改革開放對不斷發(fā)展的中國藝術(shù)品市場來說，既是挑戰(zhàn)也充滿了機(jī)遇，隨著中國國運(yùn)實(shí)力的增強(qiáng)，中國概念在世界范圍內(nèi)得到關(guān)注，同時，其文化影響力在世界格局的整合過程中不斷得到強(qiáng)化，特別是在全球性金融危機(jī)爆發(fā)以來，這一勢頭得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。中國藝術(shù)及其市場從來也沒有像今天這樣被廣泛關(guān)注，中國藝術(shù)品市場似乎越來越多地快速地與世界藝術(shù)品市場相關(guān)聯(lián)。在面對巨大的困難與挑戰(zhàn)面前，它又以極其頑強(qiáng)的生存力與勃然而起的動力相互動，中國藝術(shù)品市場正在一步步地面對問題與挑戰(zhàn)，進(jìn)行著艱難而又有創(chuàng)造的轉(zhuǎn)型。

一、改革開放以來中國藝術(shù)品市場發(fā)展的回顧

隨著改革開放，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展迅猛，也造成了無序發(fā)展。1992年舉辦了20世紀(jì)50年代以來中國進(jìn)行的首次文物藝術(shù)品拍賣，中國的藝術(shù)品市場從此便得到了飛躍式的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，到2006年為止，全國的拍賣公司超過了4000多家，藝術(shù)品拍賣的成交額在逐年增加，成交紀(jì)錄不斷刷新。1995-1996年，是我國藝術(shù)品市場在改革開放后的第一個高潮期。經(jīng)過10余年的飛速發(fā)展，中國藝術(shù)品隊(duì)伍已經(jīng)是改革開放初期的幾十倍。到了1996年，中國藝術(shù)品制作者和經(jīng)營者隊(duì)伍已經(jīng)從原來的嚴(yán)重不足變?yōu)楣┣笃胶?，并向供大于求發(fā)展，迎來了中國新時期藝術(shù)品市場的第一個高潮，形成了全面開花的大好局面。這個期間出現(xiàn)的中國藝術(shù)品投資熱潮，稱得上是百余年來中國藝術(shù)品市場化的真正起點(diǎn)。同時，有港臺藝術(shù)機(jī)構(gòu)首次大規(guī)模地投入。1996年后，中國藝術(shù)品市場進(jìn)入了過剩及無序競爭階段，市場出現(xiàn)了大幅度下滑的狀況。到1997年后的中國藝術(shù)品市場處于供大于求的尷尬局面，大大放慢了中國藝術(shù)品市場發(fā)展的步伐，使之進(jìn)入了低谷階段。

2003年以前，在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的格局中，中國書畫板塊一直是處于一馬當(dāng)先的位置，當(dāng)代藝術(shù)板塊的發(fā)展，則是在中國書畫板塊的拉動下緩慢預(yù)熱的。2003年春拍之后，中國書畫市場的價格率先出現(xiàn)“暴漲”的勢頭，并開啟了中國藝術(shù)品市場前一波的“大行情”。當(dāng)中國藝術(shù)品市場歷經(jīng)了2004、2005兩年的高速發(fā)展后，由于前期價格上漲過于迅速，中國書畫板塊出現(xiàn)了一定程度的泡沫，于2006年年內(nèi)也率先進(jìn)入了盤整期，其調(diào)整幅度一度達(dá)到35%左右，拍賣市場交易規(guī)模也一度縮水近40億元人民幣;而此時的中國當(dāng)代藝術(shù)板塊卻積聚了力量，不斷發(fā)力，于2007、2008年進(jìn)入了快速發(fā)展期，作品價格也迅速攀升，并迎來了一個新的發(fā)展高峰。隨著中國藝術(shù)品市場的不斷調(diào)整，特別是2008年以后，全球性的金融危機(jī)對人們介入中國藝術(shù)品市場的信心造成了巨大的影響，中國藝術(shù)品當(dāng)代藝術(shù)板塊也旋即進(jìn)入調(diào)整期，市場不景氣，成交額迅速下滑;而經(jīng)過不斷調(diào)整的中國書畫市場板塊自2009年秋拍以來，其市場的信心又在進(jìn)一步上升，從而帶動了中國藝術(shù)品市場的不斷復(fù)蘇。

