潮汕民間工藝美術(shù)這片沃土孕育出來的潮州木雕，集工藝、美術(shù)、書法、詩文、漆畫、嵌瓷于一體。潮州木雕作為第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),與東陽木雕、黃楊木雕、龍眼木雕成中國四大木雕并譽(yù)于世。

　　據(jù)遺物考證，潮州木雕唐宋時(shí)期即已存在。到了清末，多層次鏤空的圓通雕出現(xiàn)，標(biāo)志著潮汕金漆木雕工藝水平發(fā)展到一個(gè)高峰。1957年，潮州木雕作品《蝦蟹簍》在莫斯科獲得了第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)藝術(shù)博覽會(huì)銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢鄙悄镜袷状巫呦蚴澜缥枧_(tái)。

　　潮州木雕工藝精湛、玲瓏剔透，因而深受東南亞地區(qū)的華裔喜愛。近年來，潮州木雕更成為收藏發(fā)燒友的至愛，在很多拍賣會(huì)上，潮州木雕作品竟然拍到數(shù)十萬元，個(gè)別大師之作甚至高達(dá)百萬元。

　　潮汕木雕以通雕技術(shù)著稱，其制作難度極大。因此潮汕地區(qū)專門從事木雕工藝的民間藝人日益減少，潮州木雕正遭遇產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)的外來木雕搶灘。

　　汕頭木雕廠退休老工人鄭伯介紹，上個(gè)世紀(jì)70年代末到80年代，潮州木雕迎來最輝煌的時(shí)期，那時(shí)國內(nèi)外訂單不斷，木雕市場(chǎng)供不應(yīng)求，工人手頭從不缺活。鼎盛時(shí)期，木雕廠的工人有300多人，還吸引了大批來自福建、浙江等地的人赴汕學(xué)藝打工。后來，隨著木雕廠解散，許多木雕藝人被迫轉(zhuǎn)行，荒廢了技藝。

　　近十幾年來，汕頭本地木雕日漸衰落，鄭伯告訴記者，成為好的木雕藝人，靠的是師傅的“傳幫帶”，還得經(jīng)過幾十年的邊干活邊領(lǐng)悟提高的歷練?！艾F(xiàn)在沒人愿意做學(xué)徒，吃不起這個(gè)苦啊?！编嵅f。

　　潮州木雕制作工程大、耗時(shí)久、價(jià)值高，且不易攜帶。著名的木雕作品、大型壁掛《富饒的南海》，需要由9個(gè)師傅歷時(shí)8個(gè)月制作而成，其中僅貼金用的真金箔就用去3萬多張。加之傳統(tǒng)的潮州木雕，多應(yīng)用于祠堂、廟宇和華宅亭閣上，就現(xiàn)代人的審美觀而言，已經(jīng)不是“與時(shí)俱進(jìn)”了。

　　形成鮮明反差的是，汕頭可觀的市場(chǎng)前景引來不少異地的木雕生產(chǎn)者。一方面是巨大的市場(chǎng)需求，另一方面是本地木雕生產(chǎn)力的減弱，這樣的矛盾造就了福建、浙江東陽等地外來木雕在汕頭的“風(fēng)生水起”。

　　目前，福建、浙江等地的木雕行業(yè)漸成產(chǎn)業(yè)化規(guī)模，產(chǎn)值每年以億計(jì)算，生產(chǎn)力雄厚，產(chǎn)品不斷向外輸出。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在汕頭市區(qū)經(jīng)營(yíng)浙江東陽木雕的廠家及加工點(diǎn)共有20多家。他們不僅自己生產(chǎn)、加工，還把當(dāng)?shù)氐某善愤\(yùn)到汕頭銷售。

　　對(duì)此，鄭伯感慨道，潮州木雕作為一種傳統(tǒng)手工藝術(shù)品有其獨(dú)特魅力，應(yīng)打響傳統(tǒng)品牌，培養(yǎng)木雕藝人，擴(kuò)大市場(chǎng)，使傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)煥發(fā)光芒。福建、浙江等地的機(jī)械化生產(chǎn)，提高效率，縮短工期，降低成本，有利于產(chǎn)業(yè)做大。鄭伯認(rèn)為潮州木雕也應(yīng)從這一方面做些嘗試，并且在技藝和造型上突破傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新。完