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      夏彥國:談?wù)剬憣?shí)繪畫的市場行情以及收藏

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2010-10-14
      說起寫實(shí)油畫,我們腦中顯現(xiàn)的多是指那些已經(jīng)成為經(jīng)典的作品。比如靳尚誼、艾軒、陳逸飛、王沂東,以及后來比較突出的劉小東等知名藝術(shù)家的作品,這些作品在市場上炙手可熱,拍賣成交價(jià)格穩(wěn)步上揚(yáng),大部分單幅價(jià)格超過百萬元,顯示出強(qiáng)勁的市場號召力,很快吸引了很多以投資為主的收藏家的眼球。但是很多人不明白,寫實(shí)油畫在國際藝壇上明明已經(jīng)式微,而為什么它在中國的整個(gè)藝術(shù)市場中卻獨(dú)樹一幟,甚至中國的油畫界也有“寫實(shí)畫派”一說,作為官方的“中國油畫協(xié)會”也已經(jīng)為此做過兩次回顧展。這要從根上說起,油畫作為一個(gè)外來畫種,進(jìn)入中國已有二三百年的歷史,寫實(shí)油畫在中國本土的歷史大概只有百余年。尤其后來蘇聯(lián)繪畫對中央美院教學(xué)的影響,以靳尚誼先生為主的寫實(shí)油畫家非常注重繪畫技法的研究和教學(xué)。不像歐美國家,很早就有寫實(shí)繪畫的傳統(tǒng),中國建國以來的繪畫還是以寫實(shí)為主的。所以今天我們所熟知的寫實(shí)繪畫其實(shí)就是二三十年前的油畫藝術(shù)。從上世紀(jì)90年代初到新世紀(jì)初,中國油畫市場一直處于上升階段。03年到05年間,中國的油畫市場更是跳高現(xiàn)象,甚至很多經(jīng)典作品在短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)井噴狀。

      06年,當(dāng)代藝術(shù)中的方力鈞、岳敏君、張曉剛,王廣義等反映現(xiàn)實(shí)主義的作品被西方收藏家瘋狂搶購,一時(shí)間,經(jīng)典的寫實(shí)油畫市場出現(xiàn)了下滑趨勢。雖然國內(nèi)的寫實(shí)油畫數(shù)量激增,但成交率并不令人滿意。直到08年,當(dāng)代藝術(shù)成了眾多投資性收藏家追逐的目標(biāo),寫實(shí)油畫中除了個(gè)別藝術(shù)家的代表作,都出現(xiàn)了一定程度的價(jià)格下滑。當(dāng)代藝術(shù)的市場好景不長,新的金融危機(jī)迅速波及到整個(gè)藝術(shù)市場,中國的當(dāng)代藝術(shù)市場也受到了重挫,很多著名藝術(shù)家的作品出現(xiàn)大面積流拍,個(gè)別著名藝術(shù)家作品出現(xiàn)跳井的情況,從千萬跌至幾十萬。這讓整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)界開始屏住呼吸,開始冷靜思考。在關(guān)于當(dāng)時(shí)市場危機(jī)的討論中,藝術(shù)圈的專業(yè)人士大多認(rèn)為,藝術(shù)市場需要經(jīng)過一個(gè)很長時(shí)間的過渡期,我個(gè)人也覺得藝術(shù)市場至少要五到十年的時(shí)間去沉淀,原因是因?yàn)橹袊詹亟绮怀上到y(tǒng),可讓人意外的是09年以來,中國的藝術(shù)市場并沒有因?yàn)榻鹑谖C(jī)而示弱,反而一些熱錢進(jìn)來,從演藝界的明星到房地產(chǎn)商人、煤老板等富人開始介入到藝術(shù)收藏中。他們的收藏方向多是近現(xiàn)代繪畫,寫實(shí)油畫,以及一些年輕藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品。中國的藝術(shù)買主其實(shí)不是真正的賣家,只是個(gè)奢侈品投資商而已,限于他們的知識結(jié)構(gòu)和認(rèn)知水平,寫實(shí)油畫無疑成了他們關(guān)注的新熱點(diǎn)。寫實(shí)油畫之所以吸引投資者和收藏家的喜好,原因有以下幾點(diǎn),一,寫實(shí)油畫符合大多數(shù)人的審美情緒,雅俗共賞,客觀上降低了欣賞者理解藝術(shù)的門檻,大眾都能看得懂;第二,寫實(shí)油畫制作比較復(fù)雜,工期也較長,不可能像有的畫種那樣一揮而就,有技術(shù)指標(biāo)和技術(shù)含量的油畫,其價(jià)位就有了一個(gè)可供參考的系數(shù)。油畫家一生創(chuàng)作有限,超過千件者鳳毛麟角,多為幾百幅左右;第三,油畫作偽難度大,贗品遠(yuǎn)比其他畫種少。已經(jīng)進(jìn)入市場的國內(nèi)寫實(shí)油畫作者大部分健在,給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證。另外,寫實(shí)油畫相比較其他當(dāng)代藝術(shù)作品來說,已經(jīng)經(jīng)過了十幾年的市場積淀,不可能出現(xiàn)太大的下滑,相比當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)品要穩(wěn)定很多。當(dāng)然,也由于它經(jīng)過了較長時(shí)間的市場積淀,升值空間有限,所以投資寫實(shí)油畫應(yīng)該是長線投資,要耐得住性子。