我國拍賣市場的發(fā)展歷程雖然不是很長，但也經(jīng)歷了多次市場漲跌循環(huán)的過程，在這些過程之中，我們似乎能夠隱約地看到了中國藝術(shù)品市場是一個邏輯性的進(jìn)程，三段式的價值重構(gòu)進(jìn)程(也有人稱為西沐進(jìn)程)：中國書畫板塊市場進(jìn)程(具體過程為古代書畫—--近現(xiàn)代書畫—--當(dāng)代書畫);中國瓷器與文物雜件板塊進(jìn)程;中國當(dāng)代藝術(shù)板塊市場進(jìn)程。這三個進(jìn)程相互推動、相互銜接，構(gòu)成了一個相對封閉的市場進(jìn)程，每一輪行情的到來與退去，都無一例外地演繹這一市場過程。有了這個基礎(chǔ)，我們就可以分析當(dāng)下的秋拍市場，特別是今年的秋拍市場了。從當(dāng)下中國藝術(shù)品市場的發(fā)展?fàn)顩r來看，在資本的推動下，中國藝術(shù)品市場正在經(jīng)歷一場重要的轉(zhuǎn)型，我們愿意將今年稱之為“中國藝術(shù)品資本市場之年”。從去年春拍所形成的回暖意愿與期望來看，似乎到了今年春拍才被正式地確定起來，從目前的情況來看，在一個新的市場基礎(chǔ)上，中國藝術(shù)品市場正在進(jìn)入新一輪的市場行情。從今年的春拍開始，中國藝術(shù)品拍賣市場就進(jìn)入了新一輪的進(jìn)程。

二、中國藝術(shù)品市場發(fā)展的態(tài)勢

中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，用歷史的眼光去審視，我們可以發(fā)現(xiàn)基本上經(jīng)歷了或即將經(jīng)歷這么幾個階段：(1)把玩密玩階段，其基本的理念是家有“利器”不可示人，這時，藝術(shù)品的功用就是雅好與禮品。(2)鑒藏收藏階段，其基本的理念是眼力就是資本，這時，藝術(shù)品的功用就是個人投資喜好、增值保值與禮品。(3)專家+投資階段(或顧問+投資階段)，其基本的理念是藝術(shù)品也是一種投資產(chǎn)品，這時，藝術(shù)品的功用就是鑒賞、禮品與投資。(4)資本時代階段，其基本的理念是資本對中國藝術(shù)品市場的杠桿作用不斷得到發(fā)揮，這時，藝術(shù)品的功用就是投資工具。

當(dāng)今中國藝術(shù)品市場發(fā)展的狀態(tài)，主要表現(xiàn)出以下幾種情態(tài)：(1)中國藝術(shù)品市場供給面過度市場化而需求面欠市場化的局面未有根本轉(zhuǎn)變。(2)禮品作為中國藝術(shù)品市場的主導(dǎo)形態(tài)還未根本轉(zhuǎn)變。(3)中國藝術(shù)品市場的調(diào)整期還是一個長久的狀態(tài)。(4)中國藝術(shù)品市場仍處在萌芽階段，遠(yuǎn)沒有形成一套完整、有序的市場化機(jī)制。(5)中國藝術(shù)品市場由于缺乏系統(tǒng)理論的支撐及運(yùn)作的規(guī)范，參與市場競爭的主體層次不高，資本進(jìn)入緩慢，且進(jìn)入市場運(yùn)作的資本過度分散，投機(jī)意識濃重。而正是這種過度的投機(jī)與急功近利，致使中國藝術(shù)品市場亂象叢生，不一而足。從不少方面來看，中國藝術(shù)品市場好象在不斷變遷與淪落，投機(jī)者似乎正在將其作為進(jìn)行投機(jī)的一個游戲場。更為可怕的是，不少投身于中國藝術(shù)品市場的參與者，將這種游戲化的怪像，變成了中國藝術(shù)品市場發(fā)展的一種特殊性與規(guī)律，在更大與更深層面上誤導(dǎo)著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展。改革開放以來，在中國所推行的是一條以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的現(xiàn)代化道路，文化及其藝術(shù)的發(fā)展，更多地處于豐富和滿足人民群眾的精神生活這個層面，因此文化與藝術(shù)在政策方面更多的是群眾文化的取向，其中，市場化的發(fā)展也更多地依賴于民間能力及力量的自我推動。

