隨著全球藝術(shù)品市場區(qū)域結(jié)構(gòu)的調(diào)整，全球藝術(shù)品市場亞洲力量的崛起，大中華圈的整合能力不斷增強，北京作為世界藝術(shù)品中心的地位呼之欲出。中國藝術(shù)品市場消費能力正不斷增加，中國藝術(shù)品市場的規(guī)模也在不斷得到擴張，占全球近10%的中國買家，已經(jīng)被視為拍賣市場上一股舉足輕重的力量，而北京恰恰是中國藝術(shù)品市場的中心。北京在全球藝術(shù)品收藏市場中將扮演一個什么樣的角色？

　　北京初具文物藝術(shù)品之都條件

　　北京正朝著建設(shè)中國文物藝術(shù)品之都的發(fā)展目標(biāo)努力。

　　孔繁峙表示，目前，北京已發(fā)展成為中國文物藝術(shù)品高度匯集之地，正朝著建設(shè)中國文物藝術(shù)品之都的發(fā)展目標(biāo)努力。

　　他認為，文物藝術(shù)品之都有三大社會標(biāo)準(zhǔn)：第一，文物藝術(shù)品之都要達到一個高度，必須達到在國際上代表國家文物藝術(shù)品的最高水平。第二，文物藝術(shù)品之都要具有兩個功能，在全國文物藝術(shù)品收藏界具有吸引力和影響力。第三，文物藝術(shù)品之都要具有三個特征，即具有深厚的歷史文化資源、有悠久的城市發(fā)展史和豐富的社會發(fā)展史，以及眾多的物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；有強大的文物藝術(shù)品收藏研究隊伍和研究力量，大量的民眾熱心參與收藏與研究；有成熟規(guī)范的多種層次的文物藝術(shù)品的流通市場和經(jīng)營方式。

　　北京在建設(shè)文物藝術(shù)品之都方面具有四大優(yōu)勢：第一是古都優(yōu)勢。北京有3000多年建城史和800多年的建都史。元代以后的都城建筑，特別是皇家建筑在北京是獨有的。在傳世文物方面，自元代以來的傳世文物高度集中在北京。第二是首都優(yōu)勢，北京是全國的文化中心，中央在京單位的博物館超過40座。第三是具有總部經(jīng)濟的優(yōu)勢，它為文物藝術(shù)品之都的形成提供了經(jīng)濟基礎(chǔ)和資金上的支持。第四是北京在歷史文化的保護展示上取得了突出成績。

　　他以數(shù)字舉例說， 2000-2010年這十年間，北京用于修繕文物建筑的資金達到13.6億元，修繕文物建筑超過140處。通過修繕之后，有41處文物單位得以首次被開放。在博物館建設(shè)方面，北京的博物館數(shù)量達到150座，形成了中央、市、區(qū)和個人四個層次的博物館建設(shè)體制。

　　“北京初步具備了中國文物藝術(shù)品之都的條件?！笨追敝疟硎荆哂蟹浅夂竦奈幕Y源外，北京已形成了一支龐大的收藏與研究群體和多層次的文物流通和傳播平臺，有著巨大的流通市場。目前，北京有文化藝術(shù)品拍賣公司76家，文物商店62家，工藝品市場11處，每年文物藝術(shù)品的流通、交易文物量有幾十萬件，拍賣活動都保持了全國最高的金額。

　　在北京建設(shè)中國文物藝術(shù)品之都下一步的發(fā)展問題上，孔繁峙認為，從世界環(huán)境來看，中國文物藝術(shù)品市場還有很大的發(fā)展空間，北京文物藝術(shù)品市場正處在一個發(fā)展的階段，還遠沒有成熟?！拔覀円^續(xù)提升北京地區(qū)文物藝術(shù)品收藏與研究工作的發(fā)展水平，擴大這一領(lǐng)域的社會影響力，繼續(xù)推動文物藝術(shù)品交流領(lǐng)域的發(fā)展，使不同層次的流通活動上檔次、上水平?！?br/>
　　除此之外，今后北京文物藝術(shù)品之都整體發(fā)展的核心目標(biāo)有兩項，一是打造文化，要營造北京文物藝術(shù)品之都的行業(yè)文化，要把文物藝術(shù)品收藏與流通各項經(jīng)營活動作為一種文化活動。各種收藏流通活動不再是一種經(jīng)營活動、一種經(jīng)濟活動，而是要成為一種文化活動。二是保護文物，這是一個更高層次的目標(biāo)。