      綜上所述,從市場的角度來說,現(xiàn)在的寫實(shí)油畫市場略有回升,而且處于基本穩(wěn)定狀態(tài)。但是從寫實(shí)油畫在整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的地位來說,傳統(tǒng)的寫實(shí)油畫基本上處于“斷代”階段?,F(xiàn)在中國當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的主流是以觀念為主的當(dāng)代藝術(shù),年輕人也不再有耐心去畫超寫實(shí)的作品。傳統(tǒng)寫實(shí)油畫的產(chǎn)生有其歷史背景,跟當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)和意識形態(tài)有關(guān),而如今的人文環(huán)境已經(jīng)不太需要這樣的藝術(shù)創(chuàng)作。

      針對寫實(shí)繪畫在中國的轉(zhuǎn)變,我在去年做過一個(gè)主題叫《過渡》的展覽,在展覽中我選擇了幾個(gè)寫實(shí)風(fēng)格的青年藝術(shù)家,他們多是從中央美院畢業(yè),造型能力很強(qiáng)。在這個(gè)展覽中,我主要想說的就是中國當(dāng)代藝術(shù)用了三十年的時(shí)間演習(xí)了西方一百年的歷史,在這個(gè)過程中,寫實(shí)油畫可以作為一個(gè)頗具代表性的研究對象,藝術(shù)家從單純的技法學(xué)習(xí)、對美的再造,轉(zhuǎn)到抒發(fā)個(gè)人情感和表達(dá)個(gè)人感受上來,寫實(shí)更多成了一個(gè)手段。在展覽中,彭斯,陸亮,肖進(jìn)等人的作品,偏向?qū)鹘y(tǒng)寫實(shí)技法的運(yùn)用,而范明正和侯勇等更多是用寫實(shí)的手法來讓畫面表達(dá)更加厚重和深刻。

      傳統(tǒng)寫實(shí)油畫不管怎么優(yōu)秀,它都擋不住向前的歷史車輪。在當(dāng)代,寫實(shí)油畫本身也必須做出積極的多樣性探索才能讓新的時(shí)代接受。當(dāng)然,這也并不是說中國已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)新寫實(shí)階段。這是個(gè)信息爆炸的快節(jié)奏時(shí)代,所有的事物都呈現(xiàn)出多元化的特征。藝術(shù)創(chuàng)作也一樣,很難再出現(xiàn)具體的什么流派,如今的價(jià)值判斷都頗具時(shí)效性,都是跟當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)禺?dāng)事人緊密相關(guān)的。就像若干年前,央視是媒體中的焦點(diǎn),央視的焦點(diǎn)訪談更是焦點(diǎn)的焦點(diǎn),可現(xiàn)在的焦點(diǎn)新聞隨時(shí)出現(xiàn)隨時(shí)消失,焦點(diǎn)訪談也失去了其霸道的地位。媒介改變了人們的生活方式,藝術(shù)家的生活方式也不例外。如果非要說當(dāng)代的寫實(shí)繪畫有什么特色的畫,那就是多元化發(fā)展,豐富多彩。有向古典主義鉆研的,有偏寫意的,也有向中國畫方面靠攏的,也有照相寫實(shí)主義的等,而且在對材料的運(yùn)用上,也豐富起來,從純油畫顏料到綜合材料的使用。