當(dāng)今，中國藝術(shù)品市場發(fā)展基本階段的趨勢：(1)金融危機(jī)后，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過一段時間的調(diào)整，整合能力迅速增強(qiáng)，以大中華圈為中心的推動，再加上印度藝術(shù)品市場的不斷興起，特別是中國香港與北京的呼應(yīng)，推動了亞洲藝術(shù)品市場復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場發(fā)展的一個新的亮點(diǎn)。(2)隨著中國藝術(shù)品市場的發(fā)育與壯大，在中國資本市場迅速發(fā)展的態(tài)勢下，中國藝術(shù)品資本在不斷壯大與積累，并在此基礎(chǔ)上，中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展不斷泛生與發(fā)育。(3)以誠信體系為核心的中國藝術(shù)品市場體系的建設(shè)越來越受到關(guān)注，秩序化、規(guī)范化運(yùn)作的觀念與認(rèn)識須有相應(yīng)的體系與體制來保障已初步成為共識。(4)隨著收藏規(guī)模與參與人數(shù)的不斷擴(kuò)展，中國藝術(shù)品市場的收藏文化不斷地形成與發(fā)展，收藏正在由雅好研究、鑒賞投資，逐步成為一種新興的文化時尚，文化成為一種新的品牌資源。(5)圍繞中國藝術(shù)品市場發(fā)展的四大瓶頸而展開的攻堅(jiān)會有進(jìn)一步的深入發(fā)展。分別是：以資產(chǎn)評估及資產(chǎn)化為核心的中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)育與發(fā)展已不斷有所突破;以征信體系為核心的中國藝術(shù)品市場誠信體系的建設(shè)已引起廣泛的重視與關(guān)注;以市場主體的發(fā)育與發(fā)展為核心的市場體系的建設(shè)與發(fā)展已逐步地納入到各級政府的議事視野，其中，推動文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一個重要的突破口;以審美文化重建為核心的中國藝術(shù)品市場環(huán)境建設(shè)也日益引起學(xué)界、政府及藏界的熱議與關(guān)注，如何構(gòu)建既充分體現(xiàn)本民族審美趣向又與面向世界的審美文化體系同步，已成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展的熱點(diǎn)問題之一。(6)在國家(政府)營銷、禮品市場、投資市場及有關(guān)環(huán)境美化及個人趣味把玩等消費(fèi)要求的持續(xù)推動下，中國藝術(shù)品市場正在完成新的格局分配與架構(gòu)：一是中國書畫大板塊，古代及近現(xiàn)代經(jīng)典力作會持續(xù)大幅拉升;二是油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊出現(xiàn)了迅速的分化傾向;三是瓷器及古玩雜件，真品、精品始終會吸引人們的投資目光。另外，當(dāng)代工藝藝術(shù)品市場會有一個迅速擴(kuò)張壯大的過程，特別是那些既有物理價值，又具藝術(shù)價值的工藝藝術(shù)品，其價值成長的前景非常廣闊。在這里，時尚性的消費(fèi)是極其重要的一種支撐。(7)中國藝術(shù)品市場在調(diào)整與全球性金融危機(jī)的雙重制衡下，2010年會不斷釋放出更多回暖的信號，而這種信號的釋放，除了畫廊經(jīng)營者最先有覺察之外，更具標(biāo)示意義與吸引注意力的是聚集在拍賣市場。(8)中國藝術(shù)品市場的理論研究進(jìn)入深入化、系統(tǒng)化的階段。(9)中國藝術(shù)品市場人才的培養(yǎng)問題已初步地被提上日程。當(dāng)然，2010年中國藝術(shù)品市場將面臨貨幣政策收緊的考驗(yàn)，這是中國藝術(shù)品市場2010年發(fā)展的一個最大的變量。

三、中國藝術(shù)品市場發(fā)展中的問題

面對中國藝術(shù)品市場不容樂觀的發(fā)展現(xiàn)狀，我們必須仔細(xì)探尋隱藏在其背后的深層次問題。聚焦這些問題，會使我們站在一個新的高度上，透過紛繁復(fù)雜的表象來看清中國藝術(shù)品市場發(fā)展中的實(shí)質(zhì)性癥結(jié)。

(1)發(fā)展的政策、法規(guī)等環(huán)境問題。政策是限制中國藝術(shù)品市場發(fā)展的瓶頸：國家一直沒有有關(guān)藝術(shù)品機(jī)構(gòu)運(yùn)營的經(jīng)濟(jì)政策出臺，使中國藝術(shù)品市場處于任意發(fā)展、自生自滅的狀態(tài)。不少有識之士也指出，中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)混亂、無序的狀態(tài)的根本原因在于法律制度建設(shè)的滯后。現(xiàn)在，雖然中國藝術(shù)品市場存在一些法律章程，但隨著市場的深入發(fā)展，原有的法律已經(jīng)顯得落后?？梢哉f，政策、法規(guī)等環(huán)境問題是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要難題。

(2)中國藝術(shù)品市場主體發(fā)育與體系建設(shè)問題。中國藝術(shù)品市場形成了初步的主體市場體系，但市場體系的發(fā)育一直進(jìn)展緩慢，我們知道，藝術(shù)品市場體系除了市場主體體系外，還包括信譽(yù)體系、評估鑒定體系、價格體系以及監(jiān)管體系等。中國藝術(shù)品市場是靠市場主體即藝術(shù)品商業(yè)經(jīng)營者來聯(lián)系藝術(shù)生產(chǎn)者和消費(fèi)者的，通過經(jīng)濟(jì)方式的交換，使藝術(shù)品的所有權(quán)發(fā)生轉(zhuǎn)移，完成藝術(shù)商品相互讓渡、轉(zhuǎn)手的過程，并發(fā)揮藝術(shù)品的審美、認(rèn)識、教育、娛樂功能。中國藝術(shù)品市場主體機(jī)構(gòu)的形式從理論上可被分為畫廊占主導(dǎo)地位的一級市場和以拍賣行及藝術(shù)博覽會為主的二級市場。一級市場與二級市場相互配合，協(xié)調(diào)發(fā)展，能夠有效促進(jìn)中國藝術(shù)品市場的整體發(fā)展。但是，在我國藝術(shù)品市場中，這兩級市場關(guān)系錯位，甚至相互擠壓，產(chǎn)生了嚴(yán)重的負(fù)面影響。

