福祿圖瓷板畫”與“柳蔭八駿圖”風格類似,但又附加了“福祿”的吉祥之意。同以蜜蠟黃釉為地,繪群鹿立于溪邊飲水的安詳場景?;蚺P伏于地,或抬首仰望,姿態(tài)不一,神情悠然。一株古木傲然參天,襯以花草、礁石等景物,營造了如臨仙境一般的美感。瓷板構圖髙雅,盡顯悠然歡愉之感。瓷板左上角礬紅彩印有“乾隆御覽之寶”一方一橢圓兩枚印痕,右下角豎書“乾隆癸亥孟春海西臣郎世寧恭畫”。同為乾隆朝宮廷大師郎世寧之傳世極品,該畫以西方的技法,塑造中式的畫面,卻又流露出西洋畫的意境,極富韻味。
這兩幅作品都充分地體現了乾隆時期的制瓷風格,已由雍正時期的樸素典雅,轉變?yōu)槿A麗精致,追求華美繁縟,正如《陶雅》中評價:“倡條冶葉,不乏奇麗之觀?!薄讹嬃鼾S說瓷》中也說:“至乾隆,則華縟極矣,精巧之致,幾于鬼斧神工?!边@兩幅瓷板畫制作精美,瓷面平整,薄而堅致,修胎規(guī)矩,釉面多有均勻的細小皺紋,紋飾及色彩清晰而柔和,均為瓷板畫中罕見的精品。
這兩幅瓷板畫的起拍價分別為560萬元和500萬元人民幣。1月15日,北京千禧大酒店,豪華專場,20時開槌。聞 波
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