      總的來說,新的寫實(shí)繪畫更加注重觀念的表達(dá),注重將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)融入到繪畫創(chuàng)作中?!皩憣?shí)”對這些藝術(shù)家來說,只是手法或者方式而已,即使是使用傳統(tǒng)寫實(shí)手法來創(chuàng)作的藝術(shù)家,也不愿意放棄作品觀念的表達(dá)。剛才也說到新寫實(shí)繪畫在中國并沒有一個(gè)成型的說法,藝術(shù)界對這個(gè)說法也多有不同的看法。比如說現(xiàn)在活躍的部分政治波普和玩世現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的藝術(shù)家們,他們的作品在很多人眼中也是寫實(shí)的。

      談到新寫實(shí),我想更多人還是想從青年藝術(shù)家創(chuàng)作來切入的。這是當(dāng)下值得討論的一個(gè)現(xiàn)象。對于這個(gè)問題,我有些個(gè)人感受。我個(gè)人在近幾年的策展中,參展作品多是裝置和影像作品,這些作品具有實(shí)驗(yàn)性,而且具有問題意識。在文章中我也一直喜歡說道實(shí)驗(yàn)藝術(shù),感覺這個(gè)是未來的一個(gè)方向?,F(xiàn)實(shí)是,由于這些藝術(shù)家尚年輕,中國也沒有成熟的裝置收藏體系,于是這樣的作品沒有市場,不能產(chǎn)生短期利益,于是有些畫廊老板就跟我聊,一方面說我的展覽學(xué)術(shù),另一方面希望我來幫他們策劃商業(yè)的展覽。而且他們所謂的商業(yè)展覽,幾乎都是繪畫作品。今年初到現(xiàn)在,至少有五家畫廊找我談過合作的事情,談到的統(tǒng)一要求都是能賣的、出色的青年畫家。而且讓我意外的是,我個(gè)人感覺并不是很出色的寫實(shí)繪畫作品,都賣的很好,反而那些很有創(chuàng)作力的藝術(shù)家作品有價(jià)無市。當(dāng)然,這個(gè)也不難理解,這個(gè)跟中國藏家的審美水平有很大關(guān)系。在青年人的創(chuàng)作中,“寫實(shí)”作品依然是當(dāng)代藝術(shù)收藏的主導(dǎo)。這有好有壞,好的是中國當(dāng)代藝術(shù)越來越多被國人接受,壞的是國人的收藏勢必會影響到當(dāng)代藝術(shù)的健康向前發(fā)展,甚至影響到部分青年藝術(shù)家的價(jià)值判斷。有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了,總之,在對當(dāng)代青年藝術(shù)家的作品收藏中,“寫實(shí)”手法的藝術(shù)作品占了投資和收藏的主要位置,而且這個(gè)狀況會持續(xù)若干年。

      當(dāng)下活躍的青年寫實(shí)畫家不在少數(shù),他們在學(xué)術(shù)和市場上都獲得了很大的認(rèn)可,比如彭斯,宋琨,仇曉飛,范明正,吳海洲,李超,肖進(jìn),他們小組等,他們都不屬于嚴(yán)格意義上的寫實(shí)繪畫,都是以寫實(shí)為手段來創(chuàng)作作品。這些藝術(shù)家也有個(gè)共同的特征:都經(jīng)過了嚴(yán)格的寫實(shí)訓(xùn)練,擁有嫻熟的寫實(shí)技巧,而且大部分人都是老一代傳統(tǒng)寫實(shí)藝術(shù)家的學(xué)生,只不過他們在師輩的寫實(shí)基礎(chǔ)上做出了屬于這個(gè)時(shí)代屬于自己的新表達(dá)。