(3)發(fā)展的人才、資金等支撐問題。人才的缺乏嚴(yán)重阻礙了藝術(shù)品市場的發(fā)展，首先表現(xiàn)為對拍賣行負(fù)責(zé)的專業(yè)鑒定人才的缺乏，這源于“專家下?！?。隨著市場的興盛，含有各種功利色彩的鑒定應(yīng)運(yùn)而生，專家成為鑒定市場的“香餑餑”，很多專家忙于“走穴”，經(jīng)常馬不停蹄的參與市場鑒定活動。有償鑒定使鑒定變了味，顛倒黑白、指假為真的事情屢屢發(fā)生。其次，面對藝術(shù)家的背信棄義，畫廊不敢也不愿意包裝藝術(shù)家。久而久之，畫廊代理方面的人才也逐步匱乏。隨著股市的牛市沖天，很多人的資金在股市中蒸發(fā)，手中閑錢緊張的人們更無力進(jìn)行藝術(shù)品投資、經(jīng)營。2009年，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，但是，畫廊店面、地盤租賃以及拍賣市場的利潤都需要資金支撐，困難很大。可見，資金的匱乏令中國藝術(shù)品市場的發(fā)展如芒在背。

(4)發(fā)展的研究、拓展能力問題。當(dāng)前市場向縱深發(fā)展過程中所面臨的問題都是在缺乏研究的盲目的狀態(tài)下所發(fā)生的。老思想、方法、理念無法適應(yīng)新的發(fā)展形勢。可以說，中國藝術(shù)品市場研究的缺乏使整個產(chǎn)業(yè)缺乏正義的聲音，缺乏正確的導(dǎo)向力量。沒有系統(tǒng)、科學(xué)的研究，便沒有中國藝術(shù)品市場的有效拓展，大家都是在一窩蜂的同質(zhì)化競爭，使市場亂上添亂。因此，必須加強(qiáng)中國藝術(shù)品市場的理論研究及拓展能力，推動藝術(shù)品市場中介機(jī)構(gòu)健康發(fā)展。

(5)發(fā)展的行業(yè)管理與運(yùn)作問題。從行業(yè)管理來說，中國藝術(shù)品市場的監(jiān)管法規(guī)不健全，監(jiān)督力度不夠，沒有發(fā)出有力的聲音，體制、制度以及管理方法也不盡完善，使政府管理部門對中國藝術(shù)品市場監(jiān)管在藝術(shù)交易領(lǐng)域中失靈。從運(yùn)作來說，拍賣市場和畫廊等藝術(shù)交易渠道存在著嚴(yán)重的錯位。國內(nèi)藝術(shù)品市場的不規(guī)范使由藝術(shù)家到畫廊的一級市場形同虛設(shè)，大家把拍賣會當(dāng)成主要的交易渠道。而且，藝術(shù)品主體機(jī)構(gòu)也缺乏現(xiàn)代藝術(shù)品市場的經(jīng)營意識。不是所有的藝術(shù)主體機(jī)構(gòu)都有能力為藝術(shù)家出刊物、辦展覽，而畫廊還要收取一定比例的傭金。更使藝術(shù)家有被盤剝的感覺，因而，藝術(shù)家更愿意直接面對買家而非中介，這種現(xiàn)象為藝術(shù)品主體的貨源帶來了危機(jī)，使之陷入困境。

(6)發(fā)展的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)及規(guī)范問題。拍賣行也好，畫廊也罷，其服務(wù)的對象是藝術(shù)家、收藏家和投資者，應(yīng)秉承保真無假、誠信經(jīng)營的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)。但是，現(xiàn)在，藝術(shù)品主體機(jī)構(gòu)的真假標(biāo)準(zhǔn)及誠信標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)重缺失。贗品充斥市場，藝術(shù)品制假、售假、坑蒙拐騙的現(xiàn)象令人觸目驚心。誠信危機(jī)嚴(yán)重困擾著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展。許多拍賣行和畫廊屬于低水平的重復(fù)建設(shè)，規(guī)模小，基金少，人才缺乏，經(jīng)營水平低，這是對資源的極大浪費(fèi)，也使得違法或不規(guī)范經(jīng)營的現(xiàn)象比比皆是。服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范化的缺失逐漸使藝術(shù)品市場的發(fā)展出現(xiàn)門可羅雀的局面。

