由北京畫院組織的“齊白石藝術(shù)國際論壇”10月16日在京閉幕，來自中國、美國、日本、韓國、英國、捷克、瑞典等近百位專家學(xué)者匯聚一堂，圍繞著“齊白石藝術(shù)品的國際性與時代性”“齊白石藝術(shù)與當(dāng)代中國畫的發(fā)展”“齊白石藝術(shù)與東方文化精神”“20世紀(jì)中國畫的市場與齊白石藝術(shù)作品的市場”等論題展開學(xué)術(shù)交流，拓展了齊白石研究的深度與廣度，也對提高中國畫在世界美術(shù)格局中的地位給予了啟示。

　　齊白石的藝術(shù)身份引爭議

　　本次論壇上，不僅有海內(nèi)外學(xué)術(shù)界針對齊白石藝術(shù)較為全面、具體、細(xì)致的論述，如關(guān)于蔬果、水族、花木、禽鳥、草蟲等繪畫題材以及山水畫、人物畫、雜畫的專門論述，還有對其詩歌、印章、書法乃至日記、手稿等的專門研究。邵大箴、郎紹君、薛永年、李松、李樹聲、何懷碩、劉曦林等海內(nèi)外知名美術(shù)史論學(xué)者紛紛發(fā)言。專家們還通過梳理齊白石與師生、朋友等交往的歷史，生動地詮釋了齊白石的藝術(shù)與人格魅力。

　　有意思的是，對于齊白石藝術(shù)身份的界定，出現(xiàn)了不同觀點(diǎn)。即齊白石究竟是民間藝術(shù)家、文人畫家還是現(xiàn)代主義畫家，成為不少專家的爭議點(diǎn)。香港浸會大學(xué)教授萬青力認(rèn)為，齊白石是繼承了文人畫傳統(tǒng)的職業(yè)畫家；而紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授喬納森·海則從社會學(xué)的角度，把齊白石藝術(shù)稱為一種社會現(xiàn)象，它結(jié)合了民間藝術(shù)現(xiàn)代性和民族文化，是繪畫、社會與自然的混合體；藝術(shù)史學(xué)博士尚輝提出“齊白石最后定居北京，其精神脈絡(luò)、精神根源和海派更接近，在某種意義上他是一個海派畫家”的觀點(diǎn)，也引起大家的熱烈討論。

　　一些學(xué)者對齊白石的綜合成就給予了令人耳目一新的闡發(fā)。北京畫院副研究員呂曉通過對齊白石大量作品的第一手接觸后分析道：“我們以前往往把齊白石當(dāng)做一位書畫篆刻家而忽略了他在詩歌方面的成就，我們一直強(qiáng)調(diào)他作品中的平民性而忽視了他作為杰出畫家的精神境界，我們一直推崇他的農(nóng)民情結(jié)而較少關(guān)注到他的文人畫方式，他與詩友的交往為我們打開了他的文人生活狀態(tài)之窗?！敝袊鴮W(xué)者薛永年、美國藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人余國梁在論及齊白石詩歌時，也都不約而同地提出：向海外推廣齊白石作品時需要著重在翻譯其詩作內(nèi)容方面下功夫，它可以成為中西文化藝術(shù)交流的一個結(jié)合點(diǎn)。

　　文化藝術(shù)出版社社長張子康認(rèn)為，外國人讀懂齊白石難度很大。“原因之一是中國畫講究修養(yǎng)，講究畫品，所謂畫品即人品。如果外國人不知道提高中國畫水平的過程，即人逐漸完善自我的過程，可能就無法深入地理解中國畫?！睆堊涌嫡f，這幾年國際上對齊白石的了解多停留于藝術(shù)形式，充其量是一種美感的對接。這當(dāng)中，對齊白石詩作、對中國傳統(tǒng)文化的翻譯都沒有特別好的文本，所謂推廣，更多是針對國外的小群體和一些專家，力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。他建議，策劃一些跨門類的、對比性的展覽，看看國外藝術(shù)家眼中的齊白石是怎樣的，會帶給大家更多的思考。中國當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君利用齊白石的藝術(shù)元素所做的新創(chuàng)作，也是一種對齊白石的理解。