      關(guān)于如何判斷一件藝術(shù)品的優(yōu)劣,標(biāo)準(zhǔn)多有不同。我個(gè)人有幾點(diǎn)小建議,一,要看藝術(shù)家的造型功底,即技術(shù),觀念的表達(dá)勢必需要一定的技術(shù)功底,我也經(jīng)常見到一些非常用力表達(dá)觀念的藝術(shù)品在造型功底上卻非常無助。不管是繪畫還是影像,還是裝置,當(dāng)代藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)化非常重要,而這個(gè)轉(zhuǎn)化的前提是對材料和技術(shù)的考究。二,要研究藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò),不能靠一件作品去判斷藝術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)劣,應(yīng)該從藝術(shù)家的既有作品去做整體分析。三,要看藝術(shù)家是否在反應(yīng)當(dāng)下的精神現(xiàn)實(shí),當(dāng)然涉及到更具體的題材也要顧及多樣化。四,更重要的一點(diǎn)的是,收藏者要去了解所購買的作品,理解藝術(shù)家創(chuàng)作的想法,這樣的收藏才是健康的。

      跟購買其他的當(dāng)代藝術(shù)品一樣,想收藏當(dāng)代藝術(shù)品,都需要勤快,多跑腿,多看展覽,多看博覽會和拍賣會,有機(jī)會的畫走訪一些藝術(shù)家的工作室。前不久天津融科房產(chǎn)找我給他們策劃了一個(gè)雕塑展,同時(shí)也給他們地產(chǎn)界的人做了個(gè)簡單的講座,告訴他們?nèi)绾稳ダ斫猱?dāng)代藝術(shù),同時(shí)告訴他們不要把當(dāng)代藝術(shù)想象的那么高深。了解藝術(shù)品一定要看原作,否則你永遠(yuǎn)不知道什么是好作品。先了解再購買,收藏油畫的渠道,一般都是通過畫廊、博覽會、拍賣會,這是正規(guī)渠道;在我們的國家,很多事情是看起來不靠譜最后靠了譜的,比如買藝術(shù)品,你還可以去藝術(shù)家工作室直接購買。當(dāng)然,我還是建議剛介入當(dāng)代藝術(shù)收藏的人要有好的投資顧問,否則那學(xué)費(fèi)交起來跟無底洞一樣。如果沒有合適靠譜的投資顧問,那就要好的畫廊去購買,一般好的畫廊老板都很注重藏家的培養(yǎng),像798的北京公社畫廊、偏鋒新藝術(shù)空間、星空間、Boers-Li畫廊、世紀(jì)翰墨藝術(shù)中心、三里屯的西五藝術(shù)中心、草場地的現(xiàn)在畫廊等,他們都很注重藝術(shù)家的學(xué)術(shù)性,而且有很好的眼光,他們代理的繪畫藝術(shù)家作品都有升值的潛力。在畫廊買畫,不僅可以有充分的時(shí)間選擇作品,還可以向畫廊經(jīng)營者咨詢、了解畫家的基本情況和作品的市場行情,買到令人滿意的藏品。假如你對藝術(shù)家的情況和作品了解較多的話,可以到拍賣會上去撿漏,或許可以在拍賣會上尋覓到難得的作品。初入門者最好不要去拍賣會上蹚渾水,中國的拍賣市場還有待健全,價(jià)格虛假過多。另外在購買前,也應(yīng)該多看些美術(shù)評論和拍賣圖錄,多看多聽多學(xué)習(xí),提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞能力,然后根據(jù)自己的實(shí)力去購買。

      最后簡單說下,要投資傳統(tǒng)寫實(shí)還是新寫實(shí)的藝術(shù)家,或者是其他當(dāng)代藝術(shù)媒介的作品,是由很多因素決定的,如購買者的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,所要購買作品的優(yōu)劣,以及作品行情等。如何買作品在前面已經(jīng)說了很多?,F(xiàn)在很多以投資為主的收藏者已經(jīng)把收藏的對象定為了青年藝術(shù)家作品,因?yàn)樗麄兊纳悼臻g比較大。寫實(shí)風(fēng)格繪畫的市值相對穩(wěn)中有升,其他裝置、影像等實(shí)驗(yàn)性的作品需要藏家有較好的識別能力。就目前中國的收藏體系來說,實(shí)驗(yàn)作品基本是個(gè)盲區(qū),相對來說風(fēng)險(xiǎn)性也比較大,但是投對的話,回報(bào)率也不可估量。不過,不管什么樣的作品,看好藝術(shù)家才是最最重要的。

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