四、改革開放中中國藝術(shù)品市場發(fā)展的基本格局

(1)中國藝術(shù)品市場整合能力不斷增強(qiáng)，以北京為中心的中國藝術(shù)品市場在世界藝術(shù)品市場的地位不斷提升。金融危機(jī)后，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過一段時間的調(diào)整，整合能力迅速增強(qiáng)，以大中華圈為中心的推動，再加上印度藝術(shù)品市場的不斷興起，特別是中國香港與北京的呼應(yīng)，加快了亞洲藝術(shù)品市場復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場發(fā)展的一個新亮點(diǎn)。在國運(yùn)的牽引與巨大消費(fèi)能力的推動下，大中華圈的文化認(rèn)同感進(jìn)一步增強(qiáng)。同時，隨著中國藝術(shù)品市場國際化與國際藝術(shù)品市場中國化的進(jìn)程的推進(jìn)，北京作為世界文化藝術(shù)中心之一的地位正在浮出。

(2)中國藝術(shù)品市場金融化起航，中國藝術(shù)品資本市場不斷發(fā)育壯大。隨著中國藝術(shù)品資本在不斷地壯大與積累，中國藝術(shù)品資本市場也在此基礎(chǔ)上不斷泛生與發(fā)育。問題的關(guān)鍵是如何解放思想，在文化戰(zhàn)略的支撐下，進(jìn)一步放大市場發(fā)展的規(guī)模，建立面向資產(chǎn)及資本市場的規(guī)范化的運(yùn)行機(jī)制及與此相匹配的政策與體制。在中國藝術(shù)品市場逐漸產(chǎn)業(yè)化的今天，藝術(shù)與資本結(jié)合會為中國藝術(shù)品市場注入一劑強(qiáng)心針;藝術(shù)與資本結(jié)合也會改善中國藝術(shù)品市場的運(yùn)作結(jié)構(gòu)，為市場提供空間擴(kuò)展的支持，提升市場自身的價值;藝術(shù)與資本結(jié)合更會為中國藝術(shù)品市場帶來新的運(yùn)營模式和運(yùn)作手段，促進(jìn)市場強(qiáng)勢運(yùn)轉(zhuǎn)。

(3)中國藝術(shù)品市場體系建設(shè)與創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)入攻堅(jiān)階段。圍繞中國藝術(shù)品市場發(fā)展的四大瓶頸而展開的攻堅(jiān)會有進(jìn)一步的深入進(jìn)展。首先，以資產(chǎn)評估及資產(chǎn)化為核心的中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)育與發(fā)展已不斷有所突破;其次，以征信體系為核心的中國藝術(shù)品市場誠信體系的建設(shè)已引起了廣泛的重視與關(guān)注;第三，以市場主體的發(fā)育與發(fā)展為核心的市場體系的建設(shè)與發(fā)展已逐步地納入到各級政府的議事視野，其中，推動文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一個重要的突破口;第四，以審美文化重建為核心的中國藝術(shù)品市場環(huán)境建設(shè)也日益引起了學(xué)界、政府及藏界的熱議與關(guān)注，如何構(gòu)建既充分體現(xiàn)本民族審美取向，又與面向世界的審美文化體系同步的市場環(huán)境，已成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展的熱點(diǎn)問題之一。同時，中國藝術(shù)品市場標(biāo)準(zhǔn)化工作也正在起步。

(4)中國藝術(shù)品市場參與人群的規(guī)模增長迅速，收藏文化不斷興起。隨著收藏規(guī)模與參與人數(shù)的不斷擴(kuò)展，中國藝術(shù)品市場的收藏文化不斷地形成與發(fā)展，收藏正在由雅好研究、鑒賞投資逐步轉(zhuǎn)為一種新興的文化時尚，文化成為一種新的品牌資源。中國企業(yè)家從商界抽身出來，將投資眼光鎖定在藝術(shù)品上，而企業(yè)家則成為收藏的主力。

(5)中國藝術(shù)品市場在國內(nèi)外市場的拉動下，藝術(shù)品的時尚消費(fèi)崛起，市場結(jié)構(gòu)的多元化趨勢明顯。在國家(政府)營銷、禮品市場、投資市場及有關(guān)環(huán)境美化及個人趣味把玩等消費(fèi)要求的持續(xù)推動下，隨著中國藝術(shù)品市場與國際藝術(shù)品市場交融進(jìn)程的推進(jìn)，市場結(jié)構(gòu)不斷進(jìn)化，但禮品市場一支獨(dú)大，處于主導(dǎo)地位的局面會不斷改觀。特別是那些既有物理價值，又具藝術(shù)價值的工藝藝術(shù)品，價值成長的前景非常廣闊。在這里，時尚性的消費(fèi)是極其重要的一種支撐。

