《其他房間》為大家?guī)?lái)當(dāng)代藝術(shù)家馬丁• 格里，費(fèi)茨利和懷斯，安德莉安•派普爾，多拉•格拉西亞的4件作品，分別放在民生美術(shù)館的4個(gè)展廳，與此同時(shí)展出的還有上海藝術(shù)家張恩利個(gè)展。

在內(nèi)容和表面結(jié)構(gòu)上，這4件不同的作品都展現(xiàn)出簡(jiǎn)單的重復(fù)和一致性，表現(xiàn)了展廳時(shí)空上的變化，增強(qiáng)了心理上的誘惑。在對(duì)當(dāng)代媒介社會(huì)理想化的破壞后，這些作品用最簡(jiǎn)單的行為和物質(zhì)創(chuàng)造了一個(gè)世界。在這個(gè)世界中，困惑、幻想徹底改變現(xiàn)實(shí)，并轉(zhuǎn)化為一系列死板的規(guī)則和意想不到的情況。

菲利普•皮洛特（1972年，生于安特衛(wèi)普）,自2005年起擔(dān)任瑞士伯爾尼美術(shù)館藝術(shù)及運(yùn)營(yíng)總監(jiān)。自1996年起，菲利普開始從事策展人及藝術(shù)評(píng)論家的工作，他是比利時(shí)安特衛(wèi)普objectif_exhibition 當(dāng)代藝術(shù)中心的創(chuàng)始人。其后菲利普擔(dān)任荷蘭阿姆斯特丹Rijksakademie顧問(wèn)。

馬丁• 格里1968年生于英國(guó)的瓦格非爾德。1986年至1990年間他就讀于英國(guó)倫敦斯萊德藝術(shù)學(xué)院。自畢業(yè)后馬丁一直生活工作于倫敦，2001他獲特納獎(jiǎng)。

馬丁•格里的作品追求基本的概念，簡(jiǎn)單的觀念結(jié)構(gòu)和清晰的裝置規(guī)則，拒絕故作姿態(tài)以及任何看起來(lái)像藝術(shù)的事物。馬丁•格里創(chuàng)作于2000年的227號(hào)作品：《不停開關(guān)的燈》——在展廳內(nèi)以每5秒的間隔重復(fù)開燈關(guān)燈，典型地闡釋了他的這種風(fēng)格。這些燈在沒(méi)有任何物理添加的條件下，激活了整個(gè)展覽空間。馬丁•格里的作品壯觀而又微妙，幽默而又嚴(yán)肅，不時(shí)在完全冷漠中透出殘忍。觀眾認(rèn)為，馬丁•格里作品的基本構(gòu)成發(fā)揚(yáng)了杜尚處理作品的方法：完全反應(yīng)在觀眾對(duì)作品的接受上。簡(jiǎn)化作品的信條讓我們更清醒地感受空間，更清楚如何尋找和處理事物。

皮特•費(fèi)茨利（生于1952年）和大衛(wèi)•懷斯（生于1946年）經(jīng)常被縮寫為費(fèi)茨利／懷斯（Fischli/Weiss）。自1979年以來(lái)成為一個(gè)組合，他們始終保持著始于蘇黎士藝術(shù)生涯中的二重奏，在瑞士他們是最有名的當(dāng)代藝術(shù)家，也是當(dāng)今歐洲重要藝術(shù)家之一。費(fèi)茨利與威斯以質(zhì)疑的凝視和以“每日有驚奇”的幽默感，去暴露那些往往被疏漏而又必須以新目光去予以認(rèn)識(shí)的一切。對(duì)非壯觀事物的鐘愛(ài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的質(zhì)疑以及虛構(gòu)性的表達(dá)，很像是一根貫串了他們作品的紅線，這些作品包括攝影、攝像，雕塑，裝置等等。他們獲得了2003年第50屆威尼斯雙年展的金獅獎(jiǎng)。

不久前，費(fèi)茨利和懷斯剛榮獲2010年沃爾夫?qū)?jiǎng)（Wolfgang Hahn）。評(píng)委兼蘇黎世Migros博物館董事Heike Munder總結(jié)道：“費(fèi)茨利和懷斯是很有影響力的藝術(shù)家，也是瑞士比較善于思考的藝術(shù)家。他們不僅僅以他們自身的精彩幽默感及對(duì)所觀事物的深刻清晰度而廣為人知，還整整影響了一整代年輕藝術(shù)家?！甭返戮S希博物館收藏了費(fèi)茨利／懷斯的作品，該館館藏部主任Kasper Konig說(shuō)道：“費(fèi)茨利／懷斯的作品對(duì)于路德維希的當(dāng)代收藏品來(lái)說(shuō)，是個(gè)極為出色的補(bǔ)充。”