中國藝術品市場光環(huán)之下難掩不足

　　2010年的中國藝術品市場獲得了一頂“億元時代”的桂冠。但這頂桂冠似乎尚未對推動中國美術的原創(chuàng)力產(chǎn)生作用。一年前，保利秋拍中，“唐宋八大家”之一曾鞏不足盈尺的書法《局事貼》以1.08億元成交，人們還在為這是否意味著中國藝術品進入“億元時代”而大驚小怪，而2010年中國藝術品拍賣以不爭的事實證明了這一點。

　　成交總額成倍增長

　　今年，古代書畫超過億元的有黃庭堅《砥柱銘》(4.368億元)、王羲之《平安帖》(3.08億元)、南宋《漢宮秋圖》(1.68億元)、元王蒙《秋山蕭寺圖》(1.3664億元)、清錢維城《雁蕩圖》(1.2992億元)、明代陳栝《情韻墨花》(1.137億元)。古董也首次出現(xiàn)了國內(nèi)市場過億元的物品。它們分別為北宋宋徽宗御制清乾隆御銘“松石間意”琴(1.3664億元)，這也刷新了世界樂器拍賣紀錄；清乾隆洋彩“萬壽連延”葫蘆瓶(2.2057億元)。近現(xiàn)代書畫過億者，有徐悲鴻水墨《巴人汲水圖》(1.7136億元)、李可染水墨《長征》(1.075億元)、張大千潑彩水墨《愛痕湖》(1.008億元)。

　　2010年秋拍，嘉德和保利兩家國內(nèi)拍賣公司自己公布的總成交額分別為41.3億元和52.8億元，超過國際兩大藝術品拍賣業(yè)巨頭蘇富比和佳士得秋拍中國藝術品的總成交額近一倍。

　　關注熱點只有投資

　　興奮和質疑的聲音同時圍繞著“億元時代”，但是從收藏界、藝術界到大眾傳媒，人們關注的熱點只有投資。人們好像沒有注意到，轟轟烈烈的“億元時代”與平淡無奇的當代美術創(chuàng)作現(xiàn)狀形成了強烈對比。盡管這一年里也有一些看上去級別很高、規(guī)模很大的展覽，然而其內(nèi)容大多平淡無奇。正如一位觀眾說的，這些看上去“高規(guī)格”的展覽，不用進去就猜得出里面展出的是些什么。一些貌似前衛(wèi)的藝術展，也越來越趨于“學術”和“精英”了，而失去了作為先鋒藝術最可貴的草莽野性。一些曾被炒成“天價”的“中國當代藝術”名家，雖失去“集團軍”的氣勢，個別的像打游擊似的，偶爾在個別小場子秀一下。時不時還有人在拍賣會上整出個雖不如從前但也不太差的“好價位”。

　　應該走在時代前面

　　2010年中國美術界最具影響力的事件是，吳冠中先生去世了。這位老藝術家走了，帶著他對美術界諸多現(xiàn)狀的遺憾。其直言之聲猶在耳旁：“美協(xié)和畫院就是一個衙門，養(yǎng)了許多官僚，養(yǎng)了一大群不下蛋的雞”；“美術成了商業(yè)的工具……”。

　　世界美術史上具有影響的重大藝術潮流幾乎都在經(jīng)濟騰飛的城市興起。中國藝術市場進入“億元時代”，應該成為推動中國當代美術發(fā)展的契機，而不要僅僅淪為又一輪資本投機的狂潮。世博會來到了中國，世界上最新的藝術理念和設計也紛紛在中國匯聚，這對中國藝術原創(chuàng)力是極大的激發(fā)，同時也是嚴峻的考驗。我們的藝術應該走在更前面，成為這個時代的亮色，啟迪人們的智慧，開拓人們的胸懷，撫慰人們的心靈，而不要成為平庸、功利、貪婪的代名詞。