(6)中國藝術(shù)品拍賣市場資本聚合力空前，品牌意識與國際競爭能力迅速提升。中國藝術(shù)品市場在調(diào)整與全球性金融危機(jī)的雙重制衡下，而最值得藏家關(guān)注，中國的拍賣行近年來也逐漸成熟起來，走品牌化競爭路線，越做越強(qiáng)。高價藝術(shù)品還將會高調(diào)亮相，并且數(shù)量會進(jìn)一步增加。

(7)中國藝術(shù)品市場經(jīng)營人才問題成關(guān)注點(diǎn)，理論的支撐作用亟待強(qiáng)化。中國藝術(shù)品市場人才的培養(yǎng)問題已初步地提上日程，特別是既具有商業(yè)能力又精通文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式的復(fù)合型人才，人才的培養(yǎng)和繼續(xù)教育將成為文化產(chǎn)業(yè)市場競爭的核心要素。中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的一些重大課題，如誠信機(jī)制的建設(shè)、資本市場體系的發(fā)育及市場體系的建構(gòu)等，都急需理論的參與與支撐，這種現(xiàn)實(shí)而又急迫的需求也呼喚著專業(yè)化研究機(jī)構(gòu)的建立及研究能力的形成。

(8)中國文化走出去將取得積極效果，中國藝術(shù)品市場中的園區(qū)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)化與藝術(shù)活動經(jīng)濟(jì)化趨勢成為熱點(diǎn)。藝術(shù)活動經(jīng)濟(jì)化將成為文化旅游產(chǎn)業(yè)新的增長點(diǎn)。打造和深化文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚園將成為城市發(fā)展文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的主流形態(tài)，其中將出現(xiàn)一批優(yōu)秀的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚園，這些優(yōu)秀的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚園將是全產(chǎn)業(yè)鏈形態(tài)的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚園，并且與藝術(shù)家園區(qū)、創(chuàng)意產(chǎn)品展示區(qū)和文化街區(qū)等區(qū)別開來，實(shí)現(xiàn)集約化、規(guī)模化的經(jīng)營效益。

(9)圍繞形成中國藝術(shù)品市場機(jī)制為中心的公共藝術(shù)政策及其支撐體系進(jìn)入人們的視野。中國藝術(shù)品市場機(jī)制及支撐體系建設(shè)與公共藝術(shù)政策備受關(guān)注，以誠信體系為核心的中國藝術(shù)品市場體系的建設(shè)越來越受到重視，秩序化、規(guī)范化運(yùn)作的觀念與認(rèn)識須有相應(yīng)的體系與體制來保障已初步成為共識。在中國藝術(shù)品市場理論研究的推動下，隨著國家文化戰(zhàn)略的不斷實(shí)施，藝術(shù)品市場體系及支撐體系的建設(shè)一步步進(jìn)入了人們的視野。

(10)藝術(shù)傳媒的再造已是風(fēng)雨欲來，箭在弦上。藝術(shù)傳媒的集中化、時尚化、高端化、分眾化趨勢在所難免，在小眾閱讀的盈利模式壓力下，廣告式的推介模式會不斷讓位于多元化的體驗(yàn)及目標(biāo)性更為集中的推廣。隨著藝術(shù)媒體投入者媒體意識的覺醒，傳播效果的評判有了更多的視角與更為多元化的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)傳媒的再造已經(jīng)不可避免。