　　中國藝術(shù)市場的晴雨表

　　齊白石存世作品有多少？有人說近千件，有人說兩萬余件。據(jù)有關(guān)方面數(shù)據(jù)顯示，國內(nèi)收藏齊白石作品比較多的機(jī)構(gòu)是北京畫院、中國美術(shù)館、遼寧省博物館、故宮以及中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等，此外，浙江美術(shù)館、湖南美術(shù)館、湖南湘潭齊白石紀(jì)念館等也有部分齊白石作品，總的收藏量大概是3000多件。據(jù)羲之堂總經(jīng)理陳筱君介紹，臺灣的齊白石藏品多為上世紀(jì)20年代以后齊白石的晚期作品。國外公共機(jī)構(gòu)、私人收藏的齊白石作品也不少。據(jù)不完全統(tǒng)計，美國波士頓美術(shù)館、捷克博物館、日本京都國立博物館、大英博物館等都藏有齊白石的作品，共數(shù)百件。大英博物館研究員史明理說，齊白石是第一個被西方人熟知的中國現(xiàn)代藝術(shù)家，他繪畫的簡單性、寫意性是吸引西方藝術(shù)家的原因之一。

　　擁有1000多件齊白石作品的北京市文物公司，此次與中央美術(shù)學(xué)院共同主辦了“從群眾中來，到群眾中去”齊白石藝術(shù)展。北京市文物公司總經(jīng)理溫桂華表示，該公司的齊白石書畫數(shù)量大，能夠影響其市場行情。榮寶齋藝術(shù)拍賣有限公司特邀顧問、香港古畫鑒定委員鐘志森通過親身經(jīng)歷，講述了10年間齊白石《中流砥柱》漲價10倍的故事，說明齊白石作品在市場上歷經(jīng)上高下跌，總體上還是不斷攀高，這也表明了人們對白石老人的藝術(shù)認(rèn)知在不斷加深。

　　齊白石作品拍賣初期就以高價走上了拍臺。1994年，約4.5平方尺的齊白石《松鷹圖》以176萬元成交，每平方尺平均35萬元，創(chuàng)造了當(dāng)時齊白石作品的最高價。齊白石最有名的《可惜無聲》冊頁，1995年翰海第一次推出時以180萬元成交；到2000年，蘇富比第二次推出時以301.4萬元成交；2009年北京保利第三次推出，拍出9520萬元。藝術(shù)品市場專家趙榆認(rèn)為，齊白石作品的高價拉動了中國近現(xiàn)代書畫作品整體價位的提升。

　　但大量民間藏品涌入市場，齊白石贗品成為不可回避的問題。國家首席拍賣師劉新惠曾做過一個粗略統(tǒng)計，齊白石作品真正進(jìn)入藝術(shù)品市場的大概有6000件，但市場上流通的精品不多，假的也不在少數(shù)。其實(shí)，齊白石作品一直是中國拍賣業(yè)的晴雨表，齊白石作品漲，中國藝術(shù)品市場就漲；齊白石作品跌，藝術(shù)品市場就跌。

　　齊白石作品在海外的收藏情況也不斷發(fā)生變化。美國中華美術(shù)基金會創(chuàng)始人余國梁通過研究發(fā)現(xiàn)，齊白石的作品價格在1959年至2009年的50年間漲了一萬倍。他介紹，隨著北美老一代收藏者的消失，齊白石作品的美國收藏力量正在發(fā)生變化，比如，從東海岸向西海岸轉(zhuǎn)移，從老博物館向新一代的美國博物館轉(zhuǎn)移。

　　邵大箴認(rèn)為，藝術(shù)走向市場并非一定影響其質(zhì)量和水準(zhǔn)，這是齊白石藝術(shù)給今人的啟示。齊白石畫了萬余件畫作，絕大多數(shù)是精品。齊白石很注意經(jīng)濟(jì)收入，但他從未因此而降低自己的藝術(shù)水準(zhǔn)。

　　如何讓中國藝術(shù)品的藝術(shù)價值被全球認(rèn)知，質(zhì)量是排在第一位的要素，推廣的方式也很重要，這是論壇留給大家繼續(xù)思索的話題。