　　中國藝術(shù)品市場發(fā)展機遇與挑戰(zhàn)并存

　　北京藝術(shù)品市場已經(jīng)呈現(xiàn)規(guī)?；陌l(fā)展趨勢。

　　在趙力看來，北京藝術(shù)品市場已經(jīng)呈現(xiàn)規(guī)?；陌l(fā)展趨勢?！袄纾陙碇袊漠嬂仁袌鲋行囊呀?jīng)完全被北京所掌握，這其中除了畫廊產(chǎn)業(yè)自身實現(xiàn)團塊化、公司化發(fā)展的趨勢之外，還出現(xiàn)了畫廊的聚集區(qū)，比如798藝術(shù)聚集區(qū)，統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，北京畫廊交易占到全國畫廊大概75%以上交易量，這些中心化的趨勢促使畫廊形成產(chǎn)業(yè)性的互補?！壁w力說。另外，北京文物市場進一步擴大，大型古玩城以聚集區(qū)模式不斷出現(xiàn)；北京拍賣行業(yè)發(fā)展的速度和數(shù)量都在全國領(lǐng)先。可以看到，2008年、2009年兩年領(lǐng)先排名靠前10家拍賣公司占到全國拍賣公司成交總量、成交金額大概60%左右。而在這個領(lǐng)域里面注冊于北京的拍賣公司或者是活動于北京的拍賣公司又占到85%。

趙力同時表示，中國藝術(shù)品市場發(fā)展機遇和挑戰(zhàn)并存?！敖鹑谖C爆發(fā)對于西方藝術(shù)品市場影響非常大。而與此同時，去年中國藝術(shù)品市場卻恢復(fù)迅速，市場成長的速度非?？欤蚴袌龇蓊~從7.4%上升到14.4%，北京藝術(shù)品市場的貢獻度達到65%以上，這種反向增長使得中國在國際市場上更具話語權(quán)。”

　　但中國藝術(shù)品市場同樣面臨挑戰(zhàn)，在新興市場方面，中國面臨和日韓等東亞其他國家的競爭，甚至還有同為新興市場的印度、中東市場。此外，市場優(yōu)化和政策配套問題同樣值得關(guān)注。一方面藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)亟待優(yōu)化。中國拍賣市場強勢，作為一級市場的畫廊較弱，而藝術(shù)品博覽會還處在發(fā)展階段。另一方面，藝術(shù)品市場配套政策未及時跟進。在國外，政府往往通過免稅和減稅等激勵性的政策鼓勵市場進行消費，在藝術(shù)品海關(guān)稅收上也會有較大的政策支持力度。而中國在此方面則需要政府做出更多的政策支持。

　　“從具體定位和策略方面，就是既需要宏觀的視野也需要細節(jié)性的把握。發(fā)展藝術(shù)品市場還要從國家文化與產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略的角度去規(guī)劃，由此才能把握住這個切實和可持續(xù)發(fā)展的機遇?！壁w力說。

　　文博部門對于文物藝術(shù)品市場貢獻巨大

　　北京乃至全國藝術(shù)品市場良好的發(fā)展勢頭離不開文博部門的支持。

　　在趙榆看來，當(dāng)下北京乃至全國的文物藝術(shù)品拍賣市場形勢大好，而這種良好的發(fā)展勢頭離不開中國文博部門的支持。“北京1992年國際拍賣會是在北京市文物局的直接領(lǐng)導(dǎo)和組織下進行的中國第一次文物拍賣會，萬事開頭難，當(dāng)時是北京市文物局相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)親自組織了這次拍賣會的組委會，在文物局領(lǐng)導(dǎo)下從北京市文物公司和中國文物總店調(diào)來了2188件文物上到拍賣會的拍臺，雖然當(dāng)時300多萬元的成交額不高，但它走出了中國改革開放藝術(shù)品市場拍賣的第一步?！壁w榆向記者表示。

　　與此同時，國家對于文物藝術(shù)品進出口政策的放松也使得文物藝術(shù)品市場更加開放。允許文物進口，客人攜帶文物可以免稅，還可以在內(nèi)地停留12個月，特殊情況還可延長6個月，這一決定不僅擴大了市場的貨源，還使得很多文物精品回到了內(nèi)地。

　　而文物藝術(shù)品的購藏引領(lǐng)了收藏?zé)幔馁u市場的發(fā)展帶動起一批收藏者，他們在拍賣市場上以最高端的價位購買最高端的作品引起收藏界的轟動，更多的愛好者進入了市場，向他們學(xué)習(xí)文物藝術(shù)品收藏經(jīng)驗。從某種程度上對文物藝術(shù)品知識進行了普及宣傳。

　　“所以文博部門是拍賣市場的推動者，也是我們拍賣市場上最大的受益者，當(dāng)初由他們買的這些文物現(xiàn)在都幾十倍的增值，不止這些增值，同時也可以說我們庫藏的所有文物都增值了，我們中華民族的財富增值了。”趙榆說。