五、改革開放以來中國藝術(shù)品市場發(fā)展的一些思考

(1)中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展問題。中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展壯大是從長遠(yuǎn)上保證中國藝術(shù)品市場規(guī)模壯大的內(nèi)在動力。隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國藝術(shù)品市場的快速發(fā)展促進(jìn)了藝術(shù)品投資的興起與繁榮，在持續(xù)升溫的市場環(huán)境中，各種類型的投資人紛紛將目光轉(zhuǎn)向這一新興的領(lǐng)域，中國藝術(shù)品資本市場開始萌芽、發(fā)育。但中國藝術(shù)品市場中的環(huán)境問題、標(biāo)準(zhǔn)問題、退出機(jī)制問題、市場運(yùn)作問題等種種尚不健全的市場機(jī)制，迫切需要對中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育及其支撐體系進(jìn)行研究與實(shí)踐突破。因?yàn)橹挥型晟贫鴱?qiáng)大的資本市場，才會產(chǎn)生強(qiáng)大的藝術(shù)品市場;同樣，只有全球化的藝術(shù)品資本市場，才會出現(xiàn)全球化的藝術(shù)品市場?？梢哉f，在需求的推動下，中國藝術(shù)品資本市場的不斷壯大，才是中國藝術(shù)品市場迅速發(fā)展的最直接的動力。①中國藝術(shù)品資本市場是中國藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)型的重要推動力。中國藝術(shù)品市場所面臨的現(xiàn)狀與存在的問題，已經(jīng)到了非要產(chǎn)生變化與變革的時候了，其中，中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展與壯大是中國藝術(shù)品市場最為直接的重要推動力。②中國藝術(shù)品資本市場的核心價值觀已參與到中國藝術(shù)品價值構(gòu)建的過程之中。中國藝術(shù)品市場價值觀追求的是藝術(shù)價值與市場價值的融合與統(tǒng)一，這是資本之所以能夠通過市場并參與到藝術(shù)品價值建構(gòu)過程的一種理論基礎(chǔ)。③中國藝術(shù)品資本所特有的內(nèi)在動力與發(fā)展趨勢是打開與整合各種形式壁壘的第一推手與強(qiáng)勢力量。資本的力量有利于沖破文化藝術(shù)長期不完全市場體制運(yùn)作過程中的層層壁壘與難題，重新構(gòu)建更為市場化的運(yùn)作體制與政策，從而改變當(dāng)下中國藝術(shù)品市場發(fā)展的現(xiàn)狀。④中國藝術(shù)品資本市場文化的不斷興起與擴(kuò)散，為中國藝術(shù)品市場的新發(fā)展打下重要的基礎(chǔ)。收藏文化是藝術(shù)品資本市場賴以生存和發(fā)展的社會文化基礎(chǔ)，優(yōu)秀的收藏文化能夠?yàn)橹袊囆g(shù)品市場制度的建立與完善提供思想、信念等支持，彌補(bǔ)正式制度的缺失與不足。收藏文化的價值判斷在一定程度決定了政府和藝術(shù)品資本管理部門對收藏文化的創(chuàng)新所采取的激勵措施與態(tài)度。⑤中國藝術(shù)品資本市場主體及其體系的建立，將拉動中國藝術(shù)品市場主體、體系及其支撐體系的迅速發(fā)展，并在發(fā)展的過程中形成新的格局。主要表現(xiàn)在：中國藝術(shù)品股票市場發(fā)育雖然還是一個愿景，但應(yīng)開展與研究;中國藝術(shù)品債券市場發(fā)育尚未啟動，但應(yīng)積極跟蹤;中國藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)市場處于啟蒙階段，但需要進(jìn)一步地探索;信貸市場應(yīng)加大突破力度。⑥中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)育與發(fā)展是中國藝術(shù)品市場融入現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展與世界藝術(shù)品市場的一條必由之路。只有發(fā)展中國藝術(shù)品資本市場，才能更好地與世界藝術(shù)資本市場相接軌，才能真正地實(shí)現(xiàn)中國藝術(shù)品市場與世界藝術(shù)品市場的對接問題。而這一切，都將有賴于中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展與壯大。⑦中國藝術(shù)品資本市場是推動藝術(shù)品資產(chǎn)化、藝術(shù)品投資大眾化，以及美育群眾化的重要手段，中國文化精神培育與傳遞的加速器。中國藝術(shù)品資本市場是推動中國藝術(shù)品市場由小眾參與到大眾參與的一種有效的形式，資本市場通過藝術(shù)品資產(chǎn)化的過程，將藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范，將本來只能有少數(shù)人才能介入的藝術(shù)市場資源配置過程，通過機(jī)構(gòu)化與份額離散化的市場操作，向大眾開啟了配置相關(guān)藝術(shù)資源的大門，從而找到并使大眾參與藝術(shù)品市場的大門。也正是這種藝術(shù)資源大眾化的過程成為一種可能，藝術(shù)及其美育大眾化的社會機(jī)制及相關(guān)的市場機(jī)制才會形成，也是同樣的道理，美育的社會化進(jìn)程才有了堅(jiān)實(shí)的市場機(jī)制與過程的支撐，也許正是有了這種大眾化、群眾化基礎(chǔ)，以藝術(shù)為載體所呈現(xiàn)出的對中國文化精神的發(fā)現(xiàn)、認(rèn)知與弘揚(yáng)才成為了一種可能。

(2)中國藝術(shù)品市場資產(chǎn)化進(jìn)程是推動當(dāng)前中國藝術(shù)品市場規(guī)?；暮诵沫h(huán)節(jié)。在藝術(shù)品市場逐漸成為一種文化產(chǎn)業(yè)的背景下，藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展更是一項(xiàng)具有遠(yuǎn)瞻性的操作，需要站在中華民族文化戰(zhàn)略的高度上來進(jìn)行，因?yàn)橹袊囆g(shù)品本身彰顯的就是中國文化的高度。使藝術(shù)品資產(chǎn)化運(yùn)作更加規(guī)范化，更加依賴公共藝術(shù)政策，并且能夠在體制上有所創(chuàng)新與探索。首先，體制創(chuàng)新與探索要以制度經(jīng)濟(jì)學(xué)為理論指導(dǎo)，建立一個由政府主導(dǎo)、風(fēng)險可控、按市場規(guī)律引導(dǎo)和規(guī)范藝術(shù)品市場交易行為與方向的、有自己相應(yīng)的商業(yè)模式和系列政策相配套，并輔之以高科技手段、金融衍生工具運(yùn)用為一體的、適合大眾參與的新型藝術(shù)品投資市場，以避免資本進(jìn)入市場后的非理性行為。其次，要規(guī)范與發(fā)展中國藝術(shù)品資產(chǎn)化的市場體系建設(shè)，在環(huán)境的優(yōu)化、標(biāo)準(zhǔn)的建立、評估體系的完善、交易渠道與平臺的建設(shè)及信息共享等方面取得進(jìn)步，為藝術(shù)品資產(chǎn)化打下基礎(chǔ)。金融業(yè)的支撐對于成熟的藝術(shù)品市場必不可少，金融機(jī)構(gòu)的發(fā)展也會因?yàn)樗囆g(shù)品的介入而更加多元化。

(3)中國藝術(shù)品市場體系建設(shè)是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重中之重，是一個長期而又艱巨社會系統(tǒng)工程，從基礎(chǔ)上決定著中國藝術(shù)品市場發(fā)展的前景。中國藝術(shù)品市場體系建設(shè)包括四個部分：一是市場主體建設(shè);二是市場支撐體系建設(shè);三是市場環(huán)境建設(shè)。目前最為核心的是中國藝術(shù)品市場主體的發(fā)育與建設(shè)。

(4)中國藝術(shù)品市場以征信體系為核心的誠信體系的建設(shè)，是中國藝術(shù)品市場做大、做強(qiáng)的最為有力的支撐。誠信機(jī)制的缺失是中國藝術(shù)品市場面臨的一個十分突出的矛盾和問題。誠信危機(jī)成為制約中國藝術(shù)品市場發(fā)展的最重要的瓶頸，已嚴(yán)重制約著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展。健康的市場秩序和完善的市場機(jī)制是一個成熟市場的基本標(biāo)志。在我國，對征信體系的研究剛剛建立，并且主要是限定在銀行信貸業(yè)務(wù)中，其他行業(yè)、領(lǐng)域幾乎沒有涉及。而事實(shí)上，中國藝術(shù)品市場在發(fā)展過程中，誠信危機(jī)已經(jīng)成為制約中國藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵問題，而信用體系的缺失是問題的核心，所以建立征信體系是突破藝術(shù)品市場發(fā)展瓶頸的重要舉措。

(5)理論研究與理性精神的培育是中國藝術(shù)品市場發(fā)展壯大的重要前提與不可缺少的環(huán)境建設(shè)。中國藝術(shù)品市場由于缺乏理論的支撐及運(yùn)作的規(guī)范，致使中國藝術(shù)品市場亂象叢生。這種局面如果不改變，中國藝術(shù)品市場就會是近似一種休閑化的娛樂，毫無歷史責(zé)任感或國家文化利益方面的承擔(dān)可言。面對這一局面，用科學(xué)的方法，理性的態(tài)度，從中國藝術(shù)品市場發(fā)展的最深層面、運(yùn)作過程及其發(fā)展趨勢等幾個方面進(jìn)行定性與定量相結(jié)合的研究，用客觀與平實(shí)的眼光還當(dāng)下中國藝術(shù)品市場一個真面目。

(6)要抓住中國藝術(shù)品市場發(fā)展的主要脈絡(luò)。最近出版的《中國藝術(shù)品資本市場概論》(西沐著，中國書店出版社出版)顯示，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，從中國藝術(shù)品資產(chǎn)化入手，進(jìn)而大力發(fā)展中國藝術(shù)品資本市場，以及從征信體系的建設(shè)為核心入手，不斷構(gòu)建與完善中國藝術(shù)品市場誠信體系的建設(shè)，并在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步加強(qiáng)理性精神的培育、優(yōu)化環(huán)境建設(shè)，是當(dāng)前中國藝術(shù)品市場發(fā)展壯大的最為切實(shí)與可行的動力與支撐。

參考文獻(xiàn)

[1]丹納《藝術(shù)哲學(xué)》人民文學(xué)出版社，1963。

[2]西沐《中國藝術(shù)品市場概論》(上、下卷)中國書店出版社，2009.10。

[3]西沐《藝術(shù)板磚》中國書店出版社，2008.10。

[4]西沐《中國藝術(shù)品市場白皮書(2009)》中國書店出版社，2010.3。

[5]西沐《中國藝術(shù)品市場批評概論》(上、下卷)中國書店出版社，2010.9。

[6]西沐《中國藝術(shù)品資本市場概論》中國書店出版社，2010.11。